塞上白衣子听琵琶曲《送你一朵玫瑰花》玉首琵琶纱褶裙，柔弦轻捻遏行云。指间宛有玫瑰递，隔座声来香淡闻。咏月琶半似琵琶半月琴，声如飞瀑下青岑。等闲不敢中宵奏，怕引星河湿两襟。 【注释】 月琶，琵琶之一种，兼具月琴与琵琶两种乐器优点。琵琶吟 华夏有器曰琵琶，统领丝竹首座夸。激昂婉转皆妙响，汉乐胡声合一家。古来琵琶黔黎制，世上悲欢紧相系。请君听我琵琶吟，弦拨风云演兴替。秦筑长城苦役熬，百姓哀歌鼓弦鼗。传演初呼秦汉子，两千年溯肇始遥。中虚外实象天地，三才五行涵妙义。十二律吕应星躔，四时弦语通神思。汉家公主嫁乌孙，弱质扶危朔气昏。琴筑箜篌裁新构，风沙吹断女儿魂。细君嫁后昭君嫁，怅望飞鸿思难罢。马上琵琶掩红颜，《出塞》曲成边月下。胡地笳鸣文姬悲，《十八拍》唱心欲摧。石崇乐歇金谷宴，人坠花飞两不回。竹林深幽竹风送，七贤啸傲诗酒纵。《三峡流泉》泻珠玑，阮咸竖抱阮咸弄。南陈《玉树》佐飞觞，北齐妙达拜郡王。小怜弹破春风恨，膝上弦断剩凄凉。苏祗婆拨五弦妙，突厥陪嫁中原报。隋宫乐部曲稿传，波斯旋法龟兹调。大唐琵琶领风骚，曲项横陈压琴箫。垂帘听奏罗黑黑，技惊西国尽折腰。贞观洛儿废木拨，指尖勾挑行云遏。《火凤》咽绝声抑沉，不同《春莺》啭活泼。梨园贺老石槽寒，鹍弦偏用铁拨弹。连昌夜半定场屋，《霓裳》御曲彻长安。沉香亭北玉环抚，太白新词龟年谱。天音未竟逻逤槽，渔阳动地来鼙鼓。凝碧池上宴贼酋，乐工掷器宁抛头。海清气节超摩诘，《郁轮袍》念良可羞。兴奴左手曹纲右，贞元双璧金石奏。段师善本康昆仑，东西两市《枫香》斗。曹穆善才授艺精，浔阳江上《六幺》萦。司马相逢商人妇，别船翻作《琵琶行》。管儿断弦层冰裂，微之长歌赞迭迭。赵璧别作五弦弹，声寒侵肌纷似雪。大小忽雷响若崩，善弹最数郑中丞。传奇一琴结生死，变起甘露觅无凭。扶桑雅乐存遗韵，朝鲜乡乐差随分。关别驾嗟唐风衰，教坊正声凭谁问？唐音式微继南唐，幽抱烧槽周娥皇。后主书句留凤尾，紫檀余暖断人肠。赵宋乐伎清赏过，骚客词章相雅和。圣俞题罢君实题，《啄木》同吟生珠唾。醉翁笑指昌黎诗，琴诗实是琵琶辞。清澹繁促悬殊判，铜琶东坡同感之。徽宗击节师师曲，十载水流空情笃。风流呼虱琵琶虫，五国城愁靖康辱。《回心院》欲唤回心，观音按曲谁解音。《十香词》出害玉折，后人太息话辽金。使金洪皓逢彦清，推引金拨切嘈声。青冢青衫同流落，十五年归苏武名。元行北剧并南戏，首推高明《琵琶记》。调弦协奏南北腔，舞女歌儿演瓦肆。大明秦淮杨玉香，琵琶曲惹两情长。别后玉损林郎苦，瑶华诗读独彷徨。宫廷供奉尊顿老，正德南巡法乐袅。琵琶艺脉新境开，天上应闻人间少。查鼐八十艺无伦，国工张六再传人。王侯相邀懒相顾，天地乐我气嶙峋。京都八绝琵琶绝，近楼瞎翁弦生舌。人语琴音肖仿摹，两手交弹孰能越？汤琵琶谓汤应曾，鼓弦《楚汉》刀弓鸣。十面埋伏先声发，瓦屋飞坠撼心听。白璧双承家学邃，《红颜》曲恸山河碎。蒲衣身隐市井间，《崖山哀》痛襟浸泪。喀尔喀部女赤陵，弦动能教塞雁停。康熙亲征扫漠北，一妇亡国史训铭。小忽雷现东塘遇，樊生花坡见如故。二弦抽抹指生风，惊天霹雳滚玉柱。鞠士林过浒墅关，闲弹琵琶夜泊船。乾隆醉听解宵禁，浦东派脉自此延。程春塘与陈子敬，士林弟子双星并。春塘滚指技法新，子敬《卸甲》气概盛。无锡华氏谱辑成，南北工尺始印行。传播承上还启下，各派稽参精彩呈。《瀛洲》发源崇明岛，慢捻轻轮雅且巧。大师袭古刘天华，《飞花点翠》意难了。平湖芳园癖难除，五代传琴益自如。《将军令》震千山月，《昭君怨》阕韵长馀。昱庭擅场惊四座，汪派兼收藩垣破。衣钵相承名家繁，乐潮叠起声远播。诸家着意门派开，古韵新声共歌台。谁是琶坛第一手，文武相济竞奇才。武曲如闻布《埋伏》，金铁交鸣战马逐。塞外《海青拿天鹅》，水晶丝上蹀血扑。文曲《夕阳箫鼓》幽，春江花月伴归舟。《月儿高》照离人怨，一缕乡思绕指柔。兼文兼武《龙船》闹，鼓楫争流沸春沼。《阳春白雪》和者稀，千古高风映苍昊。清末不堪国力微，列强杀掠横逞威。时有琵琶解胡语，寇氛稍敛感灵飞。最是倭奴铁蹄践，艺人沦落天涯散。廷松义演徙后方，大钧鼓勇奔前线。赤帜五星耀曦光，国乐重兴韵琅琅。大小忽雷归琼馆，盛唐气象炳然彰。音院竞秀桃李绽，名家争鸣星华灿。石城运指乱喷珠，德海拂弦疾掣电。民声亦蕴民乐中，改开正可御东风。天下名派虽江浙，琵琶乡誉唯关东。关东有士周显顺，知音纵寡心偏韧。初办乐室复办班，更办业校招少俊。琵琶学校倚龙山，卌载星霜沥胆肝。弹挑奇速夸独步，三千学子青云攀。居庸关上迎奥运，金色厅中激欢奋。吉尼斯录盛名留，长城内外飞佳讯。我睹风采入杏坛，周郎千军挥指端。妙手弹到九天外，一曲鏦铮引凤鸾。古今琵琶多少事，都付弦声与史字。清音自可越沧桑，勤拭玉徽勿染渍。弱汉嫁女弹塞烟，强汉平虏奏凯旋。盛唐万国献新曲，衰唐遗韵谁见怜。莫道丝桐仅娱耳，炎黄魂魄深系此。纵有浮华迷醉音，黄钟大吕终振起。指下星河汇苍茫，胸中丘壑任舒张。但教心手两无碍，便是人间真乐章。几代兴衰弦上诉，千秋意气槽中悟。试看明日琴首扬，大奏钧天寰瀛慕。 【注】 所涉人物：刘细君、王昭君、蔡文姬、石崇、绿珠、阮咸、曹妙达、冯小怜、苏祗婆、罗黑黑、裴神符（洛儿）、贺怀智（贺老）、杨玉环、李白（太白）、李龟年、雷海清、王维（摩诘）、裴兴奴、曹纲、段善本（段师）、康昆仑、曹善才、穆善才、白居易（司马）、李管儿、元稹（微之）、赵璧、郑中丞、关别驾、周娥皇、李煜（后主）、梅尧臣（圣俞）、司马光（君实）、欧阳修（醉翁）、韩愈（昌黎）、苏轼（东坡）、赵佶（宋徽宗）、李师师、萧观音、洪皓、完颜源（彦清）、苏武、高明、杨玉香、林景清、顿仁（顿老）、查鼐（八十）、张六老、李近楼（瞎翁）、汤应曾（汤琵琶）、白璧双、王隼（蒲衣）、赤陵姐、康熙、孔尚任（东塘）、樊祾（花坡）、鞠士林、乾隆、程春塘、陈子敬、华秋苹、刘天华、李祖棻（芳园、琵琶癖）、汪昱庭、赵灵飞（赛金花）、李廷松、杨大钧、林石城、刘德海、周显顺、周剑。