正确解读“向晚意不适”的格律 文／刘灿华 我们知道，李商隐的诗作一向讲究格律，然而其《登乐游原》首句“向晚意不适”五连仄，看似与格律要求相悖，实则在格律上是允许的。要透彻理解这一现象，需先明晰以下两点： 一、精准领会“一、三、五不论”。此规则针对七言诗而言为“一、三、五不论，二、四、六分明”，对于五言诗则是“一、三不论，二、四分明”。但需注意，前半句“一、三、五不论”是有前提条件的，即不能造成“孤平”“三平尾”与“三仄尾”（实际上“三仄尾”在特定情况下是许可的）。 1. 五言诗中会产生孤平的句型唯有“平平仄仄平”，当首字为仄声时便会出现孤平。2. 产生三平尾的五言句型是“仄仄仄平平”，在第三字为平声时会出现三平尾。3. 产生三仄尾的五言句型为“平平平仄仄”，当第三字为仄声时则形成三仄尾。在其他句型里，可大胆地运用“一、三、五不论”规则。例如“仄仄平平仄”句型，其第一、三字可灵活变动，“仄仄仄平仄”是允许的。 二、对句拗救。在“仄仄平平仄”句型中，若第四字使用了仄声，那么下一句的第三字就应当用平声字予以补救，简称为“上四拗，下三救”。 明确了以上两点后，解读“向晚意不适”的五连仄现象便顺理成章。此句的标准句型是“仄仄平平仄”，依据“一、三不论”原则，可演变为“仄仄仄平仄”；再依照对句拗救原则，当该句型第四字采用仄声字时，下句第三字需用平声字进行拗救，如此一来此句便可为“仄仄仄仄仄”，但下句第三字必须为平声，即“平平平仄平”。而“向晚意不适”的下句“驱车登古原”，其中第三字“登”由原本的仄声变为平声，因而此句是符合格律的。 同样，陆游《夜泊水村》中的颈联“一身报国有万死，双鬓向人无再青”，上句“报国有万死”连续五个仄声，也能够按照上述两点进行剖析解读。

