《怎样写好小令》讲座部分诗友习作点评
（二、《南乡一剪梅》11首）
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【编号201】
南乡一剪梅·腊梅
松竹共扬名，古朴苍虬铁骨铮。野外桥旁孤傲立，霜下枝横，月下枝横。　　三九降寒霙，有伴层冰积雪情，蕾绽迎春冬将去，阴也香馨，晴更香馨。
【甲评】
填词写诗离不开立意。立意有两层意思，一是整体作品的格调，二是作品中建立的各种意象。意象建立不能有无关主题的无关意象，因为无关意象不仅浪费宝贵的文字篇幅，而且会导致出内容松散和词不达意的负面效果。
这首词主题是写腊梅的，可是发端便用松和竹的意象来占位，用松和竹作为村托或者叫烘托，是不合时宜的，因为它们都具有共性（耐寒），若要比较特性，那就走得更远了。所以这个意象建立是多余的。“野外桥旁”有泥古嫌疑，腊梅现在更多的现实存在是在城内（公园、小区单位），城外还真的少见。“霜下枝横，月下枝横”说明什么呢？什么时候它不枝横呢？叠韵句的强调作用落入空泛，这也是意象建立的失败。
总之，作品整体上有失凝练，很多用词是意象重复的。题写腊梅，背景自然是三九天，对严寒的形容点到为止即可。不必重墨书写那么多的三九冰霜，在突出梅品质方面多下点功夫是重点。
【乙评】
上片巧借“岁寒三友”落笔，铺陈腊梅景象，整体不错，但欠练。譬如紧接其后的第二句，当然要独写“岁寒三友”之梅，此一句至关重要。可是，这里这一句却是共性化的。如果不联系上下文，更容易想到的是写松柏。再如下片第二句，更因欠练而不通。此外，该词下片未能很好地植入作者情感，这属于结构处理的欠练。
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【编号202】
南乡一剪梅·梅赞
娇艳出瑶台。一任芬芳斗雪开。着意寒风妆世界，仙也和谐，俗也和谐。　　飞絮落尘埃。玉砌冰雕丽景裁。素裹红颜姿韵俏，辉映庭阶，香透庭阶。
【甲评】
这首词整体不错。商権几点：
春天里姹紫嫣红，说是一幅和谐景色是准确的吧？冬天里的和谐是什么？是一枝独放的强烈反差打破了和谐才形成独特的美。所以我认为上片结句不该用“和谐”来进行描述。
下片，“飞絮落尘埃”。“落”改“压”，“飞絮压尘埃”。“落”字不能浪费了。调整到尾句:“辉落庭阶，香落庭阶”。一个“落”字，产生了动感。这样是不是更好一些呢？另，“仙”“俗二字还可以推敲一下。
【乙评】
词作要媚，而媚有百般，尤其咏花词作，更能见其千娇百媚。若此，方称得上好词。该词若想称好，必须注意以下几点：一是求媚但不能落入俗套，比如上片的叠韵句，尽管有一“仙”字，仍然“俗”不可耐；再如下片的“素裹红颜姿韵俏”，不妨多读几遍，是否越读越俗？二是关门过节小技巧还是要会的，比如上片的“着意寒风妆世界”，请跟着前后句多读几遍，体会体会韵味如何，能说得出哪里不舒畅吗？再如下片“丽景裁”以及“辉映”、“香透”，也请反复咀嚼，能说得出有什么问题吗？这些关门过节小技巧，尽管任何一本书上都没说到，只要你现在体会到了、咀嚼出来了，那就一切明白了，而这些，又恰恰都在诗词格律要求里。
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【编号203】
南乡一剪梅·梅赞