沁园春·听周剑弹琵琶曲《春江花月夜》 素手调弦，显顺厅中，恍入暮暝。正晚潮托起，一轮璧月；仙娥散下，千树琼英。慢捻轻拢，波摇星斗，珠玉盈盘万颗倾。花飞处，任香尘敛袖，细诉衷情。 泠泠远映渔灯，恰箫鼓停时鸥梦轻。记若虚才调，春江诗咏；士林兴致，浒墅舟横①。今古何人，能消此夜？沉醉清商深未醒。余音绕，是指端风止，心底澜生。 【注释】 ①士林两句：鞠士林，清代琵琶“江南第一手”，其《闲叙幽音》首录《夕阳箫鼓》（后名《春江花月夜》）。传乾隆朝，鞠士林尝赴苏州琵琶盛会，途经浒墅关，值皇帝南巡宵禁。舟泊河畔，士林于船头弹奏琵琶，声若裂帛，清越穿云。时乾隆驻跸关侧，闻之击节称善，特旨开禁，迎入城中献技。留下“弹开浒墅关”乐坛佳话。听周剑弹《十面埋伏》歌① 君不闻东吴周郎多风度②，三爵饮后通情愫。曲有阙误必知之，阙误知之必相顾。君不闻大明汤氏号琵琶③，锦衣往来王侯家。《楚汉》弹罢鬼神哭，声坠瓦屋飞砾沙。周郎汤氏人远矣，千载雅声继有几？奇士今闻辽水边，显顺堂前振衣起。手抱琵琶似抱戈，弦上烽烟暗千里。初拨如听细柳营，军士衔枚渡淮水。忽转商声云石摧，冰河迸断刀枪砥。鼓角连营鸣震野，箭弩交驰狂雨射。甲胄铿锵万马奔，重围如铁锁垓下。须臾弦涩若凝霜，楚歌四面动愁肠。虞兮虞兮泣别处，月冷乌江草木荒。霸王长啸裂肝胆，麾下壮士皆徬徨。骓不逝兮奈若何？泪洒征袍剑寒光。渐闻追骑声澎湃，踯踏泽泥马蹄快。突围夜出星火驰，风吼尘扬天地晦。忽尔无声万籁沉，江心孤月照寒襟。幽咽初疑泉下语，凄凉转作瑟瑟吟。蓦然裂帛迅如电，惊涛怒卷乌江岸。拔剑一刎何壮哉，指影拨划珠乱溅。曲终犹馀弦荡音，旋绕屋梁久不散。肌生粟粒心亦寒，入境不觉深三叹。念昔周郎顾曲时，风流若此足遐思。汤氏去后非绝响，今有周君继妙姿。周君少小抱琴癖，十度星霜弦索习。家学相承术艺精，桃李成蹊遍九域。鸣呼！闻君一曲殊，恍见当年征战图。琵琶原非寻常物，直是英雄血泪符。欲持此曲问苍昊，到底人间有或无？ 【注释】 ①周剑：周剑，显顺琵琶学校校长。与父亲周显顺共创“周氏速度演奏技术训练教学法”，带领教学团队培养出700余名琵琶专业学生，考入全国各大艺术院校，为辽源赢得了“中国琵琶之乡”美誉。 ②周郎：《三国志·吴志·周瑜传》：“瑜少精意于音乐，虽三爵之后，其有阙误，瑜必知之，知之必顾。故时人谣曰：‘曲有误，周郎顾。’” ③汤氏：清·王猷定《汤琵琶传》载，汤应曾，外号“汤琵琶”，明末著名琵琶演奏家，擅弹琵琶曲《楚汉》。一般认为《楚汉》为汤应曾创制，为琵琶大曲《十面埋伏》之前身。临清居士感辽源《古今咏琵琶诗词选》征稿平楚当年气韵雄，琴乡今更誉关东。琵琶千载虽胡语，终入炎黄血脉中。参观显顺琵琶博物馆有寄 壮哉，博大也！一入琵琶博物馆，眼拙顿感才学浅。世上琵琶何其多，惟有此够精深远。谁引怀风入西京，当年强汉气恢弘。拿来融合为我用，终将别调凝新声。新声演化为名曲，淮阴平楚彪战史。十面埋伏设重围，别姬刎颈项羽死。项王死后汉室兴，东西两汉同传承。昭君出塞琵琶怨，和番得失任人评。李贺秦王饮酒歌，骑虎八极惊羲和。金槽琵琶枨枨响，大唐盛世开巍峨。当初本为宫庭乐，传到民间增欢谑。边声闺怨游子吟，并入教坊争唱彻。塞上杀声透幕帷，忍教琵琶马上催。倘无悲壮琵琶曲，哪有苍凉边塞诗。香山一曲琵琶行，遂教名琴更有名。沦落天涯失意叹，有声无声皆有情。高明妙笔成南戏，千里寻夫展大义。五娘弹唱警人心，世人争说琵琶记。琵琶演绎通神界，持国天王声威烈。拂弦转轴天地惊，琴声起处鬼魅灭。敦煌壁上飞天舞，反弹琵琶辉东土。中外文华汇一身，扬长避短能互。星移斗转开新宇，琵琶新生铄今古。四弦五弦共强音，重振宫商角徴羽。琵琶圣手刘德海，独领风骚数十载。终有显顺敢搴旌，创新办学局面改。新锐周剑强中强，首席演奏誉八荒。父子携手建名校，托起辽源琵琶乡。我观展览频叹息，欲言又止无所寄。但愿学校日兴隆，多为神州献桃李。噫嘘唏，言不及义，愧甚之至！杏花疏影水调歌头·游嫩江湾（二首）一 孟夏近端午，文旅抱成团。驱车塞北游历，直抵嫩江湾。少有帆樯行驶，多见鹭鸥翔集，极目海天宽。芍药苞犹小，未老不知难。 减深忧，增浅趣，觅清欢。步过亭榭楼阁，洲鸟唱关关。暗想烟云飞动，更有鱼龙跳跃，星斗浸波澜。能隐更需醉，胜似子陵滩!二 疠疫竟三载，苦我困书斋。纵然消解拘禁，城市漫徘徊。终喜松开双翼，飞向江湾江渚，鱼鸟莫相猜。吾本忘机客，与汝共徘徊。 看丁香，听布谷，立苍苔。金乌不似蟾魄，温暖火球来。融我鬓边霜雪，还此暮春红紫，芍药待纷开。几日是端午，挥桨向天涯！雪 语出行拍照几曾辜负少年游，迟遇烟光影要留。唯恐青山知我老，岁纹白发又精修。出行排队无聊何以度寒春，各觉他乡风物新。山水其中言不得，过来人看后来人。春 雪烟花散尽尔飘潇，又赴红尘舞一遭。对面春风身转后，万般参透渐无聊。红叶轩主1清平乐·春游 踏青邀友，沿岸迎霞走。为捉莺声穿遍柳，碰落满身毛狗。 酒斟风味农家，灶烹嫩韭鲜虾。厨妹送盘微笑，宛如一朵春花。十二痴之竹痴水调歌头·端午怀古 云压楚天暮，江咽楚魂孤。千年沉恨。犹见涛怒卷云舒。谩说兰滋九畹，却见蒿横三户，香草委泥涂。