名家名作赏析明显陵范诗银 种个葫芦五百年，薄霜细雨德山前。明黄何日生深绿，唯向秋风听杜鹃。 刘灿华点评:首句“种个葫芦五百年”，这里的“葫芦”喻指一陵两冢，即明睿宗与章圣皇太后合葬的明显陵，至今已历经五百年的风雨沧桑。“薄霜细雨德山前”，营造出清冷朦胧的氛围。薄霜和细雨交织，落在德山前，既描绘出自然景色，又为全诗奠定了忧伤、沉静的基调。此句中，萧瑟与静谧相互融合，仿佛将人带入了历史的长河。“明黄何日生深绿”，“明黄”不仅是一种颜色，更让人联想到皇家的威严与辉煌，而“深绿”象征着生机与活力。这句似乎在发问，昔日皇家的辉煌何时能被全新的生机取代？其中充满了对历史变迁的感慨和对未来的思考。末句“唯向秋风听杜鹃”，秋风本就带有凄凉之感，杜鹃的啼鸣更增添了哀伤的氛围。诗人在秋风中聆听杜鹃鸣叫，进一步强化了全诗的哀愁氛围，同时也表达了对历史的缅怀以及对岁月流逝的无奈。此诗以细腻的笔触、深沉的情感，将明显陵的历史厚重感与诗人对时光流转的感慨完美融合，令人回味无穷。 郭店楚简范诗银一万三千娟秀蝇，混天泼水地如冰。孔丘拜手可怜地，老子几回摇客灯。刘灿华点评:郭店楚简是1993年在湖北荆门郭店一号楚墓出土的一批竹简。这些竹简上记载了许多先秦时期的文献，包括道家、儒家等不同学派的思想内容。诗的首句“一万三千娟秀蝇”，此句以独特的意象开篇，“一万三千”言其数量之多，“娟秀蝇”可理解为楚简上的文字如娟秀的蝇头小字，形象地描绘出郭店楚简的精细与繁多。“混天泼水地如冰”，营造出一种宏大而清冷的氛围。仿佛天地间被水泼洒，大地如冰般寒冷坚硬，为郭店楚简的出现铺垫了神秘而肃穆的背景。“孔丘拜手可怜地”，此句大胆想象，将孔子与郭店楚简之地联系起来。“拜手”之姿尽显敬重，“可怜地”则增添了一种历史的沧桑感和对先哲的追思之情。“老子几回摇客灯”，以老子入句，更增神秘深邃之感。“摇客灯”的画面充满诗意与哲思，似在暗示老子的思想如明灯般在历史长河中摇曳，与郭店楚简所承载的古老智慧相互呼应。整首诗通过奇特的意象、宏大的场景和对先哲的联想，展现了郭店楚简的历史价值和文化魅力，富有想象力和深刻的内涵。一夕入冬吟段维秋冬渐变步徜徉，遭遇霜风倒海江。多少走红枝上叶，纷纷跌落小池塘。刘灿华点评:此诗以细腻的笔触勾勒出秋冬交替之际的独特景象，意境深远，韵味悠长。首句“秋冬渐变步徜徉”，开篇点明主题，将秋冬季节的转换比作人悠然漫步，生动形象地展现出季节变化的渐进过程。“步徜徉”一词赋予了季节变化一种从容不迫的动态感，仿佛时间在缓缓流淌，让人感受到大自然的节奏之美。“遭遇霜风倒海江”一句，气势磅礴。用“倒海江”来形容霜风，运用夸张的手法，极言霜风之猛烈。此句不仅描绘出了冬季来临之际的寒冷与强劲，也暗示了自然力量的不可抗拒。霜风如同一股强大的力量，席卷而来，改变了大地的面貌。末两句“多少走红枝上叶，纷纷跌落小池塘”，是全诗的点睛之笔。“走红”二字，将枝上的叶子描绘得鲜艳夺目，仿佛它们曾经在秋天的舞台上大放异彩。然而，随着霜风的降临，这些曾经辉煌的叶子纷纷飘落，落入小池塘中。这一画面既有着凄美之感，又蕴含着深刻的哲理。它让人联想到人生的起伏与变迁，曾经的辉煌与荣耀，在时间的流转和命运的捉弄下，也可能会如落叶般凋零。寒 蕾王守仁疏枝霜叶不争名，惹得游人俗眼轻。莫道今宵颜色浅，芳苞一破便倾城。刘灿华点评:立意深刻且富有哲理。以寒蕾为载体，对比其未绽放时的低调与绽放后的惊艳，传达出不被世俗眼光左右、厚积薄发的人生感悟，提醒人们勿轻视平凡之物，因其可能蕴含巨大潜力。意象鲜明生动。“疏枝霜叶”营造清冷孤寂氛围，呼应寒蕾的默默无名；“游人俗眼轻”从他人视角凸显寒蕾未绽时的不被重视；“芳苞一破便倾城”中强烈的反差，让寒蕾绽放之美震撼人心。并且采用先抑后扬的结构使诗歌富有层次感。闻薛姣团队送汉调吟诵入京有贺姚泉名鸣凤岂无调，游风自有腔。乾坤容万物，天籁出吟窗。京语布诸夏，汉音传上邦。须知海中水，一味是荆江。刘灿华点评:“鸣凤”、“游风”寓意着美好的事物和灵动的力量，为汉调吟诵增添了神秘而优美的氛围。“乾坤”、“天籁”则将汉调吟诵置于广阔的宇宙和自然之中，凸显其宏大与美妙。“京语”、“汉音”的对比，强调了汉调吟诵作为传统文化的独特价值和地位。 “海中水”、“荆江”的比喻，暗示了汉调吟诵如同荆江之水汇入大海，为中华文化的海洋增添了独特的味道。“乾坤容万物，天籁出吟窗”一联，蕴含着包容万物的哲理，暗示汉调吟诵作为一种文化艺术形式，能够展现出人类与自然的和谐共生。同时，“须知海中水，一味是荆江”也传达出个体与整体的关系，强调了汉调吟诵在中华文化中的独特价值和贡献。甲辰冬夜游襄阳古城张金英十里流光接远天，一江寒水半凝烟。难攻信是城池固，易守皆因渡口坚。哀莫深于建安子，情非假也孟王篇。清香三盏风犹醉，几句诗成月下前。刘灿华点评:首联以雄浑且秀美的笔触勾勒出襄阳古城的夜间景致。“十里流光”尽显灯火的璀璨绚烂，光芒遥接天际，营造出辽阔而瑰丽的视觉盛宴。“一江寒水半凝烟”细腻地刻画了江水的清寒以及烟雾的缥缈，为画面增添了几缕神秘和清幽的气息。颔联由景色描绘转而论述古城的军事防御，突出了襄阳古城的坚不可摧以及渡口的险峻牢固。此联彰显出诗人对古城历史和地理的深切洞察，让读者得以领略古城在过往岁月中的关键地位。颈联巧妙融入历史文化元素，“建安子”所指的王粲，为避战乱流落襄阳达十五年之久，其《登楼赋》饱含深沉的悲慨。“孟王篇”则指向孟浩然和王维等与襄阳相关的诗人诗作，强调此地深厚的文化底蕴和悠久的诗歌传统，体现了对襄阳文化传承的尊崇与慨叹。尾联聚焦于诗人自身，于清风中畅饮三杯沉醉，在月下即兴吟成诗篇，呈现出一种闲适惬意、诗意盈然的情境，从侧面反映出襄阳古城的迷人魅力足以激发诗人的创作灵思。整首诗结构严整，层次清晰，既描绘了襄阳古城的壮美景色与坚固城防，又融合了浓厚的历史文化底蕴，最终以诗人自身的沉醉与创作收束，情景交融，韵味醇厚，给人带来美的愉悦和对历史的深沉思索。

