汉语新韵研究

作者 程宝庆

前 言

古韵基本已经失去协调诗词音韵的功能，这是不争的事实。但是，目前诗词界处主导地位仍然是古韵。新韵处境十分尴尬，正规刊物和诗词比赛均要求使用新韵必须特别标注；新韵的推广工作也是阻力重重。究其原因，主要是诗词界对于坚守古韵的负面效应认识不足。

首先、古韵基本失去协调音韵功能，坚守古韵违背了诗词押韵的基本原理。

古韵并不是一开始就不能谐韵的。自《切韵》成书以来，已历1400年时间。由于人口迁徙、民族融合，汉语语音发生了巨大的变化。其最大特点是汉语官话已经逐渐从古音（又称作南音）转变为“中原之音”（又称北音）。当基础语音发生改变后，我们继续使用古韵当然无法谐韵。

《佩文诗韵》是最典型的“平水韵”韵书——音韵学界称之为“切韵音系”的韵书。笔者做过统计，《佩文诗韵》106韵，共收9176字，其中入声1569字。不包括入声字，按照普通话发音，不押韵的字4617个，占33.22%。

使用无法谐韵的韵书进行押韵，完全违背了押韵的基本原理，也违背了韵书编写者的初衷。

其二、分韵过于苛细，限制了诗人的字词选择，束缚了诗人的情感、思想表达。

《佩文诗韵》共分106个韵部，分韵太细；其中有些韵部因可供选择的字太少被称为“险韵”。

如上平“三江”仅38字，“九佳”仅44字；下平“十五咸”仅41字；上声“三讲”仅9个字。一个韵部字数如此之少，几乎到了无法成诗的程度，这是十分不合理的事情。

其三、坚持古韵是导致近体诗词日渐衰微的重要原因

由于古韵与实际语音脱节，诗词爱好者不能像古人那样直接按照口语押韵，这导致押韵成为一项十分难于掌握的技巧；由于押韵还必须查韵书，使得现代人写诗是成为一件十分繁琐、呆板可笑的事情。

正式由于上述原因，现代青年人写诗的越来越少，这已经危及到近体诗词生存与发展。

所以，研究、推广新韵已经成为一项不容忽视，时不我待的工作。

第一节  古韵、新韵的定义

关于古韵与新韵的划分依据，比较科学的有两个：一是以韵书所采用的基础语音（或称语音基础）；二是以韵书成书的年代。

根据上述准则，我们可将以《切韵》音系作为基础语音，且成书年代在1911年以前是韵书称之为“古韵”；我们可将以现代汉语普通话（或称国语）作为基础语音，且成书年代在1911年以后的韵书称之为“新韵”。

第二节  古韵、新韵的代表作品

无论古韵，还是新韵，韵书的种类繁多，不胜枚举。按照上述划分方法，《切韵》、《唐韵》、《广韵》、《壬子新刊礼部韵略》（平水韵）、《佩文诗韵》、《词林正韵》都属于古韵。

元代的《中原音韵》是以当时的“中原之音”为基础语音编写的韵书，明代《洪武正韵》则是以当时的北方官话为基础语音编写的韵书。虽然这两部韵书都不是《切韵》音系的韵书，但根据其成书的年代，它们都属于古韵。

自民国赵元任1922年编修《国音新诗韵》 eq \o\ac(○,1)1以来，热衷于编修新韵的人不计其数，公开发行的韵书不下百种。其中包括黎锦熙先生主编的《中华新韵》（18韵） eq \o\ac(○,2)2，白雉山先生主编的《汉语新诗韵》 eq\o\ac(○,3)3，赵京战先生主编的《中华新韵》（14韵） eq \o\ac(○,4)4，洪柏昭先生主编的《中华新韵府》 eq \o\ac(○,5)5，杨发兴先生编写的《中华今韵》 eq \o\ac(○,6)6，姚泉名等编写的《诗词通韵》 eq \o\ac(○,7)7以及拙作《汉语新韵》 eq \o\ac(○,8)8等，这些韵书都属于新韵。

