听得啁啾圳水清，农机田野正相争。秋来脱售屏中弄，冬去存单网外赢。别墅山前花怒放，轿车身后笛轻鸣。僻乡还有江南景，鱼跃池塘一线平。

农家何处找，犬吠引溪前。 梯土黄金穗，鱼塘白玉莲。 闲唠茶笃意，叙旧酒投缘。 最喜东窗屋，山风侍我眠。

未见仁君只悉名，今闻病逝我心惊。家山痛失千钧笔，残月无言人泣声。

坳救 1、平脚句型的本句自救（一拗三救） 例如，李白：“不敢高声语，恐惊天上人 基本句：平平仄仄平 拗句：仄平仄仄平 拗救句：仄平平仄平 恐惊天上人 本来句式应该是“平平仄仄平”，现在第一字应为平声而用了仄声字“恐”，这就是拗字，后面讲第三字改为平声字“天”进行补救。句子就变成了“仄平平仄平”，这种自救也叫“孤平自救”。 2、仄脚句型的对句相救（小拗、大拗），大拗必救，小拗可救可不救。 例如，白居易：野火烧不尽，春风吹又生。 基本：仄仄平平仄，平平仄仄平 拗句：仄仄平仄仄，平平仄仄平 拗救句：仄仄平仄仄，平平平仄平 野火烧不尽，春风吹又生。 这联诗的出句“野火烧不尽”的本来平仄应该是“仄仄平平仄”，结果在第四个位置上用了仄声字“不”成了拗句，在一句诗中出现了严重的平仄音失调（四个仄音，一个平音），因此就必须在对句中适当位置增加一个平声字，已达到平仄音平衡（全联诗中平仄音尽量对等）。这种对句互救一般出现在“仄仄平平仄，平平仄仄平”这组句式内（一联内部）。 在该用“仄仄平平仄”的地方，第四字用了仄声（或三四两字都用了仄声），就在对句的第三字改用了平声来补偿。这样就成为“仄仄平仄仄，平平平仄平”。这叫做四拗三救（出句四拗，对句三救，因为没有符合“对、粘、替”，就叫“大拗”，大拗必救。） 小拗可救可不救。例如，《宿五松山下荀媢家》李白 我宿五松下，寂寥无所欢。 田家秋作苦，邻女夜舂寒。（舂，念chōng ） 跪进雕胡饭，月光明素盘。 令人惭漂母，三谢不能餐。 第一句“五”字，第二句“寂”字都是该平而用仄；“无”字平声，既救第二句的第一字“寂”，也救第一句的第三字“五”（既有句内一拗三救，又有联内出句三拗，对句三救） 基本：仄仄平平仄，平平仄仄平 拗句：仄仄仄平仄，仄平平仄平 我宿五松下，寂寥无所欢。 双救：仄仄仄平仄，仄平平仄平（对句三拗三救、本句一拗三救） 跪进雕胡饭，月光明素盘。 第六句是孤平拗救，和第二句同一类型，“月”该平用仄，“明”字平声救，但它只是本句自救，跟第五句无拗救关系 （一拗三救）。 基本句：平平仄仄平 拗句：仄平仄仄平 拗救句：仄平平仄平 3、特拗：句内自救。 例如，王勃：“无为在岐路，儿女共沾巾” 基本句式：平平平仄仄 拗句：平平仄仄仄 拗救句：平平仄平仄 无为在岐路 “在”和“岐”平仄交换了位置，变成了“平平仄平仄”。

时雨时晴少郁纷，清风费劲作书裙。 暗思何得黄金佩，明白应来黑土耘。 翻浪禾苗能浅唱，飘香桂子可幽欣。 一壶黄酒心头醉，月下无须看彩云。

悠悠赣水北山遮，白塔迎风顶外斜。 孤影渔船停渚角，双飞燕鸟落枝丫。 禅房瓦影钟声近，宝剑霜锋鼓响遐。 城外滩头人杳去，浮桥过岸乐回家。

一段衷肠记忆新，想题皇榜报双亲。 门前鹊语犹疑喜，天上云裳不是银。 父汗滴珠磨砚墨，母纹抽茧织儒巾。 月留痕迹清溪水，灯下搔头背句人。

推窗爱是等花期，一目呈来雪上枝。 不抹浓妆仙界骨，轻描淡韵世间仪。 书中妙句非君撰，墨下清吟有我辞。 三月随风天际别，空留信纸梦前悲。