试评邱利权的几首小诗
王兴一
当今诗坛，推崇古人意象的作品如汗牛充栋，用那些已经烂熟的意象在古人营造的氛围中吟风弄月，其技巧有的或已可比肩古人，可那充其量也就是仿古的赝品而已。
诗词要直面人生，直面现实生活，反映当前的人事情感，很多陈旧圆熟的意象、典故、词语常常并不合用，要摆脱前人的窠臼，这就需要有独到的眼光、个性化的创造，从构思到意境以及用词技巧等都要去探索。今日读邱利权的几首小诗，就具备了以上特质。
冬日怀母
寒夜谁催梦？母亲纺线声。
手皴难拧捻，摇落满天星。
《冬日怀母》乃诗人用深情的笔触在幽静恬淡中勾勒出儿时的温馨回忆。这是一帧亲情缩影，其诗旨在透过母亲的纺线声，从而突出“天寒思亲”的主题。天寒思亲，其实是渴求一种温馨、一种温暖，也只有亲人，才会给予这种温暖，所以，天寒而思亲是很自然的情愫，思母亲而亲不待，这就更让人伤痛不堪，如何寻得亲人的温暖？恐怕只有在梦中去寻找了。
“寒夜谁催梦，母亲纺线声”起语取景自然，亲切熨贴，全诗无一难字，不事雕琢，委婉自然，感情真挚，言简意赅而含蓄有力。物本无情人有情，性灵寄处自纯真。司空图《诗品》云：“语不涉难，已不堪忧”，正道出了这首小诗的质朴手法。尾联“手皴难拧捻，摇落满天星。”正是有前面两句烘托蓄势，特别是“母亲纺线声”的铺垫，结句用夸张手法“摇落满天星。”就显得那样自然，那样深沉。打动作者本身也必然打动读者。
今日农家女
嫂不针织姑不纺，黄婆教艺已成往。
进城乡友找小芳，写字楼中董事长。
这是一首七言古绝。古绝，往往是被人忽略的体裁。七言古绝，在诗词界占有很重要的地位。从古到今，古绝的优秀作品都很多。此诗全以口语论述，淡中有味。起句“嫂不针织姑不纺”，问的实实在在，为何一家女人都不事女红呢，结句用“写字楼中董事长”作了回答。这是喜悦的一笔，是经济大潮中的一朵绚丽的浪花。在改革大潮中，今日的女人，尤其是有抱负和作为的女人，已经和过去迥然不同。女经理、女董事长早已经屡见不鲜，此诗妙在“进城乡友找小芳，”是说的农家女子当上董事长的故事，颇有典型意义。
此诗语新味醇，自然流畅，意象清新，有时代特色，在我们这个时代，诗词要开一代诗风，需要诗人的不懈努力，今天的我们，不能把感情古典化，不能刻意追求吧诗词意象古典化，否则，诗词美则美矣，和我们的时代相去甚远了。当然此诗也有微瑕，第三句尾字“芳”，用了平声韵字，（俗称挤韵）当戒。
看菊展
十月园林客攘熙，秋风约我赏金菊。
花开万盏惊心目，采朵仙葩藏手机。
此诗是以看菊展而展开的，历史上咏菊的诗词多的可以车载斗量。或咏其高雅绝尘的姿态，或咏其不畏霜寒的品性。此诗独辟蹊径，没有平面铺陈菊展如何绚烂、如何多姿，只是用了一个动词“惊”字，剩下的任由读者去想象吧。
看到“菊”，联想到秋天，不免使人想到“自古逢秋悲寂寥”的情景，以及《古歌》：秋风萧萧愁杀人。出亦愁，入亦愁。 座中何人谁不怀忧？令我白头。而作者笔下 “十月园林客攘熙，秋风约我赏金菊。”使得秋天悲凉氛围淡然无存。作者笔下的秋风约我赏金菊，如此好客，使人惬意，这样秋风谁不喜欢呢？自有一种“我言今日胜春朝”感受。你看那铺天盖地的菊花惊人心目，这是诗人思维的升华，一个 “惊” 给读者留下遐想，给煞尾埋下伏笔。也道出诗人的气质与情怀。本诗从“攘熙”到“赏”、再到一惊一藏，几个动词的使用，使得整个小绝浑然一体，耐人寻味。
忆故乡
窗开尽览春畦绿，轩卧时闻秋圃香。
