浅析格律诗对“老干体”的兼容性

——兼谈新体诗歌的发展前景

高 山 移

一、“老干体”是时代的产物

2007年的7月我在《金陵词话·西祠胡同》网站上发了一首七言古诗《赠衣向东先生》：

风满山谷看夕岚，岁月烂柯独自惭。

铁打营盘兵似水，妙手文章君尤谙。

阳光过滤亦明媚，河床漂白更海涵。

老夫翘首盼新月，不在初四在初三。

在这短短的八言中，嵌有衣向东先生的《吹满风的山谷》、《老营盘》、《过滤的阳光》、《阳光漂白的河床》、《初三初四看月亮》等五篇获奖小说的题意。这首小诗发出后，立即引来网友们的诸多评论，有赞扬的，也有批评的，褒贬不一。赞扬者称此诗是首难得的好诗，主要是构思奇妙；批评者多是指责此诗不合律。也有热心的网友帮我进行修改，但改来改去，不是改变了原诗的立意，就是冲淡了原诗的情感，弄得我莫衷一是。就在这时网站斑竹之一的“看刀客”（项老师）在评论中点出三个字：

“老干体”！并用大号字标出来。

尽管我只是基层机关的一名小职员而非老干部，但我却十分赞赏“老干体”这个提法，当即在下面发上“‘看刀客’此言妙极！”因为，“老干体”不仅准确地涵盖了这类诗词的写作人群的主体，而且包容了这个时代产生出的诗词的艺术特色。

关于“老干体”的提出与纷争已有几年时间了。我浏览一下“百度搜索”中有关“老干体”的词条，竟有36页三百五十多条。有肯定的，也有否定的；有赞扬的，也有挞伐的；有的说是时代的主旋律，也有的哀叹这是诗词的悲哀；有的疾呼“老干体”应该发扬光大，也有的大骂“老干体”早该寿终正寝……林林总总，沸沸扬扬，闹得诗坛好热闹一阵子。到了今年声浪似乎不如前两年高了，“老干体”还在以其旺盛的生命力占据着中国诗歌的一席之地，一度反对最凶的年轻朋友，也有不少人写起“老干体”来了。

“老干体”之所以有着顽强的生命力，主要是它顺应了时代的潮流，反映了时代的主旋律，她是一个时代的产物。对于“老干体”以马千里先生的论述相对比较全面，他的《“老干体”诗词流派渊源和艺术特色初探》①一文较为系统地总结了“老干体”的形成以及八个方面的艺术特色。虽然马文中多有贬抑之意，然而，仍不失其公允客观的一面。

“老干体”的产生，我们可以追溯到革命战争年代，那时许多投身于革命战争的文学青年，他们戎马倥偬，在马背上，在山沟里，在青纱帐，情之所至，随口吟来，不可能去精雕细琢与反复推敲，不会有什么“钦定”韵书、“钦定词谱”放在身边备考，谈不上什么音韵平仄，却能抒情达意，反映当时当地的如火如荼的革命战争场景，在读者面前展现出一幅波澜壮阔的革命战争画卷。如：

陈毅：《泗宿道中》

夜走泗宿道，

晨过旧黄河。

古邳解鞍马，

煮酒醉颜酡。

半规残月照，

铁骑送长征。

百里吠村犬，

穿插敌伪惊。

畅游根据地，

沿途劳送迎。

相见问安好，

老苍惊故人。

陈毅：《过微山湖》

横越江淮七百里，

微山湖色慰征途。

鲁南峰影嵯峨甚，

残月扁舟入画图。”

孙燮华：《围攻新安镇》

千军万马困新安，

顿使倭凶肝胆寒。

弃甲丢盔魂魄散，

一霄逃遁云台山。

假如从艺术角度来评价这些诗，不一定属上品，然而，从历史价值来看待这些诗，是那些吟咏风花雪月的婉约诗无法可及的。而且这种诗读起来琅琅上口，老幼能诵，明白如话，根据地的干部群众，耳熟能详，起到了鼓舞人心，激发斗志的作用。

新中国建立后，“老干体”进一步得到发展。在百废俱兴的社会主义建设的高潮中，歌功颂德的诗词应运而生，以郭沫若先生为突出的代表。而《满江红·庆祝九大开幕》可以说是他那个时期的代表作：