呵壁问苍昊，天意总模糊。 击兰棹，追屈子，对清虚。沅湘浩浩，应是精魄化灵珠。纵有菖蒲悬户，难涤人间尘浊，独酹向幽渠。忽听沧浪语，凉月浸菰芦。北溟鱼兰陵王·观赏显顺琵琶学校学生演奏琵琶曲《霸王卸甲》 铁弦裂。沉鼓江边月缺。霜锋冷、虚按楚云，暗引征魂绕残碣。寒光淬甲雪。都歇。乌骓怒鬣。雕鞍坠，星斗半斜，九里风烟正流血。 长轮碎金钺。乍绞柱声嘶，扫弦音绝。煞如雷滚连城堞。叹旌旗曳掣，刃崩盔落，江潮翻作万骑越。更烽烬明灭。 凝噎。剑鸣节。便泛羽飘零，滑指幽咽。虞姬舞罢真情结。剩一缕吟魂，半轮冰月。余音空颤，似卸甲，化蝶蝶。显顺琵琶学校观赏周剑先生演奏文武琵琶曲 辽水含商千岁脉，龙山流徵一峰魂。开弦黉宇新承古，习乐檀槽旧溯源。春月江声凝玉魄，楚歌剑气贯金樽。初调揉捻盘珠泻，转轴推挑朔雪喷。五指暗移星斗换，四弦明动浪潮吞。云追月影花间醉，水送鲸鳞海上奔。转歇铿然兵甲列，长轮倏尔虎狼屯。乌骓踏裂寒泉涌，汉帜翻飞血日阍。九里烟消遗铁戟，浔阳露冷泣王孙。阴阳双器融今古，文武八功涵晓昏。廿载传薪燃雪域，三冬淬火锻霜痕。吉尼卷录千人阵，丝路遥通百国门。学子朝参唐殿月，流音夜绕白山根。刚柔自得乾坤气，大小天成造化恩。琴阁烟霞生稼穑，弦中霹雳响瑶琨。莫言焦尾桐方绝，且看东辽木正繁。愿借沧波横万顷，能令仙籁彻昆仑。云外月临江仙·送春 粉蝶双飞游冶处，酴醾飘雪轻盈。烟浮柳岸鸟穿行。一年春事了，三径绿茵成。 凝驻青山餐秀色，重金难买闲情。心头所愿渐分明。微躯多自在，琐事欲归零。北 辰鹧鸪天·听琵琶曲《霸王卸甲》 轮拂声雄起战场，铮铮杀气裹苍茫。商音沉叠悲垓下，指拨徘徊困霸王。 虞姬死，月光凉，慢弦揉断楚人肠。连弹无尽穷途恨，一抹江风泪两行。 【注释】 指拨：琵琶演奏时带在手指上的拨片。浣溪沙·听琵琶曲《春江花月夜》 一拨一勾春意兴，春风春水耳边听，遥从旷古泻泠泠。 暂息忽提升碧月，将沉又起画浮生。四弦婉转恁多情。黑石头人蝶恋花·晨步 几树丁香花夹道。宾雀成群，悦耳栖枝杪。暾色和烟天又晓。苍颜且许行来早。 惬意常多心未老。况有吟情，旧梦相萦绕。往昔是非浑忘了。余年自是安闲好。紫衣格格听琵琶曲《微山湖》微山湖畔满蒹葭，晚照徐徐漾紫霞。帆影推敲野菱藕，风弦弹拨土琵琶。英雄故事长萦耳，义勇军歌早发芽。似火波涛吞落日，悠扬旋律醉荷花。念奴娇·重温电影《甲午风云》邓世昌怒弹琵琶片段 真秦汉子①，纵埋伏十面，激昂难服。铁骨铮铮心念急，恰似鼓声匆促。倭寇猖狂，庙堂软弱，黎庶如鱼肉。空怀大志，一腔悲愤浓缩。 五指尽诉心声，倏然弦断，果毅抛名禄。黄海怒涛吞旧恨，酹祭忠魂当哭。甲午风云，百三十载，已雪前时辱。泱泱华夏，豁眸暒晏花馥。 【注释】 ①秦汉子：琵琶别称。 【题解】电影《甲午风云》中邓世昌降职后独自在房间里忧国忧民、弹奏琵琶曲《十面埋伏》，激昂紧张的音乐将晚清社会重大变革、国家积贫积弱、北洋将士报国无门的忧愤、对朝廷前景黯淡的苦闷进阶表达了出来。该场戏邓世昌并无一句台词，但是在超强的琵琶弹奏配乐的衬托下，其伟岸的民族英雄形象立即深入人心，堪称绝妙。最后一根琴弦掣断，一切戛然而止，却令观众耳内反而一阵嗡嗡，心中充满了对深爱的祖国面临存亡危机的忧愁与苦闷。激昂的琵琶曲在片头以及片尾邓世昌壮烈殉国的时候都有出现，前后呼应，升华了整部电影的主题，达到了最后的高潮，配乐成为影片最大的亮点。听琵琶曲《葬花吟》 抱月端坐弦轻拈，春风缕缕上指尖。嫣红姹紫次第放，花最盛处转恹恹。捺打擞弦渐掩抑，料峭寒侵夜雨织。香消红瘦飘零时，忧婉似闻人叹息。拂轮临挑枝头空，柔弱女儿出闺中。手把花帚殷勤扫，香塚堆起眼朦胧。明媚鲜妍世皆妒，此身恰似茕茕兔。葬花人去燕巢倾，摇指絮絮和泪诉。和泪诉，吟音长，斑竹打叶更凄凉。花瓣瓣飞心碎碎，未及曲终已断肠。梓 瑶江城子·感读香山居士《琵琶行》 千呼博取促弦声。荻风鸣，泪河倾。迸落寒霜，迸落女儿情。迸落盘珠闻断续，天裂帛，咽凝冰。 曲收难使醉吟平。调砰铿，恨交横。指拨琵琶，指拨梦魂惊。指拨诗公心碎裂，丝竹冷，断云青。岳桦林摸鱼儿·听《大浪淘沙》琵琶曲 抱冰弦、拂今怀古，堪怜多少倾诉。烽烟漫卷山河影，都贮心灵深处。飘泊路。何处是、安宁生息清平暮。餐风饮露。看幻影迷天，浮踪入望，哀与斜阳鹜。 沧桑变，起落终将难顾。何谈欲海争渡。浪淘不尽流沙曲，曾令情生人悟。琴韵伫、行跬步、泠泠凄怨空怀怒。残情天妒。便冷月孤舟，寒鸦万籁，悲属夕阳赋。雪漫千山高阳台·听琵琶曲之昭君出塞 檀板惊秋，商音泣露，锦裘难抵霜寒。雁柱斜飞，别途独抱丝弦。灞桥柳叶凋零尽，入遐荒、瀚海鹰旋。就樽前，皓腕轻挥，弹破青天。 胡沙万里留羁影，想云遮汉帜，风飐狼旛。草映边裳，指尖漫拨流年。怜卿赢得刀兵歇，倚穹庐、冷月孤圆。倩谁听，逸响铮铮，声到秦川。雪域魂琵琶寄咏紫檀纹理刻刀匀，历尽沧桑事可陈。大漠音孤悲汉女，高墀弦断死唐臣。把推忍见风云动，流淌偏思血泪新。痛定于怀原未少，铮铮调寄满秋春。 【注释】 汉女，指昭君出塞。唐臣，指雷海青怒摔琵琶，不为安禄山淫威所迫。把推，弹琵琶之动作。书 女莺啼序·听琵琶曲《崖山哀》 牙弦适时韵起，恍愁城寄旅。失巢燕、惊散行迷，疾旋破柳穿絮。渐凄切、层涛咽石，危樯荡覆雷霆怒。恰沧桑过往，流光忆到苍古。 麾帜倾翻，剑戟相搏，更民黎血污。檀板急、裂帛声中，铁蹄敲碎鼙鼓。莫南望、楼船蔽海，莫回首、沉沙谁数。任哀丝，拨尽兴亡，剩余尘土。 轻勾暮色，慢挑年轮，重来魂在否？纵往矣，零丁洋里，惶恐滩下，激浪冲空，迅奔如诉。临安残镞，襄阳枯骨，游灵漂泊归何处？一声声，绝响皆风雨。其间仿佛，生涯得就前朝，忧思凝冻烟渚。 清音四壁，落玉鸣珠，曲息闲玉柱。暗点检，星眸锁雾，尚有啼痕。断碣栖苔，犹填胸腑。堪堪积恨，何人共说？清弹一曲言家国，漫吁嗟，弦解深深语。甚怜满座宾朋，似我多情，泪容如许。长白清莲高阳台·听《琵琶语》 弦诉幽怀，音传苦寂，琵琶声里情长。慢捻轻挑，指间揉碎时光。江南水韵融丝缕，正凄凄、愁绪无央。叹千年，泪湿青衫，曲恸王嫱。 许因未解相思味，听宫商咽咽，锦字空藏。独自凭栏，倚楼怅向潇湘。声声无尽心成结，任月辉、鬓上笼霜。夜阑珊，意惹魂牵，梦断柔肠。

