骄阳灼野返言堂，汗透绡衣叩旧墙。双涧环村浮翠玉，五峰护寨耀晴光。祖垂三立铭青史，蝉噪百年喧古樟。卅载燕尘霜染鬓，槐庭踏遍怯乡桑。

火锅涮透新风味冰酒斟开旧日情

铁血离川，征九域，报国甘将躯赴死 丹心耀世，炳千秋，兴邦永以志安民

死后无灵谁解孝生前有识自明忠

茶，茶，茶， 玉露泛金霞。 素毫腾皓乳， 丹鼎转青芽。 分析对比： 1、三叠： 《咏鹅》：以“鹅，鹅，鹅”开篇，三字叠用，点题并模拟鹅鸣，简洁有力，先声夺人。《咏茶》：以“茶，茶，茶”开篇，同样三字叠用，直接点题，模仿呼唤或强调茶之美好。2、平仄： 《咏鹅》：作为初唐作品，其格律尚未完全定型于后世近体诗标准，但整体读来流畅自然。“鹅鹅鹅”（平平平），“曲项向天歌”（仄仄仄平平），“白毛浮绿水”（仄平平仄仄），“红掌拨清波”（平仄仄平平）。第二、三、四句基本符合五言句的节奏感。《咏茶》：“茶茶茶”（平平平），“玉露泛金霞”（仄仄仄平平），“素毫腾皓乳”（仄平平仄仄），“丹鼎转青芽”（平仄仄平平）。结论： 后三句的平仄结构（仄仄仄平平、仄平平仄仄、平仄仄平平）与《咏鹅》高度一致，遵循了相似的节奏和声调起伏模式。首句三叠平声也相同。3、对仗： 《咏鹅》：第三句“白毛浮绿水”与第四句“红掌拨清波”构成精妙的工对。“白毛”对“红掌”（颜色+身体部位名词），“浮”对“拨”（动词），“绿水”对“清波”（颜色+水的意象名词）。《咏茶》：第三句“素毫腾皓乳”与第四句“丹鼎转青芽”同样构成工对。“素毫”对“丹鼎”（颜色+器物名词），“腾”对“转”（动词），“皓乳”对“青芽”（颜色+茶相关的意象名词：茶沫/茶叶）。结论： 两首诗都在末两句使用了精工的上下对仗，结构相同（名词+动词+名词性短语）。4、词性： 《咏鹅》：首句名词（叠用）。次句主谓结构（曲项 - 向天歌）。末两句主谓宾结构（白毛 - 浮 - 绿水 / 红掌 - 拨 - 清波），名词（带颜色）、动词、名词（带颜色）结构清晰。《咏茶》：首句名词（叠用）。次句主谓结构（玉露 - 泛金霞）。末两句主谓宾结构（素毫 - 腾 - 皓乳 / 丹鼎 - 转 - 青芽），名词（带颜色）、动词、名词（带颜色）结构相同。结论： 整体句式结构和主要词性（名词、动词、形容词/颜色词）的运用模式高度一致。5、颜色： 《咏鹅》：运用了鲜明的色彩对比。“白毛”、“绿水”、“红掌”、“清波”（清亦可暗示水的清澈透明）。色彩明丽，对比强烈，充满视觉美感。《咏茶》：同样大量运用色彩词。“玉露”（白/透明）、“金霞”（金）、“素毫”（白）、“皓乳”（白）、“丹鼎”（红）、“青芽”（青绿）。色彩丰富（白、金、红、青），虽不如《咏鹅》对比强烈，但同样营造出绚丽、精致、高雅的视觉效果。结论： 都大量运用色彩词描绘对象及其环境/状态，是其生动形象的关键手段。6、动静： 《咏鹅》：动静结合极佳。“曲项向天歌”是动态（昂首鸣叫），“浮绿水”、“拨清波”是动态（浮游、拨水）。画面充满生机活力。《咏茶》：同样动静结合。“泛金霞”（茶汤泛起如金色霞光般的光泽）、“腾皓乳”（白色茶沫升腾）、“转青芽”（青绿的茶叶在鼎中翻滚）。生动描绘了泡茶、煎茶过程中茶汤、茶沫、茶叶的动态美。结论： 都通过动词精准描绘对象的动态，使画面生动活泼。7、韵律： 《咏鹅》：押平声歌韵（歌、波）。韵脚和谐。《咏茶》：押平声麻韵（霞、芽）。韵脚和谐。结论： 都押平声韵，且都是偶数句押韵（第二句、第四句）。8、立意： 《咏鹅》：通过简洁明快、色彩鲜明、动静结合的语言，生动描绘了白鹅戏水的可爱形象，表达了孩童般纯真、愉悦的观察和对自然生灵的喜爱。《咏茶》：通过同样简洁明快、色彩丰富、动静结合的语言，生动描绘了茶叶、茶具（素毫指茶器或茶芽毫毛）、煎茶过程（丹鼎）以及茶汤（玉露、金霞、皓乳）的美妙形态和变化。立意在于咏叹茶之美、煎茶之趣，表达对茶事的高雅品味和喜爱之情。结论： 立意核心都是咏物，通过细腻观察和生动描绘，表达对所咏对象（鹅/茶）的喜爱和赞美之情。虽然对象不同（动物 vs 植物/饮品/文化活动），但咏物的性质、表达的情感类型以及童趣/雅趣的基调是相似的。

