浅析聂绀弩先生作品之《挑水》

文/李红光

喜欢聂绀弩先生的诗，由来已久。或许因为我也是从北方农村走出来的，所以对诗人在北大荒留下来的诗作情有独钟。他的作品看似诙谐不羁，押韵宽泛，虽不受格律约束，却总能立意于范囿之外,这正是诗人的孤高独特之处。

在诗人的诗集《三草》中，独《北荒草》领异标新，读来妙趣横生，宠辱皆忘，绝非庙堂群伦所能企及。

生活中的风云变幻，劳动中的苦乐情怀，对世事的独特洞察，对古典文学的高深修养，加之一生肝胆唯疏放的个性，成就了他一篇篇超逸脱俗的华章！

豁达之人，善于苦中作乐；高古之人，善于俗中见雅。聂绀弩先生正是个中妙手。

挑水

这头高便那头低，片木能平桶面漪。

一担乾坤肩上下，双悬日月臂东西。

汲前古镜人留影，行后征鸿爪印泥。

任重途修坡又陡，鹧鸪偏向井边啼。

《挑水》这首诗，是《北荒草》中颇具哲理，手法极为巧妙，用典极为工稳的一篇。

“这头高便那头低，片木能平桶面漪”，开篇看似平实朴素，不雕不饰，纯出自然。但若仅如此，也就突显不出此诗的高妙之处了。人世间的事就如挑水一样，一边高昂另一边必然低落；凡事有好的一面，就有它的不足之处，这是人生的哲理。水桶里的乾坤片木能平，眼前的世界，谁人能够主宰？

比兴是诗歌的传统手法，首联既含着盛衰之道，又见当时小心翼翼的劳动景象，更隐晦的道出了世事的无常，心境的压抑。诗在言外，意在诗外，这样即能引发诗句以外的感想，也体现了诗词创作的技巧，否则诗句就会显得平直无味缺少内涵。

颔联承上句而来：“一担乾坤肩上下，双悬日月臂东西。”出句雄旷，对句瑰奇，既有肩担天下洞彻幽微的意境，又有不堪重荷躲无可躲的隐喻。诗人用故作庄重实为调侃的口吻，把渺小的自身故意写成伟岸的形象。在这里，诗人采取夸张的艺术手段，用比兴寄意来况味自嘲，在诙谐雅谑中饱含浓浓诗意。

颔联对仗工整，形象鲜明，体现了诗人驾驭语言的娴熟和深厚的文字功底。诗的语言是精炼的，也是含蓄的。用精炼的语言把内心含蓄的思想表达出来，且立意不俗，这就是艺术。这也是诗词的精髓所在，生命所在，魅力所在。

颈联“汲前古镜人留影，行后征鸿爪印泥”，出句转说汲水之前所见之景。没有取水之前，井水无波犹如古镜光鉴照人。诗人没有说所照之人形象如何，然而读者自然而然的会去想象诗人弯腰看井之态。再切合贾岛的“新诗不觉千回咏，古镜曾经几度磨。惆怅心思滑台北，满杯浓酒与愁和”，便能捕捉到诗人埋在心底深处的惆怅情绪。

镜鉴之典，流传甚广。一口井便是一面镜子，“世人镜鉴。前惟训，人惟贤，镜惟明，故君子惟鉴之务！”镜鉴，不仅能鉴己，更能鉴世。

颈联对句进而言说挑水上路后行走时留下的一串串脚印，就像要远行的大雁在泥泞的土地上留下的爪印一样。汲前留影是写诗人正面，行后印泥是写诗人背影，前后映照间，那份孤寂的形象便跃然纸上刻在心底。

征鸿，古人常常利用它们寄寓自己的情怀。以豁达乐观著称的宋代大文豪苏轼所写的“人生到处知何似，应似飞鸿踏雪泥”，便与此句有异曲同工之妙，可堪遐想。

尾联“任重途修坡又陡，鹧鸪偏向井边啼”，回看前六句皆是无声之作，而结句则是有声之啼。这一发声，便如画龙点睛般吟出了“行不得也哥哥”的内在含义。“任重”取典于《论语·泰伯》篇：“士不可以不弘毅，任重而道远”。诗人把挑水的工作升华到任重的层面，既见庄重又觉滑稽，而鹧鸪的叫声听来既觉得突兀，更觉得心酸。

古代的文人墨客，多喜欢借鹧鸪来抒发情思，使之成为一种特定的意象。鹧鸪虽不会光顾北大荒，但却是诗词里的常客，借以表达游子的凄苦和强烈思归之情。晚唐郑谷的诗以鹧鸪成名，南宋辛弃疾的词以鹧鸪来表述内心的孤独与苦闷。元代梁栋有诗：“奈此乾坤无路何，行不得也哥哥”。诗人亦有自注云：“鹧鸪鸣声，人谓为‘行不得也哥哥’，此借其意，非真闻其声，北大荒似无此鸟。”

聂绀弩的井边鹧鸪，是行不得，说不得，还是归不得？应该是兼而有之！诗人在此用想象中鹧鸪啼鸣的艺术手段将全诗推向高潮。

全诗八句，起承转合极见章法。诗人用看似轻松实则沉重的笔调，写出了看似庄重其实可叹的感受。全篇虽然没有一句悲愤或牢骚的话语，但是读者自能真切的体悟到诗人的心酸与沉痛，而这种心酸与沉痛又不是仅仅限于自身狭隘的感受，这便是此诗令人称颂之处，诚不愧于“当代之离骚，诗家之楷模”的美誉。

作为田园诗的另类，诗人在艰苦的环境中没有自怨自艾，而是借助生花妙笔，娴熟的运用比兴、诙谐、反讽等艺术手段把时代的洪流生动地刻画在作品之中。其卓然风骨和超然的诗人情怀，不仅值得我们敬仰，更值得我们深入研究，深入体会，深入学习，并且为之传唱不衰。