天狼的小粉丝山海关怀古龙头衔入海，锁钥扼辽东。泣血千家泪，谋疆百战功。一关隔胡汉，何计算穷通。草木枯荣里，年年过塞鸿。沈鹏云古镇游六首选四溪口三潭因水秀，云绕窦山情。追忆仙踪杳，寻幽古迹呈。老祠遗址隐，胜地客心倾。世外桃源梦，林深闻鹭鸣。凤凰土苗千载聚，古邑早樱红。吊脚连山体，沱江抱郭中。城垣留记忆，石板诉民风。自古多名士，文风举世雄。纳西漫步丽江游，丹霞醉客眸。巷弯通翠陌，溪缓绕朱楼。木府祥云刻，玉龙天碧流。纳西遗韵久，古朴共春秋。婺源邹鲁东南镇，醇风岁月藏。粉墙彰雅韵，黛瓦话沧桑。祠邸遗风厚，廊桥故事长。钟灵培毓秀，文笔振朝纲。香 葵读《白马篇》咏曹植八斗才高冠众英，壮怀天下意纵横。控弦破的飞猱坠，驰骑弯弓胡雁惊。已抱雄心酬社稷，堪怜槐梦误平生。千秋未减建安骨，侠胆柔肠洛水萦。十二痴之书痴三亚观海碧落云根接海天，琉璃万顷幻桑田。潮吞太古星霜外，浪簸鸿蒙日月边。蜃气千寻浮玉阙，鲸涛一线引冰弦。人间若问无穷际，且向苍茫认逝川。临清居士春降大雪有寄雪压新枝虽等闲，寒侵犹绿也堪怜。妖氛乱世乾坤怒，税祸临头刀剑悬。敢以一身迎暴虐，誓教百姓免熬煎。从来挑战多机遇，更信云开别有天。雪漫千山敦化诗词学会成立25周年感题六顶披霞诗旆扬，歌传廿五绽芬芳。汉唐风拂牡丹水，家国情牵明月乡。满案瑶笺浮绮韵，一怀清咏透灵光。敖东春色白山雪，映入眸中寄贺章。辉南诗词楹联学会四十周年寄贺四十弦声集凤麟，一湾圣水蕴灵真。诗裁云锦出龙角，花簇夹荒迎月轮。有梦有歌缘有幸，无私无间信无嗔。瀑珠落响烟霞里，长慕仙乡拾韵人。梓 瑶次韵张福有先生贺第二届“杏花杯”长春高校诗词大会及第花逢才子缘，大唐风响讲台前。胸藏机杼厘经纬，辈起龙鹏争后先。叹雁阵从诗国出，看群星向夜空悬。吟旌卷雪如云涌，股股清流浣一弦。江城子·乙巳清明祭双亲 他乡街口祭先灵。揖三呈，酒三觥。几叠暝钱，几句念叨声。几寸离肠重搅扰，风拂耳，似叮咛。 如今我亦一银龄。梦无形，世无争。剩有慈怀，剩有客途横。剩有诗田千垄亩，身盼健，笔勤耕。岳桦林苏幕遮·吊屈原（组）一 楚云悲，湘水咽。千古离骚，求索情犹切。浩气长存辉不灭。文脉相承，岁岁朝天阙。 路迢迢，风烈烈。叩问苍穹，香草何其缺？汨水丹心昭圣洁。不朽英魂，长伴千秋月。二 楚山青，湘水沛。墨染神思，独向英魂会。酹酒栖风终不媚。千古幽情，尽入离骚内。 叹浮生，流浊泪。天问苍茫，谁解其中味。兰草美人空与对。唯有忠贞，饮恨沧浪醉。三 汨罗寒，寒万象。倚杖无声，心海孤舟荡。点点星光摇细浪。衣袂飘飘，似有凄音唱。 墨痕深，诗骨壮。正气萦怀，遗韵仍高亢。淘尽千般君不忘。宠辱皆抛，昊志长思量。四 彩旗飘，红线系。汨水栖情，千古忠魂祭。一脉文明传万世。翠染山河，不负灵均意。 仰高风，怀正气。求索精神，化作星河炽。高诵离骚舒雅志。继往开来，梦筑龙祥地。十二痴之梦痴浣溪沙·清明寄怀二首一 寂寂空庭柳半黄，晚风翦翦透疏窗。谁弹湘瑟惹愁肠？ 犹有春心传杜宇，已无竹泪洒潇湘。廿年旧梦自难忘。二 夜雨孤灯冷画屏，薄衾犹觉峭寒生。沉思往事梦难成。 灯下并头同把卷，柳边牵手共追莺。当时只道是常情。北溟鱼戏题二闲堂主溪头荠菜很奇葩，雪里芭蕉又种瓜。锄罢青苗邀酒友，犁开黑土点诗芽。堂闲二寸藏星斗，碗叠三餐拌墨花。莫问春官谁得似，半瓢平仄半瓢霞。《倚剑楼》编后感怀六章并序（选二） 《倚剑楼》作者德惠诗人寇公彦龙先生。全书收集寇公三十多年诗词作品一千七百五十余首，及多篇散文诗。分《倚剑诗草》十三卷；《倚剑楼词钞》七卷；《相思草》一卷。此书由辽西著名诗人王振宇作序。德惠著名书法家朱鸿林、李岱林、朱海德为此诗题写书名。题材繁富，体裁多姿。历时两年搜集整理完成。今刊刻成书感而赋之。怀古篇 钟山王气敛寒芒，淮水枯声咽夕阳。朱雀桥头星飞芒，景阳楼角鬼吟狂。台城柳老絮飞扬，桃叶舟空浪洗妆。六代衣冠埋刀枪，栖霞今夜说兴亡。忽有陇笛唱宫商，神情忽转到汉疆。囊看阿房覆玄黄，又闻腐腥蚀鼎璋。灞柳折残征骨伤，风断王陵悔肝肠。胡姬酒肆琵琶簧，镌留汗碑字迹戕。独有终南道翕张，冷眼麟德殿蒿长。潼关铁马啸声强，又让黄河入梦房。铜雀台倾血浑漳，夷门柱朽魂绕梁。汴河沉戟沙埋床，艮岳归来太荒唐。空唱易水剑虚藏，幽州雁去雁还忙。古今多少屠龙章，却输严陵钓雪霜。墨泼苍崖醒醉场，山河不属旧兜囊。老骥篇 雕弓射虎贯长虹，挟剑曾临昆仑东。黄河淬胆弯九曲，蜀道铸诗千丈风。边城鼓角吞云白，玉塞烽烟卷日红。未勒燕然先堕泪，大漠雪满戍楼空。南海孤居望北塞，黄渤浪洗征衣色。七十老翁重拾笔，廉颇不畏世荆棘。田舍空悬祖逖鞭，骥伏盐车沙埋戟。天公不做杞人忧，何忍春犁耕疫域。蠹简频添鬓角枯，秦灰汉烬炼骊珠。剖心欲续风骚脉，沥血重描屈宋图。蕉叶题红温旧梦，莼羹贮碧养诗奴。挑灯细校广陵散，一册编成万木苏。铜驼巷口夕阳欹，病骨支离志未移。袖里鱼肠鸣吟久，帐中麟笔带霜驰。补天剩有娲皇石，填海犹存精卫枝。夜半摩挲旧瘢处，匣鸣如闻敕勒吹。