第三节  中国韵书发展史简表

下表所列，是从古自今比较代表性的韵书作品：

注：表中只列举了代表性较高的韵书。《诗韵新编》因是黎锦熙《中华新韵》的翻版，故未列其中。

第四节 编修韵书必须解决的核心问题

韵书的核心课题，是韵部划分的准则。这个课题是自隋代《切韵》以来，古今音韵学界都未能解决的疑难课题。

无论是《中华新韵（2005年版）》，还是近期教育部颁发的《中华通韵》 eq \o\ac(○,9)9，这些韵书推出后均引起极大争议，论辩者各执一端，谁也无法说服谁，究其原因就是缺乏诗词界普遍认同的分韵准则。

为了求解这个答案，新韵研究者各显神通，尝试了各种方法，包括：“语音法”，“语感法”，“共识法”，“权威裁定法”，“先例法”，“统计法”，还有物理学家试图用电信传播理论寻求韵部划分的准则。

笔者以为，新韵研究属于音韵学范畴，研究新韵应以现代汉语音韵学理论为基本方法。

分韵准则这个难题之所以一直未能破解，是因为过去音韵学、拼音学尚不成熟造成的。到了21世纪，音韵学、拼音学理论已经十分成熟，这个谜团就有条件获得破解了。

笔者的研究思路和方法是，以音韵学、拼音学理论为基本依据，从押韵的原理入手，运用“韵母结构音素分析法”，解析语音之间押韵的要素，从而归纳出“押韵定理”。只要遵循“押韵定理”，制定韵部划分准则就十分简单明晰了。

第五节、押韵的原理

古人发现语音之间存在一种互相谐音的现象，将这些互相谐音的字放在诗文固定的地方（一般在句尾），诗文读起来就十分顺口、悦耳，这种现象就叫做押韵，又叫谐韵。

语音之间为什么会押韵？其奥秘何在？有人说押韵是古代韵书规定的，这是完全错误的。押韵是语音韵母之间的一种谐音现象。

韵母之间为什么会谐音？

我们知道，文字的读音由声母、韵母和声调组成；组成语音的最小单位（不可再分）叫做音素；韵母又由韵头、韵腹（主元音）、韵尾等组成。比如：装，其拼音组成为zhuāng，zh是其声母；uang是其韵母；韵母a上面的-表示声调。

韵母uang中，u是韵头，a是韵腹，ng是韵尾。韵母可以没有韵头，没有韵尾，但不能没有韵腹。韵腹是韵母中读音最响亮，开口最大的音节，所以我们又将韵腹称作“主元音”。 eq \o\ac(○,10)10

笔者将把韵母结构拆开，分析每一个音素在押韵中的作用的方法叫做“韵母结构音素分析法”。

第六节、押韵定理

根据“韵母结构音素分析法”，我们可以推导出以下定理：

1、文字之间是否存在押韵关系与声母和声调无关，与韵母相关；

例如：装（zhuang）、旷（kuang）、晃（huang）、芒（mang）的声母不同，分别是Z、K、H、M；声调不同，装、芒是阴平，旷、晃则是去声。但这四个字是互相押韵的，说明这四个字的押韵与其韵母相关。

2、韵母之间是否存在押韵关系与韵头无关，与韵腹和韵尾相关；

例如：

丫（ia）的韵头是i，哇（ua）的韵头是u，两者韵头并不相同，但两者之间是互相押韵的。

同理，央（iang）的韵头是I,汪（uang）的韵头是u,但两者之间是互相押韵的。

丫（ia）与哇（ua）互相押韵，是因为两者之间存在共同的韵腹a，央（iang）与汪（uang）互相押韵，是因为两者之间存在共同的韵腹a和韵尾ng。

3、两个韵母的韵腹（又称主元音）或者韵尾相同时，则两个韵母之间存在谐音关系，但这种谐音关系并不完美。

琴（qin）与清（qing）之间有共同的韵腹I,两者存在谐音关系，但这种谐音关系并不完美；清（qing）与争（zheng）有相同的韵尾ng,但由于两者韵腹不同，两者之间谐关系也不完美。