铁骨塑虬枝。且喜寒冰粉黛施。素裹红颜妆宇界。猶似仙姫，胜似仙姬。　　豪杰展雄姿。报国忠民扛大旗。抒爱人寰扬远志。史著功垂，今更功垂。
【说明】讲座组织者几乎同时收到203作品修改稿和老师甲对原稿的点评，只好请老师乙根据新稿点评。
【甲评】
用词准确是填词必备的条件要求，如何避免用词失准或者不那么贴切，这是填词者应该注意的。“铁骨塑虬枝”中的动词“塑”是否准确呢？无骨之泥的堆砌谓之塑，塑，具有柔软，非流质，可任意变形的性质。与铁骨有点格格不入吧？填词，首句非常重要，一个词用得不准确就会坏了一锅汤。因为它破坏了让人能够继续阅读下去的心情。填词练词，尤其是练动词，这是个重要的技巧。贾岛的“推、敲”就是在练动词。当然，练形容词也很重要，因为它涉及到词作内容的逻辑合理和分寸把握。如何解读“寒冰粉黛施”？寒冰本无色，岂能施粉黛？若是形容梅花给寒冰施粉黛，黛可是青黑色啊，就算是描写化妆吧，这让下一句是否去做了无用功呢？所以于填词者而言，练词，练词，还是练词。
【乙评】
编号203修改稿：
峭壁绽虬枝。且喜寒冰粉黛施。素裹红颜妆宇界。冬漫芳菲，春更芳菲。　　猶似英雄仪。逆上抗瘣扛大旗。博爱人寰抒壮志。华夏功垂，永铸功垂。
通篇构思尚可，立意也高，惜欠练通病比较严重。另，“宇界”、“逆上”什么梗？“抗瘣”，是不是“抗魔”笔误？如果不是，“瘣”仄声，出律。

【编号204】
南乡一剪梅·庚子之秋
皎月敬神州，瑟瑟西风箭可休。阵雁南翔低首眺，绿染枝头，金染禾头。　　患难不言愁，逆上同心创一流。力挽狂澜寰宇震，感叹今秋，盛赞金秋。
【甲评】
庚子年是个非常之年。提到庚子，抗疫、抗洪，印象深刻至极。落到文字上，冬春炎夏是令人难以忘却的季节背景。秋天到了，尽管收获的是胜利的果实，但是不忘的仍是英雄们逆行而上的冬夏。我们盛赞金秋不是错，但是在作品上还是吃水不忘挖井人好些。这是用意方面。
用词方面，不如直接用“玉兔敬神州”来得生动，“箭可休”费解了。“禾头”不也是“枝头”么？枝头是多么的广阔啊，本来叠句的用意就是回旋递进增效的，一个“禾头”反而让它显得局促了。“落日孤飞骛，寒潮逆上鱼”（元·朱晞颜），此“逆上”非彼“逆上”。造词也是填词之一大忌。
【乙评】
如果不去深究，只是有口无心般念下去，该词很上口，也很美。深究则问题多多，主要是遣词造句方面。尽管这样，还需要充分肯定：该词情怀真挚，爱心幽隐，且主题大、立意高，可以写成一篇上好作品的。
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【编号205】
南乡一剪梅·学友相逢
严节雪无踪。木叶萧萧玉砌丛。喜鹊喳喳鸣树杪，黄菊从容。月季从容。　　窗友久相逢。万语千言满腹中。伫立凭栏聊旧事，枫叶嫣红。斜日嫣红。
【甲评】
严节，亦称冬至。是一个进九的寒冷日子，古时已是雪花飘飘了。可现在地球变暖，该下雪的没下，江城气温都在摄氏零度以上。然后忽然就“萧萧玉砌”了。“喜鹊叫喳喳”的春天也同步闯入镜头，再然后是秋菊登场。上阙的几个意象被融合得不似从容胜似从容。何以如此？也许是不知在古典诗词上，许多象和意往往是被固化好了的缘故吧？譬如燕鹊，象征春天，菊象秋意、梅象冬意、圆蟾明月等等。象用错了，意就会跟着走错。上阙的铺垫除了象乱、逻辑铺垫不合时宜之外，最重要的是承转功能没能显现出来。
下阙写得比上阙好。但值得注意的是题有“学友”已经注名了人事关系，词内的“窗友”便是资源浪费了。若改为“三载又相逢”，不仅交代出了原来没有交待的“久”，而且规避“重意”之忌。填词，严格意义上，不该有一个被叫做浪费的词。