雄伟庄严，像沧海波涛汹涌。太阳出，光芒四射，欢呼雷动。万寿无疆声浪滚，三年文革凯歌纵。开幕词句句如洪钟，千钧重。

大工贼，黄粱梦；帝修反，休放纵！听谆谆教导，天衣

无缝。改天换地争胜利，除熊驱虎英雄颂。庆神州一片东方红，献忠勇！ 

但这个时期确实没有多少脍炙人口的好诗，诚如郭老自己所说的：“郭老不算老，诗多好的少”。“四人帮”粉碎后，结束了长达十年之久的文化大革命，这时“老干体”达到了登峰造极的程度，完全成了诗词领域的主流。全国上下，各县（市）都成立了老干部诗词协会，各个协会都办起了诗刊。一些老干部在战争年代想写诗没有时间写，文革前，一个政治运动接着一个政治运动，怕被戴上“政治帽子”，想写而不敢写。“四人帮”粉碎后，那些战争年代过来的老干部们年岁已高，离休后无所事事，正好用笔来抒发几十年来的革命生涯，歌颂党的英明，歌颂国家强盛。这一时期“老干体”诗确实出了不少精品，写出了不少经典篇章。例如：

赵朴初：《毛主席挽诗》

忽闻哀音震八方，

人间方望晚晴长。

悲逾失父嗟无怙，

杞不忧天赖有纲。

永耀寰瀛垂训诲，

群遵正道是沧桑。

乱云挥手从容渡，

万古昆仑耸郁苍。

当年立志拔三山，

终见神州奋翮翰。

更遣风雷驱鬼蜮，

普教天地为回旋。

人心早有丰碑在，

真理争从宝藏探。

满月中天瞻圣处，

遗言永忆勖登攀。

再如：

叶剑英：《八十抒怀》

八十毋劳论废兴，

长征接力有来人。

导师创业垂千古，

侪辈跟随愧望尘。

亿万愚公齐破立，

五洲权霸共沉沦。

老夫喜作黄昏颂，

满目青山夕照明。

江泽民：登黄山偶感

遥望天都倚客松，

莲花始信两飞峰。

且持梦笔书奇景，

日破云涛万里红。

这些诗篇在中国的诗史上必将留下光辉的一页。

二、“老干体”与格律诗是并行不悖的统一体

所谓格律诗，它有四条基本规则，概括起来是：①一句之中二、四、六节奏点上的字平仄相同；②一联之中出句与对句节奏点上的字平仄相对（相反）；③联与联之间上联对句与下联出句节奏点上的字平仄相粘（相同）；④出句末字必是仄声（首句入韵者除外），对句末字必是平声（韵脚）。

熟悉和了解古典诗词的人，都知道什么叫“变体诗”。“变体诗”又叫“拗体诗”，即不符合格律诗上述四条基本规则的诗。然而，唐宋以来有不少的好诗却是“变体诗”（拗体诗），它们往往突破格律的限制，但从艺术水平上看，却又是熠熠生辉的千古绝唱，历来为人们所传诵和赞赏。下面我们举三个例子：

李白：《静夜思》

床前明月光，

疑是地上霜。

举头望明月，

低头思故乡。

这首诗感情真挚，情景逼真，是一首美妙的抒情诗。但按格律要求，第二句中“是”和“上”都是仄声，第三句中“头”和“明”都是平声，没有平仄交错，但至今人们还都称赞它是一首好诗而传诵不辍。在我国流传最广，妇孺皆知，老少能诵，有人曾做过调查，我国古典诗词中流传最广的十首诗词，这首诗又排在第一位。

王维：《送元二使安西》

渭城朝雨浥轻尘，

客舍青青柳色新。

劝君更尽一杯酒，

西出阳关无故人。

这首送别诗情真意切、情景交融，曾入乐府谱曲，被反复咏唱，成为有名的“阳关三叠”曲。但若按格律要求，则

第一联、第二联格律雷同，第二句诗与第三句诗“失粘”。

崔颢：《黄鹤楼》

昔人已乘黄鹤去，

此地空余黄鹤楼。

黄鹤一去不复返，

白云千载空悠悠。

晴川历历汉阳树，

芳草萋萋鹦鹉洲。

日暮乡关何处是，

烟波江上使人愁。

这是一首千古绝唱的佳作，抒情写景、语言运用均独具特色。诗人李白登黄鹤楼，看了崔颢的题诗极其赞赏，认为自己不必写黄鹤楼的诗了。有句云：“眼前景物道不尽，崔颢题诗在上头。”但这首诗多处平仄交错不合律。第三句只一个平声字，第四句末了连用三个平声字。颔联失对而成蜂腰格——颔联居全诗的中部，像蜂的细腰一般。

再如，一般认为律诗不能压仄声韵，但古人却有例外，像柳宗元的《江雪》：“千山鸟飞绝，万径人踪灭。孤舟蓑笠翁，独钓寒江雪。”诗圣杜甫的七律诗《愁》，也是一首平仄不依定式、粘对不守格律的“拗体诗”。杜甫自注云：“强戏为吴体”（古时拗体诗又称吴体，或齐