诗词知识讲座第七讲

【词的基本写法】

第一节 词的平仄

在前一讲中，我们已经讲过，词是由格律诗演变发展而来，但词的平仄与格律诗的平仄又不尽相同。词的每一词调的字句、声韵、平仄都因词牌不同而不同。一般都应按照词谱的规定去填写。在过去汉字是五声，现在统一为四声。 我们现在填词，既可以按照词林正韵，也提倡使用新声韵，即通韵，只分平仄就可以了。除部分词牌要求宜用入声外，不必要区分入声、上声和去声，至于填词创作，除了要遵守它的一般规则外，平仄声韵方面，也可以按照新声韵的规定和要求来灵活运用，不必过于拘泥于古法。

一、词的一般平仄安排

—、句中平仄相间

格律诗是五字或七字一句，而词的句式则长 短不一。格律诗对诗句的节拍划分原则，除了某些句子有所改变外，一般都适用于词的句子。具体来说，就是以句中的双数字和末一字做为节拍，并且在节拍上的字（除末句字外）必须是平声与仄声交错使用。这种交错使用平仄的句子，符合格律的规定，是律句，反之则为“拗句”。如辛弃疾的《破阵子·醉里挑灯看剑》：

醉里挑灯看剑，梦回吹角连营。八百里分麾下炙，五十弦翻塞外声，沙场秋点兵。 马作的卢飞快，弓如霹雳弦惊。了却君王天下事，赢得生前身后名，可怜白发生！

这首词分上下两片，共十句。按照律诗的平仄要求，每句基本上都可算作律句。从节拍上来看，每句除句末一字这个节拍外，每句节拍所在的字（双数字）即节奏点都是平声与仄声交错使用的，因此都是律句。

下面再看陆游的《卜算子·驿外断桥边》：

驿外断桥边，寂寞开无主。已是黄昏独自愁，更著风和雨。

无意苦争春，一任群芳妒。零落成泥碾做尘，只有香如故。

这首词上下两片共八句，每句的节奏点都是平仄声相交错的。一般而论，词的平仄都是这样安排的。当然，也有一些词的句子不是按照这样的平仄句式安排，因为词的平仄本来就比律诗灵活。

 二、句间平仄的相对或相粘

因为各个词牌的句数、字数千差万别，押韵也是多种多样，因此，词的句间粘对不像格律诗那样有一定的规则，只能根据各个词牌的具体情况灵活运用。同时，词的句间平仄相对或相粘，还必须在词句完全合律的前提下安排，否则，其中有一句出现了拗句，也就谈不上平仄相对或相粘了。我们还以上边的两首词为例来加以说明。先看辛弃疾的《破阵子·醉里挑灯看剑》：

醉里挑灯看剑，梦回吹角连营。八百里分麾下炙，五十弦翻塞外声。沙场秋点兵。

马作的卢飞快，弓如霹雳弦惊。了却君王天下事，赢得生前身后名，可怜白发生。

其中上阕：1、2句为对，2、3句为对，3、4句为粘，4、5句为对。下阕同上阕一样。 再看陆游的《卜算子·驿外断桥边》：

驿外断桥边，寂寞开无主。已是黄昏独自愁，更著风和雨。

无意苦争春，一任群芳妒。零落成泥碾做尘，只有香如故。

上下阕句间平仄全是相粘的。相对于格律诗而言，词在这方面的安排运用是比较灵活的，而且是多变的。

第二节 词的句式和平仄

词与诗不同，它是由长短句构成的。格律诗的句式很整齐，不是五言就是七言，而词则不同。词有齐言，有杂言，而且以杂言居多，所谓齐言，就是字数相同的齐整句子，所谓杂言，就是字数不同的参差句子。词的句式短的只有一个字，长的可达十一个字。词的句子在节奏和平仄的安排上也有许多不同的变化。基本上如下:

1、一字句

通常用作领字，有两种情况：一种是实词，并且断句，如陆游的《钗头凤·红酥手》：“错！错！错！”、“莫！莫！莫！”。但在大多数情况下，一字句用的都是虚字，而且多用“去”声，不断句，如张耒的《风流子》下片：“向风前懊恼，芳心一点；寸眉两叶，禁甚闲愁。”,领头的“向”字就属于这种情况。