【乙评】
写相逢，比较多的一种题材。越是写作这样的题材，越是要注意不落时人气习。遵循这一原则，下片“窗友久相逢。万语千言满腹中”句就要大改。更高一筹还在于能用翻覆之法改此句。古人得句可作参考：“相逢忽谩别经年，好是两身强健、在尊前。”“谓君憔悴损形容。教儿泪落千重。”“长步障，小纱笼，偶相逢。艳妆宜笑，隐语传情，半醉醒中。”“至今云雨带愁容。月斜江上，征棹动晨钟。”此外还要注意两处叠韵句，一定要清新自然，灵妙天成。
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【编号206】
南乡一剪梅·送别
老眼对横风，忽忆江湖惜转蓬。指笑依稀烟雨色，远也朦胧，近也朦胧。　　昨日酒边逢，一岁将穷兴不穷。今隔月台尤似梦，谁是词翁，谁是诗翁。
（横风：高速行驶术语）
【甲评】
转蓬是一句贬义词。宋朝诗人何梦桂有句：“往事随流水，余生叹转蓬。”转蓬无根，比喻做事不扎实，遇到风吹便被连根吹走了。如此可悲可叹，何惜之有？若有深问，却是远也朦胧，近也朦胧，烟雨朦胧，读者朦胧。
然而，词贵藴藉深刻。再细读，恍然也。眼下的分别不就是因扎根不得而随风飘零的么？比如当今的打工者们，有谁不是一团飘蓬呢？苦中作乐地笑笑吧，看不明白，说不明白，朦胧得明白可以么？朦胧于此，是释放了一种若愚之态。
送别，古往今来，大都写得很明白。这首昨日一杯酒、往后谁是谁的生活写真，残酷地烘托出了一个群体的分分离离。眼下“尤似梦”一般。
不足：画蛇不可添足。词末的括弧注释是硬伤。添足之举让该作品的分量顿减，它完全可以仅仅是对一场车祸的描述，完全可以颠覆本评说表。另，出律字有：老、远、昨、今、月。
【乙评】
写送别，也是比较多的一种题材。写作这样的题材，同样注意的是不落时人气习。
从上片“横风”一词可见写的是送别的一路上。所谓横风，在风口或是宽阔地段出现的较强侧风，高速行驶的汽车受到横风作用时，往往诱发车祸，所以高速公路有“注意横风”标志。该词借起首五字交代背景后，一回顾（“忽忆”句），一展望（“指笑”句），道出“江湖”坎坷和前程“朦胧”，是不是有一种寓示？
从下片“月台”一词可见写的是送到车站了。两人依依不舍，有着说不尽的话，想必昨天的酒都没喝醉自己，今天隔着月台的梦却让二人一醉不起。看来二人一擅诗、一擅词，可现在一醉不起的二人却分不清谁是“诗翁”、谁是“词翁”了。时值年底，正可谓“一岁将穷兴不穷”。
“作诗不可以无我。”（袁枚《随园诗话》）该词把“我”代入其中，义理深微，流转细腻，值得推荐一读。

【编号207】
南乡一剪梅·家乡美
名邑皖宣州，太白诗篇雅韵流。纸墨余香千古誉，心读春秋，笔写春秋。　　河畔起高楼，两岸风光眼底收。赤壁鳌峰龙首望，河水悠悠，江月悠悠。
【甲评】
首句“皖宣州”，没有必要交代宣州是安徽的。用“古宣州”会更加富有底蕴。一字之差，厚度之分。“赤壁鳌峰”是倒装修饰。在诗词里，倒装修饰很常见，但是用好、用准不容易。倒装手法很多，这里用的是名词倒装。名词倒装不可生成歧义，“荆山寒壁”倒装为“寒壁荆山”可以，尽管不如前者，但歧义可以忽略。可是“鳌峰赤壁”和“赤壁鳌峰”就不可倒装了。因为这两句说的是两个意思。前者是鳌峰处有赤壁（红色的崖壁），后者说是赤壁处有个鳌峰。由于赤壁名气太大，所以，这里的“赤壁”也会先行让人联想到三国，联想到火烧曹营去了。所以，填词采用倒装手法时要考虑是否会产生歧义。没有歧义，倒装句往往会使诗句更富有韵味。好在用律工稳，未坏词风。