赤帝巡天势未央，人间无处觅清凉。 蜗居即岛冰为垒，跬步征途火作塘。 黛鬓开轩焦欲烬，缟裳扃牖胀成囊。 相逢俱是笼中饼，顾影浑圆笑我炀！ 创作说明： 今日看到央视名嘴朱广权对高温的戏语视频，其言诙谐精妙，句句戳中酷暑痛点：“炎炎夏日，热浪袭来。冰箱以外都是远方，空调之外都是他乡。开窗阵阵热浪，关窗闷得够呛。出门齐刘海，回家条形码，还能免费烫个大波浪。陌生人见面都是熟人模样，热得我都有点膨胀！”，遂兴而作律诗，试以古典笔墨呼应这份当代幽默。诗中多化用其戏语意趣：首联 “赤帝巡天” 以神话起笔，暗合 “热浪无边”；颔联 “冰为垒”“火作塘”，将 “空调房与户外” 的对立化为攻守之境；颈联 “黛鬓焦烬”“缟裳胀囊”，则把 “发型变形”“热得膨胀” 转为诗家语；尾联 “笼中饼”“笑我炀”，终以自嘲收束，既承其趣，亦守格律，算是一次雅俗对话的尝试。

墨香浸卷书千古 笔影腾蛟泽九州 创作说明： “墨香” 对 “笔影”：“墨” 与 “笔” 同属文房核心意象，“香”（嗅觉）与 “影”（视觉）分别从感官角度勾勒笔墨形态。 “浸卷” 对 “腾蛟”：“浸”（静态浸润）与 “腾”（动态飞扬）形成动静对比，“卷”（书卷，具象）与 “蛟”（蛟龙，意象）一实一虚，既保持词性对应（动词 + 名词），又通过反差增强画面张力。 “书千古” 对 “泽九州”：“书”（书写，动词）与 “泽”（润泽，动词）呼应，“千古”（时间维度）与 “九州”（空间维度）从时空双轴拓展境界，对仗工整且境界互补。 对联以 “笔墨” 为核心意象，层层递进展现文化底蕴与胸怀。上联 “墨香浸卷书千古”，聚焦 “静” 的底蕴：墨香渗透书卷，暗喻文字承载的历史记忆与文明传承，“书千古” 将笔墨的价值延伸至时间长河，显厚重感。下联 “笔影腾蛟泽九州”，侧重 “动” 的气势：“腾蛟” 化用 “腾蛟起凤” 典故（形容文才卓绝），以蛟龙翻腾的意象写笔势灵动，“泽九州” 则将笔墨的影响力从纸面推向广阔天地，显开阔度。 上下联一静一动、一时一空，既见文人笔墨的细腻底蕴，又含胸怀天下的大气魄，主题统一而境界相生。

卢沟晓月记当年，永定寒波彻夜延。铁马摧城金鼎覆，腥风卷地玉京颠。悲歌漫宇星河晦，碧血凝穹草木虔。八八烽烟铭旧耻，石狮怒目剑光悬。

巴山毓秀沐晴柔，喜满言堂燕贺楼。十载熔金芸牖月，玉冠群岳大江头！

运河晓色泛轻舟，翠盖擎珠露未收。交颈初阳双影静，联栖白鹭一汀幽。卅年共历霜兼雨，百岁犹期春复秋。风动荷香清入袂，朝霞如锦落肩柔。