雪域魂二月二生辰自题二首一龙抬头日老吾身，寂影浮踪假亦真。诗向莺求欢自少，病于蝶诉痛难匀。横箫倚槛寒融月，捧雪煎茶暖待春。料得南来风信好，不违心性寄松筠。二计从好日降人间，寒暑无非座上闲。对镜白犹双鬓改，振衣青未九霄攀。罐盆鱼小难知海，庭院松柔每念山。幸可微身同梦起，春归板眼唱雎关。题珲春德政碑有怀依克唐阿二首一都统曾经塞北天，英名刻满好山川。图能筑镇篮中土，计可挥兵手上鞭。报国当衙知任责，亲民入户抱诚虔。至今凭吊雄怀事，青史昭昭过百年。二垦荒功绩震边城，气壮如闻呐喊声。办校犹存绕堤路，兴商可鉴满碑名。苗稀涉水田中助，月冷攀崖剑底争。大念于怀踪影处，英魂尚许护和平。感读《辛丑条约》之慈禧重签一纸惯赔银，百样奴颜会有因。仪仗逃京奢侈旧，言行避陕野蛮新。生从握玺偏增欲，死至含珠怕朽身。入主中原旗卷后，江山到底掷如尘。沈鹏云冰凌花开冰残凌未尽，幽境绽金葩。嫩影披霜立。娇姿映日斜。风摇暗香度，雪伴韵清嘉。报得春消息，深情向物华。上善若水乙巳二月二拂面风柔兴味浓，春痕尚浅土初松。檐前滴水琴音碎，岭外无尘柳影重。几缕青烟香绿蚁，一天白雾隐苍龙。最宜此日得高卧，好向诗词觅燕踪。十二痴之梦痴清平乐·早春寄怀（四首其一、四）一 东君初到，野色青犹渺。杏粉桃红时尚早，仍有春寒料峭。 别来雁信无凭，遥天望断归程。一缕幽怀谁解，几分怅绪难平。四 晨风渐软，莫道春归晚。树下冰凌金蕊展，轻唤杏腮柳眼。 郊原残雪寒冰，约朋踏野难成。信有东君送暖，何愁草碧花荣。邵红霞二月二拾句作牛常俯首，今日可抬头。纵目蓝天阔，听风雀语柔。冰心宜化水，春脚正爬楼。偷得悠闲处，眉舒不问由。天香·贺吉林省诗词学会女工委“藕花深处”群成立 塞外春归，吟鞭指处，顿聚诗家无数。水佩风裳，凌波微步。笔底云笺霞缕。柳醒桃妩，忙不叠、唤朋分趣。休道关东冷峻，情浓藕花深处。 松江白山沃土。育群芳、锦心如故。拈得人间妙句，易安堪慕。兼有娴妖雅绪，恰相约、幽怀共倾诉。未晚韶华，临屏寄与。临清居士读史感怀（依杜甫《咏怀古迹》韵五首）一莫道娥眉只等闲，风云岂止一时间。拼将玉体登龙位，赢得人心仰凤山。革故曾全科考制，安边频报建功还。丰碑无字谁能解，终是难逃毁誉关。二风波殒命最堪悲，空负威名百战师。斜挑梁王比武日，横冲敌阵建功时。缘非虏圣迎难返，终是庸君生惘思。怒髮冲冠今唱彻，后昆报国岂容疑。三纵然不仕岂无门，犬吠鸡鸣处处村。因恃才奇轻进退，更凭笔健忘晨昏。单刀会演英雄气，窦女寃申百姓魂。难得蒙元存傲骨，一斋功绩至今论。四英魂有志护辽东，受命临危出汉宫。五色军旗残照里，千寻壁垒血光中。生能不恋悬金印，死更无求做富翁。一代孤忠虽去远，浩然人敬古今同。五许国焉能守寂寥，请缨何惧已年高。棺凝浩气惊星斗，马践寒霜染鬓毛。决胜运筹堪制虏，吟诗横槊不输曹。玉关谁引春风渡，杨柳成林慰绩劳。雪漫千山高阳台·冰凌花 白雪初融，金盅盛绽，丛丛韵度堪珍。寄影天东，灵姿未染纤尘。根茎原是梅之骨，破冰寒、犹散幽芬。嘱风儿，拂醒烟溪，唤醒莺春。 托心终许酬青眼，有兰章叠咏，画笔传神。相顾相留，相知缘始相亲。花期漫数休嫌短，且独求、无愧芳魂。待明年，伊又重生，侬再来巡。梓 瑶三八节寄怀寒日修兰谱，只今称女神。虽经浮世碾，未负老霜皴。钞票何俘我，诗书可耐贫。生涯几波折，客路又逢春。江城子·客地隆冬移栽盆花 撷芳插入小瓷盆，护伤痕，养须根。仪态纤纤，虽瘦却传神。纵是京畿霜雪降，庭院内，竹棚温。 长空飘过故乡云，雁离群，我忧君。身在新城，心系旧时邻。待到春风吹野遍，香气郁，奉天分。塞上白衣子水调歌头·读依克唐阿德政碑 长白接沧海，朔塞锁咽喉。虎韬雄策谁握？都护佩吴钩。已筑鲸涛炮垒，又定龙舆疆界，戍角动貔貅。江畔列商埠，陌上走耕牛。 砥柱心，甘棠爱，篆痕收。十年图治，东藩春色焕瀛洲。百载光阴弹指，一带乡关娱目，口岸舸争流。遥祭先贤处，明月照边楼。 注：龙舆，原指皇帝统治的区域。明屠隆《彩毫记》：“龙舆板荡，唐室正瞻乌。”此代指清代疆域。岳桦林水调歌头·临春感怀 隔水问花处，垂柳涤风时。壶中长日虚度，能有几人知。乱石磨舟行缓，未了尘缘难续，孤影立寒池。越是黄昏后，心绪越难持。 清风过，寒暑换，梦如丝。倚窗独思往昔，笃意叹无依。幸有催春蛙鼓，驱散几分沉郁，聊以慰情痴。春下倚云望，霁月瘦成诗。张福有金缕曲·题依克唐阿德政碑 莫道碑无语。抚高端、额刊德政，誉垂千古。施德仁于民众者，后世深深孺慕。关社稷、边防力举。万事开头难率克，独领军奉命珲春驻。都统副，镇边府。 农商兵学开衙署。炮台修、军民安业，治臻无虑。黑顶收回铜柱立，土字牌移适处。出海口、依然留住。力助愙斋帮办也，效甘棠遗爱歌如许。吟不尽，赋金缕。2025年2月28日于长春养根斋北溟鱼广陵绝 铁马金戈吞洛阳，淮南三叛骨生霜。龙袍未著鞭先指，狐狼已踞九鼎旁。当街弑君称天意，血洗朝堂作戏场。荒原荆棘悲风起，洛水寒鸦啼斜阳。诸王列鼎分椒殿，柴门冻骨垒宫墙。玉食朱门笙歌沸，流民易子喂爷娘。司马门前铜驼泪，独夫袖里日月藏。八荒尽入金縢策，九陌十阡虎豹粮。竹影摇碎建安骨，七贤饮罢三百觞。阮公托醉劝进表，浊酒犹浸傲骨香。荷锸相随追星斗，思旧横笛唱山阳。卖李钻核算珠响，免俗晒裈笑君王。白眼睥睨公卿色，清谈可抵十万枪。山公启事荐四海，七不堪闻拜庙堂。绝交书焚君子义，青眼为君裂肝肠。红炉炯炯金石灿，打铁声震白云乡。三千太学催命笔，人间多唤失栋梁。刑台秋雨湿焦桐，九重宫阙鸦飞虻。手挥五弦苍穹裂，目送归鸿入苍茫。从此人间无正声，唯有孤月照空岗。洛水滔滔流日夜，青山巍巍立大荒。天地长留广陵韵，千秋犹震自由光。今看高楼遮蔽日，霓虹深处铁幕长。丛中笑_OKSC浣溪沙·忆江南 烟雨濛濛三月天，水光山色最堪怜，冰绡一轴忆连连。 柳荡参差春舫小，钟传杳邈暮云闲，时常梦里到临安。天狼大粉丝高阳台.夜雁 蟾影低回，潮痕未落，翩翩又渡江浔。声满中宵，天涯老翅归心。问谁久待潇湘约，误几番、冷帐孤衾。料年年，别渚风寒，征路尘侵。 羁愁旅思沙洲外，认迢传素鲤，悄递青禽。塞北衡阳，生涯莫问浮沉。为伊载负离情苦，向苍穹、写到而今。渐含烟，千里云平，一念春深。