【乙评】
节拍上口，情怀感人。然字词句及结构皆少锻炼。从结构上看，上片截取历史一个层面写出厚重的人文之美，下片镜头拉近城乡建设新面貌折射新时代之美。这虽然是很好的一种结构，遗憾的是由于笔力不够，使得整个结构有点头重脚轻。如果将上下两片作一颠倒，由眼前所见之景下笔，然后转而怀古抒情，是不是要好些？

【编号208】
南乡一剪梅·三老诗词创作座谈会有感
烟雨罩陶塘。潋滟清波白鹭藏。不见琼妃临玉蝶，无絮清香。有絮清香。　　三位寿星郎。古典诗词共擅长。国粹传承须接力，传亦弘扬。承亦弘扬。
【甲评】
“烟雨罩陶唐”，是“罩”好？还是“笼”好？看似一个意思，其实不然。“罩”显生硬，“笼”多了一层缠绕的意境。“不见琼妃临玉蝶”，“琼妃”和“玉蝶”都是雪花的喻象，是否有点“不见雪花临雪花”了?“无絮”和“有絮”的“絮”来得有点突兀，因为前面没见到任何暗示或者铺垫。“共擅长”和“有擅长”哪个合适些？填词琢句的任务还是很艰巨的。
【乙评】
题为“有感”，通篇似乎其“感”过薄。尽管上片景语很美，惜于主题有点偏离，且多处生硬，不值得圈点。下片有感无格，语浅、情淡、意直、境狭，皆是泛泛而言。诗词，忌趁手弄巧，该词下片句多趁手，上片语多弄巧，不足以提倡。如果所写不是这般活动，也不是凸出其后感，上片琉璃律骨还是可以精心呵护，即便是瓶花，也是上好的。

【编号209】
南乡一剪梅·咏梅
脉脉孕灵胎，舞雪瑶台蕊蕾开。月映疏横妆倩影，雅韵萦怀。香透萦怀。　　素裹脱尘埃，铁骨铮铮白玉裁。独报春枝娇艳俏，何惧寒皑。笑在寒皑。
【甲评】
先说格律，填词的平仄与律绝不同之处在于不存在一三五不论之说。我们写律绝时，第一个字可以不去考虑它的平仄，二四六分明即可。而填词则必须按照词谱规定的平仄去填。好在词谱的平仄里大部分有个“中”，也叫“可平可仄”。但是对于这种词牌声调的约定，初学者还是以严格遵循为好。实在是不能改不愿意改、改了就会因词坏意的，可以加注说明:“某字出律，不改”。即便如此，也不可搞出很多这样的“不改”出来。本篇一、三、五、六、十句的首字都出律了。这是加注说明也不允许的。用词方面，“灵胎”与“蕊蕾”是暗喻与白描的意象重复叠加，可避一个。“白玉裁”、“寒皑”拗口，兼有造词嫌疑，可琢。至于立意，略显单薄。
【乙评】
题咏之作，极为普遍，好写，但写好也难。该词一气读罢，似乎觉得作者写来也是一气呵成的。如果不是一些词语生瘦，还真应该称好点赞。该词之所以生硬，也是欠炼的原因，要不现成语拿来就用，如“铁骨铮铮”，要不遣词造句不假思索，如“寒皑”、“ 娇艳俏”、“香透萦怀”、“脉脉孕灵胎”。

【编号210】
南乡一剪梅·咏梅
岁月入隆冬，大雪纷飞凛冽风。北国南疆同白色，唯有梅容，独有梅红。　　冻脸有痕彤，铁骨铮铮冷艳浓。本是遥台仙界种，含笑冰中，乐在其中。
【甲评】
“江南雪皓梅红”。我只用六个字便可概括整个上片。可见上片是多么的松散。下片“冻脸有痕彤”，生硬了。通篇未见升华句。起承转合四要素均未见落地。唯“本是瑶台仙界种”乃可圈之句。“一自孤山题品后，此花标格孰能名。（宋代卫宗武）。从古至今，咏梅已经成为了普世命題，多读一些经典作品之后再来看看自己的文字，不失为一种好的校验方法。