一字句又叫“一字豆”。这是词的特点之一。古人以整句为句，半句为读。“读”字古音曾读作“豆”，故借用“豆”字。意思就是读这个字时，须稍作停顿，以带动下文。凡是有“一字豆”的句子，需要把这一个字除开，然后再把以下的双数字作为节拍来安排平仄。一字豆做为领字，可以一字领三字句，也可领四字句、五字句、六字句、七字句。 领三字句的，如贺铸的《六州歌头》：“似黄粱梦，辞丹凤；明月共，漾孤蓬。”

领四字句的，如柳永的《望海潮》：“有三秋桂子，十里荷花。”

领五字句的，如柳永的《黄莺儿》：“观露湿缕金衣，叶映如簧语。”

领六字句的，如秦观的《八六子》：“念柳外青骢别后，水边红袂分时。”

领七字句的，如苏东坡的《洞仙歌》：“但屈指西风几时来。”

还有一字领四句的，如“沁园春”中的扇面对。

一字豆大多用去声和上声，用平声的很少。古人词中常用的单字有：任、看、正、待、乍、怕、总、问、奈、爱、似、但、料、想、更、算、况、怅、快、早、尽、嗟、凭、叹、方、将、未、已、应、老、莫。念。甚，等。 

2、二字句

二字句多用在换头处或做为叠句。如柳永的《甘草子》：“秋暮，乱江衰荷，颗颗珍珠雨。”李清照的《如梦令·昨夜雨疏风骤》：“知否？知否？应是绿肥红瘦。”

有些词调，规定什么地方该用叠字或叠句，在词谱中都有说明。

古词中以两个字做领字的，比较常见的有：哪堪、休说、况是、何况、只是、恰是、未省、奈何、却喜、闻道、几度、遥想、谁料、无端、试问、漫道、纵把，等。

3、三字句

这是词中很常见的一种句式。其平仄律大多采用律句的后三字，如平平仄、仄仄平、平仄仄、仄平平。也有用拗句的。三字句在词中用的非常普遍的。但三字句也有用做领字的，如辛弃疾的《摸鱼儿》：“更能消——几番风雨”，柳永的《雨霖铃》：“更哪堪——冷落清秋节”等。像这样的三字句，在阅读或吟诵的时候，语气上就要注意稍作停顿，以表现出一定的节奏感，以及感情韵味来。

古词中常见的三字领有：更能消、更哪堪、又都是、又何妨、空负了、都付与、怎禁得、君不见、最无端、都应是，等等。

4、增字句

关于词的四字、五字、以至十一字等句式，大都不是律句就是拗句，特别是其中的五字句和七字句，大体上与五言和七言的律句或者拗句差不多，这里就不一一介绍了。但词还有一种情况与格律诗是完全不一样的，那就是增字句。因为词本身又是长短句，在有些情况下，为了使词意表达得更加完满，作者在定字之外增加一两个字，也是允许的。这样以来，就出现了增字句这样一种特殊的文字现象。增加的字又叫衬字，在词句中是不作为格律规定的字计算的。凡是增加字的词句，如果按照格律来要求，就要把所增加的衬字除开，来计算字数安排平仄。如宋李之仪的《卜算子》：

我住长江头，君住长江尾。日日思君不见君，共饮长江水。

此水几时休，此恨何时已。只愿君心似我心，定不负相思意。

这首词是双调，上下阕的句数和字数都相同。但下阕末句多出了一个“定”字。增加了这个“定”字，就大大加重了语气，表达了抒情主人公思念并期望与对方见面的迫切心情。

再看李清照的一首《武陵春》词：

风住尘香花已尽，日晚倦梳头。物是人非事事休，欲语泪先流。

闲说双溪春尚好，也拟泛轻舟。只恐双溪舴艋舟，载不动许多愁。

这首词也是双调，上下片的句数字数也完全一样。但下片的结句“载不动许多愁”比上片的“欲语泪先流”多出一个“载”字来，而且从整首词来看，这个“载”字又是必不可少的。在不影响歌者演唱的情况下，词人就把五字句增加了一个衬字“载”，使句式变成了六字句。

上述这种情况，在古人的词作中还是比较多见的。从这里也可以看出，古人填词，在定字的句子中，适当增加一两个必要的衬字，可以起到加强作品艺术效果的作用，因而被词人们广泛的使用。