尹金先《打工仔的梦》都市讨生涯，心牵山旮旯。霓虹灯下梦，尽是杜鹃花。 【邵红霞点评】这首诗通过都市与山村的对比，霓虹灯与杜鹃花的意象，表达了在繁华都市中打拼的人对故乡或自然的深切思念，以及在现实与理想之间的挣扎。“都市‘讨’生涯，心‘牵’山旮旯。”两个动词的运用很精准，上句体现了都市生存的不易，下句形象的表达了浓浓的乡愁，身在都市，心在家乡，这是物理上的距离。而转结更让人眼前一亮，作者用借代的修辞手法碰撞出了思想上的火花：霓虹灯象征着都市的繁华和灯红酒绿，“梦”可能指的是在城市中的理想或追求；结句“尽是杜鹃花”代指对故乡的思念之情。短短20个字，让人回味无穷。 姜永亮《春耕即景》一抹晨曦伴月悬，牛羊曲里醒炊烟。垄头未褪红霞色，已有犁歌划破天。 【邵红霞点评】晨曦微露，月轮未隐，这是黎明时分的景色，牛羊欢叫，炊烟初起，农家已经在田野里耕种了。这一派繁忙的远景图真实描写了“一年之计在于春”的农家生活。稍感不足的是“晨曦”和“红霞”物象重复了，另外“犁歌划破天”不够准确，歌声可以冲破天，划字太过尖锐，形容歌声也太刺耳。“已有犁铧刬破天”可好？ 贾丽杰《闲吟》宠辱犹如几叶飘，林泉百丈响笙箫。闲来枕石观云起，谁见青山折过腰。 【邵红霞点评】前三句都是铺垫，二句感觉有些凑韵之嫌。诗眼在结句，只此一句便振聋发聩。这句太过耀眼，盲猜作者应该是先得这一句，而后凑成一首的。 刘灿华《春念》小径苔深锁旧缘，残红飘落忆从前 。春风不解当时事，人面桃花又一年。 【邵红霞点评】人面桃花的故事由来已久，已经成为熟典。若只以此铺陈，不过就是人家嚼过的馍了。然作者以典叹典，从拟人化的春风入手，重心不在“人面”也不在“桃花”，而在“又一年”，强调了时间的循环和物是人非的感慨，遗憾的感觉拉满，字里行间满是时光深处的怅惘和淡淡的哀愁。 史济民《题〈远村〉图》春来绿播小山坳，呖呖黄鹂鸣柳梢。落寞游人思故里，呢喃燕子筑新巢。远村树色含烟锁，古寺钟声带翠敲。汩汩清泉闲里听，乡愁吟就在芳郊。 【邵红霞点评】王维诗云：“远看山有色，近听水无声。春去花还在，人来鸟不惊。”这首七律为题图之作，一方面要展示出画本身的内容，更要达到“画外有话”的效果，将画面中的留白展示给读者，完成水墨山水的视觉和听觉重构。颔联"落寞游人与"呢喃燕子"对仗，暗喻故园情结的双向流动：游子凝望的旧家，恰是春燕构筑的新巢，给读者以强烈的情感冲击。颈联尤其精彩，"含烟锁""带翠敲"虚实相济，将视觉之苍茫转化为钟磬叩击翡翠的幻听，时空在青烟碧色中坍缩成水墨团块。尾联清泉汩汩如闻其声，将整幅《远村图》收束为游子舌尖徘徊的乡音吟叹，余韵悠长如未干笔锋悬停纸面。 李磊《菩萨蛮·听鸟》 晨曦初露来歌手，引吭高唱庭前柳。唤出满天霞，唤醒一树花。 声声惊晓梦，妙语谁人懂？意欲觅芳姿，忽飞堤岸西。 【邵红霞点评】声波作线，编织晨光与鸟语的锦缎。上片"引吭"二字如金针破晓，"唤出""唤醒"叠用，以鸟鸣啄破黑夜的混沌。下片"妙语"与"惊梦"形成禅机对撞，既暗合"子非鱼"的哲学思辨，又以"忽飞"完成听觉盛宴的谢幕式。词牌选用《菩萨蛮》，平仄转换间让读者如闻鸟语，高低起伏，生动活泼。 尹连春《碗》玲珑洁如玉，向日透霞光。碗蕴辛劳味，三餐慢品尝。 【邵红霞简评】咏物诗要抓住物的特点，通过描摹物体的形状、颜色、作用等，进而升华，达到托物言志、借物抒情的目的。这首题目为“碗”，抛掉那些特殊材质、特别形状的各种碗，一般理解为饭碗，多数以白色、圆形的瓷碗为最为常见。“玲珑洁如玉”，算说得过去；第二句“向日透霞光”就感觉有点远了，不甚准确，如果离开题目，根本看不出这句跟碗有什么瓜葛。改为“深浅自筹量”，可否？“碗蕴辛劳味”，碰题了，五绝一共二十个字，理应字字珠玑，题目有碗了，这里再点出来，浪费了，莫若“盛满辛劳味，三餐慢品尝”更好一点。 刘殿林《题树上假花》严寒不改满腮红，艳抹浓妆笑北风。得意枝头心又惑，众人何故向梅丛？ 【邵红霞简评】前两句从路人视角叙述假花形态，纵然严寒袭来，依然鲜艳。转结改为假花视角：我都这么美了，为啥人们都跑去看梅花了？——假的就是假的，即使乱真，依然不是真的。让我想起近来颇为新奇的“AI”写诗，虽然格律没错，对仗等基本也都严丝合缝的，但却如同徒具表象的假花，终究无香，缺少人的真情。小绝角度新颖，惹人思考。 康庆武《梦回故乡》举目关东望故乡，魂牵梦绕挚情长。雄鸡唱响山青色，蛙鼓喧鸣水玉妆。耕墨时光歌曼舞，犁诗岁月赋华章。同窗难忘留心底，往事回眸念小芳。 【邵红霞简评】这首七律情真意切，蕴含乡愁。颔联很美，转结有味。不足之处是颈联一是有合掌之嫌，二是歌曼舞对赋华章总觉得有点牵强凑韵。试改一下：梦回故乡举目关东望故乡，魂牵梦绕挚情长。雄鸡唱响山青色，蛙鼓喧鸣水玉妆。渐已韶年成白发，犹能绮梦入华章。