油菜花自幼耐寒堪比梅，冰魂飘落始花开。茵茵绿浪催春雨，滟滟黄涛唤霹雷。借得东风多结籽，榨成液体好衔杯。平生妆淡无惊艳，甘作人间一食材。

诉衷情令·喜迎二十大 环球瞩目大中华，赤帜映丹霞。迎来世纪盛会，势必绽奇葩。 兴国器，重桑麻，富千家。安民于内，御敌于外，威震天涯。

七绝·二十大代表代表纷纷入会堂，同怀国是献良方。心中揣着村民托，料有佳音告老乡。

虞美人· 织女怨囚于天阙思郎久，至爱胸中守。凡心刻刻泛波澜，彻夜无眠辗转、泪双弹。鹊桥七夕横银汉，相拥心还乱。玉皇无爱母无情，怎奈天规残忍、恨难平。

一梦醒来冬渐臻，光阴放荡不由人。红枫舒展天然画，金桂凋零别样尘。鲜嫩茶花堪入韵，青葱油菜自成茵。心期病毒随风去，瑞雪将临贺岁新。

光阴驰骋人将老，一梦醒来露又寒。漫地清霜催月白，满眸金桂促枫丹。不妨挥笔书憧憬，何必悲秋写楚酸。欣喜篱花知我意，此时赏景愈心欢。

暮秋抒怀篱菊凌寒未折腰，霜枫噙露自妖娆。拟游洞府寻仙迹，欲赋新词遣寂寥。壮岁难酬孙敬志，暮年常念许由瓢。夕阳半落青山外，一片丹霞篝火烧。

透过窗户望天涯，错把红枫当作霞。细品霜英融美酒，堪怜芦絮散琼花。千般雅趣凝成赋，万种情丝汇入茶。正值登高重九节，嫦娥邀我上她家。