第三节 词的对仗

如同格律诗一样，有些词也用对仗。但词用对仗并不像格律诗那样是格律上的要求，而是出于修辞上的需要。因此，在众多的词牌里，就出现了有的词用对仗而有的词则不用对仗的现象。现代人填词是照古人定下的词谱填词，只要所用词谱中规定要用对仗的地方，填词者就要用对仗；而词谱中没有规定用对仗，那就不必强求非去用对仗。当然喽，如果词谱中有的上下句子很工整，字数一样多，且平仄也适合用对仗，即使词谱中没有规定用对仗，为了加强艺术表现力，作者愿意使用对仗，也是可以的。

词的对仗，不限于句式的长短。三字以上的句子，只要上.、下两句字数相等，就可用对仗。如果上句比下句字数多，只要上句带有领字，而领字后面的字数与下句恰好相等，也可用对仗。下面就分别给大家讲一讲。

一、 一般句式的对仗

1、三字句对仗，有四种形式

①仄脚起，平脚对。如李煜的《捣练子》：“深院静，小亭空。”

②平脚起，仄脚对。如范仲淹的《苏幕遮》：“碧云天，黄叶地。”

③仄起仄对。如李煜的《喜迁莺》：“啼莺散，余花乱。”又如贺铸的《六州歌头》：“肝胆洞，毛发耸。”

④对仗不限于两句。

如张孝祥的《六州歌头》：“时易失，心徒壮，岁凋零。”

陈亮的《水调歌头》：“尧之都，舜之壤，禹之封。”

2、四字句对仗，有三种形式

①平仄相对的，如秦观的《满庭芳》：“山抹微云，天连衰草。”

②平仄相粘的，如秦观的《鹊桥仙》：“纤云弄巧，飞星传恨。”

③对仗在两句以上的，如毛泽东的《沁园春·长沙》：“看万山红遍，层林尽染；漫江碧透，百舸争流。”“恰同学少年，风华正茂；书生意气，挥斥方遒。”句中的“看”、“恰”字为领字，不计算在对仗的字数内。

另外，词中的五字句、六字句、七字句都可对仗，其中的五字句、七字句对仗与格律诗的五言句、七言句的对仗大体相同和相似，不过在平仄声调的使用上，比起格律诗来要灵活一些，既可以平仄相对，也可以平仄相粘。五字句的如欧阳修的《生查子》：“月上柳梢头，人约黄昏后”，出句与对句平仄相粘；七字句的如岳飞的《满江红》：“三十功名尘与土，八千里路云和月”，出句与对句平仄相对等等，这里就不一一举例了。

 词中还有常见的两种特殊的对仗形式，即扇面对和同字对。

4、扇面对。扇面对又叫隔句对，即一、三句为一对，二、四句为一对。在格律诗诗中也有用这种对仗的。在词中有两种对法。

第一种是一般扇对。如：

柳永的《玉蝴蝶》：“水风轻，萍花渐老；月露冷，梧林飘香。”晁端礼的《多丽》：“最关情，漏声正永；谙肠断，花影潜移。”

第二种是带有领字的扇对。如：刘克庄的《沁园春·答九华叶贤良》中的对句，

上阕：“更玉花骢喷，鸣鞭电抹；乌丝阑展，醉墨龙跳。”

下阕：“怅燕然未勒，南归草草；长安不见，北望迢迢。”

句中的“更”、“怅”是领字。上下阕都是一对三、二对四。

5、同字对。

格律诗中的对仗是严格禁用同字相对的，而在词中却可以用，而且比较常见。如：

李之仪的《卜算子》：“我住长江头，君住长江尾。”辛弃疾的《最高楼》：“也莫向，竹边辜负雪；也莫向，柳边辜负月。”

总之，词的对仗虽然与格律诗的对仗基本相似，但它远远没有格律诗要求那么严格。第一，不像格律诗那样要求非得平仄相对。第二，不像格律诗那样受句脚字平仄的限制。第三，在对仗中允许使用重字。第四，有带领字的对仗。作者在填词时，可以根据词谱的规定，灵 活掌握，哪种形式合适就用哪种形式，而不必太过拘泥。

                       第七讲终