秦岭遣溪门口过，捎来翠韵咏家乡。
这首小诗用笔简洁而极具艺术魅力。首联对仗工稳，以故乡鲜明、细腻的春秋景致铺开温馨，动人的画面。
《诗镜总论》陆时雍云：“善言情者，吞吐深浅，欲露还藏”。作者深谙其法，尤以一“遣”字，代大自然发言，熟练的用比兴换位手法道出家乡所在的位置，和周遭美丽惬意的环境，这样的故乡自有缅怀和吟咏的潜质。这首诗，以情为线索，以景为衬托，以时空为转换，道出诗人对家乡的情愫。杜甫的“露从今夜白，月是故乡明。”是吟咏家乡的典范。而此诗，语意平实，感情深沉，意象新颖，从一个很自我的角度，抒发内心的情感。这在怀乡诗里显得尤为独特而新颖。“秦岭遣溪门口过，捎来翠韵咏家乡。”而这个家乡的翠韵，是秦岭派遣小溪捎来的。原诗读来如此顺畅，而解析起来倒显得拗口了。正如傅庚生先生所言：“文词之通者必有达诂。晦而难通，失在作之者；诂而不达，失在述之者。未闻不通之诗文转可以传于后世者也……”相信这样的诗句不用解释，读者都会会心的点头，深层次的理解。
忆修渭河堤
款步芳堤思绪飞，声音鼎沸耳边回。
谁能诠解当年事？风卷雪沙人不归。
王国维《人间词话》云：“以我观物，故物皆着我之色彩。”此绝起句以“款步芳堤”而引出往事，用一“飞”字带出了作者艰辛往事。
“谁能诠解当年事？风卷雪沙人不归。”其转结看似平淡，更无豪言可状，然诗人修渭河堤之辛苦劳作，尽在其中。现在当我们漫步在“芳堤”上，绿荫满满，流水淙淙。蜿蜒渭河不但改变了过去的垃圾遍地、不堪疮痍，而且成了绿色通衢，游览胜地。而我们在舒心惬意中，更应该大声的为规划者点赞，深深的为建设者祝福。“谁能诠解当年事？风卷雪沙人不归。”每一株小草，每一片砖石，都凝聚着建设者的智慧和汗珠。在此间我们说：每一个有健全思维的人，都能诠解当年事！让我们向那些风卷雪沙而不归的人们致敬！
全诗气脉顺畅，构思质朴，用百姓语写百姓事，以平和写艰辛，以设问转结，颇具匠心。
农民工
嶢嶢大厦耸天穹，万瓦千砖汗筑成。
鳞栉琼楼多少栋，不知侬居第几层？
随着国家现代化的进程，城乡矛盾的突出,农民工——中国现代化转型中的这一特殊边缘群体,越来越多地受到不同阶层和领域的关注。关注民生，无疑是当代诗词的鲜明功能之一。而民工，尤其是建筑民工这一城市建设的主力军，被关注，被歌咏的远远不够。而民工的生产、生活现状充满着不合理，不人道，不和谐的境况，所以首先为此诗的立意点赞。
“鳞栉琼楼多少栋？不知侬居第几层？”的设问，是大慈悲的普世情怀。过去也读到过关于民工题材的作品，但大多都是表现民工令人悲催的讨薪，或者是客居他乡的艰难，漂泊无定的辛苦，对家乡亲人的思念以及对安定幸福生活的期盼与向往等等。这些感情是人类亘古相通的，容易引起共鸣，打动读者。但是作者没有拘泥于一点一事的议论，而直接是一种拷问！以小见大，直指问题根本。可以说是为生民立命，为国家和谐导向。似在告诫，再不能重复“卖盐的喝淡汤，盖楼的住草房”的覆辙，人民的幸福，不能只是个别人的幸福，或者是少数人的幸福。当然，一首小诗改变不了世界，但是当头棒喝，正是文艺作品的职能之一。
一日，读吴冠中的《客从何来》其中这样写道：“年耄耋，我见我见艺海中行舟无数，细察，只偶有几只载坐艺人，余皆匠人。艺海无边，下海者日众，鲜有几人修成鲤鱼精，大都沉底，被鲨鱼所吞。”愿邱利权诗友在这诗词创作之路上，不断修炼，终成“鲤鱼精”，而不负众望。