4、两个韵母之间的韵腹（主元音）与韵尾完全相同时，两个韵母之间存在完美的押韵关系。

例如:妖（iao）、豪（hao）两者韵腹相同为a，韵尾相同为o，两者谐韵关系十分完美。又如：江（jiang）与汪（wang）两者拥有相同的韵腹a，并且韵尾同为ng，所以两者具有完美的谐音关系。

第七节、韵部划分准则

根据以上押韵原理和押韵四定理，我们可以轻松的获得韵部划分的准则：韵腹（主元音）相同+韵尾相同。

根据“韵腹（主元音）相同+韵尾相同”的分韵准则，现代汉语应当划分为21个韵部，详情如下：

第八节、韵部的数量如何确定

有人说韵部数量应该尽可能的少，少有利于读者把握，不要太多，太细；有人说既往韵书之所以押韵效果差，就是韵部数量太少，韵部过于宽泛。

笔者认为，韵部的数量是可多可少，可以调整的。但是，调整的前提是遵循押韵定理，脱离押韵定理而整合拆分韵部就会让韵部划分陷入混乱，令受众无所适从。

笔者经十余年研究发现，韵部数量的多与少存在以下规律：

1、韵部划分越多，分韵越细（如21韵），韵部内押韵效果越是完美。但是，韵部划分越细，韵部字数越少，会出现限制诗人用韵自由度的问题。

此外，如u与ü，谐韵程度很高，ü疑为iu（拼音方案中已明确复韵母iu实为iou的缩写），如果ü=iu，则u/ü之间存在共同的主元音u，两者应该合并为一个韵部。实际上，《中原音韵》就是将u/ü并入了“鱼摸”，《词林正韵》则将其并入第四部中。

儿（er）这个韵部总共只有21个字，几乎未见独立成诗的情况，单列一韵实无必要。

2、韵部划分越少，分韵越宽泛，韵部内字数越多，成分越杂，韵部内押韵效果越差（集合内要素太杂），诗人越是难以把握其分韵规律，越是容易出韵。

因此，笔者建议：在遵循押韵定理的前提下，可将韵部数量控制在18-19韵之间为宜。

上述观点本人在拙作《汉语新韵》中有详细论述，可供新韵研究者参考。

注释：

eq\o\ac(○,1)1《国音新诗韵》，作者赵元任，商务印书馆1922年出版。

eq\o\ac(○,2)2《中华新韵》（18韵），作者黎锦熙、卢前、魏建功，商务印书馆1941年出版。

eq\o\ac(○,3)3《汉语新诗韵》，作者白雉山，河南人民出版社1989年出版。

eq\o\ac(○,4)4《中华新韵》（14韵），作者赵京战，《中华诗词》2004年第六期首次刊发，中华书局2011年6月正式出版。

eq\o\ac(○,5)5《中华新韵府》，洪柏昭主编，岳麓书社2005年出版。

eq\o\ac(○,6)6《中华今韵》，中华诗词出版社2015年出版。

eq\o\ac(○,7)7《诗词通韵》，作者姚泉名、刘静等，华中师范大学出版社2016年10月出版。

eq\o\ac(○,8)8《汉语新韵》，作者程宝庆，华中师范大学出版社2017年10月出版。

eq\o\ac(○,9)9《中华通韵》，作者中华诗词学会“中华诗词新韵研究课题组”，2018年3月在中华诗词网站刊发，2019年11月国家教育部颁布。

eq\o\ac(○,10)10参考文献：

《汉语音韵》（作者王力，中华书局2003年出版）16/27页《第二章现代汉语的语音系统》；

《音韵学概要》（作者林焘、耿正生，商务出版社2004年出版）22/25页第二章第二节汉语音节的构成；

《汉语音韵学研究教程》（作者刘晓南，北京大学出版社2007年出版）8/15页第一章第二节韵部与反切。

附作者简介及通联方式：

程宝庆，笔名北郊村人，1961年生，武汉市人，中华诗词学会会员，湖北中华诗词学会理事，武汉诗词楹联学会常务理事、副会长，《武汉诗词》执行主编。著有《汉语新韵》一书，由华中师范大学出版社发行。

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