【乙评】
该词朗朗上口，却也是不醒人目、不动人心、不娱人情。可见，尽管结构完整、语句清畅、通体浑成，也不见得就是好词。钢铁是怎样炼成的，看看同名长篇小说吧。诗词是怎样炼成的，那就看看紧接其后的编号211点评吧。这里只简单讲讲上下两片的叠韵句。
双声、叠韵之论，盛于六朝，唐人犹多用之。自北宋文学家李淑《诗苑》伪造南朝梁代文学家、史学家沈约之说，以双声叠韵为诗中八病之二，后世诗家多废而不讲，亦不复用之于词。在晚清讲究词律而大多局限于平仄四声的情况下，王国维先生通过《人间词话》将双声、叠韵的问题重新提出来，体现出他对音律的别样眼光，也更具审美意义。本次《怎样写好小令》讲座习作，大都用了叠韵，使用中也出现了一些问题，如“河水悠悠，江月悠悠”的“河水”与“江月”失对，又如“传亦弘扬，承亦弘扬”的“传亦”与“承亦”本是一个意思，再如“唯有梅容，独有梅红”的“唯独”在逻辑上说不通。

【编号211】
南乡一剪梅·咏梅
孤寂伫寒风，雨袭尘侵静待冬。腊月纷开争胜雪，香气浓浓，韵味浓浓。　　丹血一腔中，溶化冰霜绽艳红。铁骨虬枝花灿烂，笑意融融，春意融融。
【甲评】
通篇不失流畅感，这是好的。但是，流畅感不等于没有回流漩涡，作品在意境上的结节还是明显的。“静待冬”是冬天还没有到来的意思，“春意融融”是冬天快要过去了。诗词主张跌宕跳跃，但是并非可以跳跃得无理。虽然有“腊月纷开”做了交代，但是“静待冬”还是破坏了发端的铺垫效果
用词上，“伫”和“立”选哪个好?“溶化”和“融化”哪个准确?“花灿烂”是否直白?都还需要细细推敲。题目是咏梅，“丹血”特指红梅，其它颜色的梅花就被排挤出题了。最重要的是梅花的品格在作品中没有充分表现出来，流于层面的写作往往会使作品显得单薄。“笑”字出律了。
【乙评】
该词写得相当成功，不仅音韵协和，而且情感饱满，正可谓所咏之物皆心之所望，咏梅亦即述怀也。然欠炼之通病仍在，故无击节处。作为《南乡一剪梅》最后一篇，为使今后更好地创作这类小令，就炼字、炼句、炼意方面泛泛提出以下意见，供作者参考，亦供所有诗友参考。
一、炼字。如“伫”，意思虽没用错，但“伫寒风”不顺，接“孤寂”后又不畅。与此最为接近句“梦寐伫归舟”（南北朝谢灵运），可认真读一读、比一比这两句，“伫”在这里的不妥，是不是明白了？再如“争胜”虽可用，但“争”字在诗词曲中多用作“怎么”意，“争胜雪”往往被理解为怎么可能胜过雪呢。“纷开”也是，用得有点别扭，最好不要这样组词。
二、炼句。“铁骨虬枝”过熟，“溶化冰霜”太木，最好能有自己对这些字词的重新组合。“香气”与“韵味”，最好在句式上再高度一致，正如“春意”对“笑意”。
炼字炼句，也就是常说的遣词造句。炼好了，其字词句方有气韵，才能给人以极大的美感。
三、炼意。诗家有言：“炼字不如炼句，炼句不如炼意。”大凡绝妙好词，其妙处往往就那一句，这一句往往就是词眼所在。如宋代苏轼《江城子·密州出猎》“老夫聊发少年狂”句，全篇无不由词眼“狂”字生发开来。狂，既是词人外在形象的集中体现，更是词人内在感情的高度概括。再如宋代蒋捷《一剪梅·舟过吴江》“流光容易把人抛，红了樱桃，绿了芭蕉”句，全篇通过“红”“绿”二字深刻写出词人伤春的情绪及久客异乡思归的情绪。
衷心期待诗友们在新的一年，写出能让人眼睛为之一亮的好作品，哪怕通篇只有一句。期待，也是预祝！


（完）