漫漫足迹留心底，往事依稀念小芳。 田冠顺《早春》冻雪渐消融，东君召蛰虫。云高寒未尽，月冷昊无穷。池柳垂金线，江梅醉眼瞳。归鸿思北返，春步正匆匆。 【邵红霞简评】冰雪渐融，蛰虫初醒，柳垂金线，梅花蕴蕾，都是初春时节比较典型的物象。“归鸿思北返，春步正匆匆。”运用了拟人的手法，也跟第二句“东君”相呼应，颇为灵动。 任彬《鹧鸪天·登电梯有感（新韵）》 片寸方厢往复移，载人载物总相宜。入梯信手轻压键，登顶凭栏览胜奇。 升与降，在须臾，人生跌宕似乘梯。世间兴废皆如梦，岁月苍桑守静怡。 【邵红霞简评】电梯现已成为常见的一种运输设备，作者在乘坐电梯的过程中有所触动和感悟：“升与降，在须臾，人生跌宕似乘梯。”不由得让人想起《桃花扇》中那段著名的戏词：“眼看他起朱楼，眼看他宴宾客，眼看他楼塌了。”作者进一步感叹“世间兴废皆如梦，岁月苍桑守静怡”。这里“苍桑”疑为“沧桑”之误。“在须臾”的“臾”疑为错韵了。结句感觉弱了。 潘德道《踏莎行·南巢春早》 濛雨飘飘，和风款款。草芽初绿寒犹浅。山湾溪浦鹭鸥飞，燕穿垂柳窥青眼。 水国烟村，石桥梅岸。天光破晓田泥软。桑麻事早促人忙，心头总盼丰年满。 【邵红霞简评】有景有物，动静结合。上下阕前两句都是写景，细雨和风，草芽初绿。不同的是上片后两句写的是鸟，鹭鸥和燕子，对应题目中的“南巢”。跟白居易的“几处早莺争暖树”有异曲同工之妙。下片后两句写的是人，一派“村庄儿女各当家”的景象。读来生机盎然，有画面感。

草庵千年古桧温 瑞枝多枯老干多弯，雷火霜风累作斑。挺翠梢头自坚韧，生根岂肯负青山。 王靖点评：小诗运用语意双关，拟人，托物言志等手法。把古桧的坚韧和不负青山，来隐喻有识之士坚贞自守的品格。鹧鸪天·春草邵红霞 一夜廉纤满眼青，春心破土动真情。王孙典熟相思老，野火句新离恨生。 红荏苒，绿纵横，铺天覆地自菁菁。植根山野怡然处，不必谁人识得名。 王靖点评：本词先从草的生命力着笔，并借用典故赋予性情。煞尾处是词眼，托出词旨，普通人自有普通人的达观和快乐。正所谓天生我材必有用，别人如何看我那是别人的事。整首词观点鲜明，洒脱自然。卜算子·烟花奚晓琳 欲并九天星，欲逐春潮涌。欲效云雷第一声，邀尽时人宠。 开也满心欢，落也无香冢。残梦空阶几缕烟，一任风吹弄。 王靖点评：上片描写烟花的高光时刻，由“邀尽时人宠”可见，几个“欲”字连用，起到了极强的艺术效果。下片着笔烟花的落魄，由“一任风吹弄”可知。本词运用对比的手法，借烟花的升落，来比喻人世之冷暖。含蓄中却见笔锋犀利。油灯忆张景芳 半桶麻油点一冬，母亲灯下把衣缝。休言灯火细如豆，却在童心梦里红。 王靖点评：起承平铺直叙，点明生活条件艰苦，母亲辛勤缝补的一个场景，有画面感，为后两句做好蓄势。转句为合句设好跳板，合句顺势而成。正是那微弱的煤油灯火，照亮了童年，温暖了童年，甚至成为人生成长的指明灯，因为那里有深深的母爱。赠戍边战士吴文昌知是边情紧，巡逻到五更。归来枪带露，擦拭到天明。 王靖点评：前两句看似平常叙事，却为转合做好蓄势。精彩在合句，“擦拭到天明”可想而知，这露水该有多重。小诗一环扣一环，把巡边战士的辛苦和保家卫国的精神完全的折射出来，并且余味十足！天光云影张成彦清湖水碧映天光，一抹红云意味长。几许情怀堪入梦，廊桥向远是斜阳。 王靖点评：小诗融情与景，化典无痕，以不尽之意尽之，读来别有韵味。临江仙·春风姜秀颖 过处殷勤浑变绿，催花促雨晨昏。迟疑更怕乱浮尘。晓寒方劝退，春色便增分。 心动当然曾拂面，温柔相待情真。吹帘摇月暗惊魂。君来香沁腑，君去蕊萦身。 王靖点评：小词不着“春风”二字，却处处如沐春风。正如二十四品所言:不着一字尽得风流。犹喜上下片的尾二句，运用拟人和对比手法，使得词意空灵而悠远，又颇有寄意。

子江诗兄名声很响，十多年前就读过他的军旅诗。他的“灵魂从此军装裹，遍写人间绿色诗”、“最令征人惊心处，禾苗绿到界碑边”，都给我留下了深刻印象。没想到机缘巧合，2018年他应邀参加关东诗阵主办的“佟水悠扬”采风活动，得以相识。更没想到的是他待人非常的平和亲切，主动自我介绍，一点也没有名人的架子，令我十分感动。交谈中得知他与我同庚，而且祖籍都是辽宁，倍感亲切。 《山杏谣》是子江诗兄用十几年时间写的“田园三部曲”中的最后一部，我有幸先睹为快，读到了初稿。就诗稿的内容来说，主要是以村落、人物、劳作等为题材，多以白描的手法、洗练的语言，诗化了恬淡平凡的乡村生活，读来朗朗上口，很接地气。 子江兄用了大量的笔墨，为百余个村屯写下诗篇：湖东村、南溪村、七叉村、白腊屯、白鹅寨、山杏屯、王公庄、乌梁苏、连樟村……这些村落都是实实在在存在着的，而且所处的位置遍布祖国大江南北。虽然我生长在城市里，但年少时也有过随父母“下放”到乡下的经历，而且姥姥家、婆婆家都是农村的，对乡村生活也并非一无所知。不过，在我的眼里，村里的房子都很相似，望过去一片红砖灰瓦、篱笆土墙、袅袅炊烟……不熟悉的人进村很容易迷路。如果想把各个村落写出不同特点来，实在是个难题。可在子江诗兄的眼里，每一个村屯都有自己别具特色的美，在他的笔下写出了不同的风光和情味。就像一对同卵双胞胎，在别人眼里可能难以分辨谁是老大谁是老二，但在自己父母的眼里，却总能看出差别，不能混淆。举几个例子说说感受。云上村泉响透山林，花开绣小村。白云时做客，偶见鹿登门。 ——林幽泉冽，畜牧养鹿，充满诗情画意。起义屯石柱浮雕观景台，秋收梦里雨徘徊。谁知丁点燎原火，烧个中华站起来。 ——红色教育基地，革命老区。结句拟人化手法，蕴含象征意义，令人叫绝。西江村十里香中黄欲滴，白云栈道两相宜。秋说贡米噱头好，君是游人第九批。 ——这个西江村应该是“佟水悠扬”采风活动中参观的地点之一，当时在稻田中架设了栈道，游人可以深入到稻海深处，深度体会丰收的感觉。芭蕉村四季春天酽，芭蕉村草深。感红花落泪，见绿树开心。一过香沾手，三年美上身。歌飞小楼外，黎寨自由人。 ——祖国那么大，同名的村寨肯定很多。比如这个芭蕉村，福建有，海南也有。但诗中强调了黎寨，便让人确定写得是海南西部唯一入选“全国少数民族特色村寨”的白沙县邦溪镇芭蕉村了。特别值得一评的是这首五律的颔联“感红花落泪，见绿树开心”是从杜甫的《春望》中化来的：感时花溅泪，恨别鸟惊心。原诗写得是安史之乱中恶劣的社会环境，惶恐不安的人心。在这里反其意而用之，写出了花红柳绿、四季如春的生态环境，用法十分大胆，又别出机杼。颈联的“一过香沾手，三年美上身”也十分新颖生动。浣溪沙·查台村 芳草萋萋柳色新，街前雨后杏枝沉。吆喝接续卖瓜人。 起落黄鹂鸣碧树，飘移车辆破白云。山歌一串入桃林。 ——杏子，桃子，瓜，这些水果名称出现在词里，明显这是以水果为主要产出的乡村。下片一联对句真是漂亮，“飘移车辆”这样的新词汇出现在旧体诗词里，还不让人觉得突兀，运用得体，充满了时代气息，令人佩服。 这些诗句里的乡村描摹，有的是从自然景观入手，青山秀水，红花绿树，清溪白云，让人目不暇接；有的是抓住人文历史，教育基地，红军抗联，写生活的改善和进步，让人陷入深思；还有的是通过介绍当地特产，瓜果药材，水稻畜产，让人印象深刻，辨识度也很高。诗词语言简明扼要，又绝对不能像“说明书”那样平淡无味。细细读来，这些诗词字里行间都充满了对乡村生活的热爱，对农家生计的了解，特别是对劳动人民的尊重和理解，所以才能写的清新自然，淳朴亲切。 不只是具体的村庄，还有不同地域、不同季节的特点也描写得细致到位，一目了然。“风吹玉尘起，人入迷茫里。”这是雪乡；“轻舟犁大河，种向海中波。”这是水乡；“一串歌出岛，便知航远程。”这是小岛；“风吹三月草扎营，万马长嘶一片青。”这是草原…… “水涨春上岸，村前几朵红。”“日煮蝉声沸，门关暑气凉。”“雁在云头问年景，秋山捧日是收成。”“一径年根底，时听踏雪声。”诗句中四季分明，诗意盎然。 村落也好，城市也好，再美的环境和生态，生活的主角还得是人。《山杏谣》用了大量的篇幅为劳动者而歌。他写种花女：“闻鸡尚嫌晚,不怕露湿衣。”写农民：“一把油黑土，发芽是笑声。”写卖茶女：“逢人捧上春滋味，一路频开微笑花。”写种瓜汉：“笑在相闻甜后语，如今无税是农家。”写老樵夫：“一径樵担过，甿歌十里声。”写护林女：“万里风来云朵散，一颗心在树梢翻。人影做峰巅。”写卖花姑娘：“歌挽半筐香，直向炊烟飞处。”写牧羊女：“踏路坡前迎旭日，响鞭雾里牧绵羊。歌翠绕山梁。”写磨刀人：“小径磨刀客，匆匆影子弯。”形形色色的人物在子江兄的笔下清晰起来，他们都是普通人，散落在你我周边，也许经常与我们擦肩而过，或者就是我们每天都遇到的卖菜的、走路的、扫马路的、路边歇脚的……但他们又都有着自己的故事。如同那幅著名的油画《父亲》一般，每一条皱纹，每一滴汗珠，每一丝笑容，都活灵活现，引人共情。可见其笔力不凡。 在这样广袤的土地上，有着这么一群勤劳、质朴的劳动者，他们具体在做些什么呢？我在子江诗兄的笔端看到了他们所从事的劳作——好多事情是我不曾见过不曾了解的，让我充满了新鲜感。打鱼、种菜、柳编、采茶、刨地瓜、掰玉米、割胶、养猪、冰钓……这些看似粗粝的农家日常被写得活色生香，细腻又诗意。“弯腰白絮手中抓”，这是摘棉花；“扣住春风绿满棚”，这是大棚种菜；“驱动白云下翠微”，这是放羊；“阳光底下种心情”，这是插秧；“割下夕阳红一枚”，这是收稻子；“点豆量天尺，背肥汗布衫”，这是春种；“鸟声疾下树，人影紧贴枝”，这是割胶；“风吹红日下，人在海中央”，这是巡稻；“黄土新成片，晚霞身上披”，这是翻地……读着这些文字，便如同沐浴一股山野吹来的风，嗅到了春草的清新，泥土的芳香和庄稼成熟的味道。 当然，生活不只有诗和远方，也离不开眼前的苟且和稻粱谋。子江兄的笔下也有打工仔餐风露宿的辛苦，有留守女对外出打工的丈夫思念，有农人面对突如其来的冰雹毁坏小苗的心痛，也有泥泞不堪的山路和浸透衣裳的汗水。这便是身边人、身边事的真实写照。也正因为这些曾经的经历和付出，才交织出诗人的真情实感，升华为那挥之不去的乡愁。 个人觉得，子江诗兄的《山杏谣》吸收并兼具了古时田园诗派的很多代表性艺术特色。格律诗词是传承多年的中华国粹之一，但随着文化的不断发展和文字的流变，好多古音已经失传或者改变了。为了更贴近时代，子江诗兄一直坚持用新韵写作，而且也能够在写作过程中注重出新，让作品更具时代感。他善于将景物描写与抒情表达紧密结合,融情于景，情景交融,创造出一种精致而不可分割的意境，这使他的田园诗如王摩诘的诗一样有一种情景交融的意境美和诗中有画的绘画美，同时也兼具陶渊明般的平淡自然与深厚醇美的统一。最难能可贵的是他不泥古，不单纯追求字面意义上的美感，而是能够用旧体诗的形式讴歌新农村新气象，赋予诗词更多的时代气息和勃勃生机。如果说“落日山中坐，孤云天上空。风吹三月里，花落小溪红（山中吟）”“江上帆影尽，林梢风挂青。连山辖春色，一涧绽花声（涧中吟）”更具古典美的话，那么“朗朗诗声旧习惯，家家培养大学生（宰相村）”“开门十米按遥控，别墅飞出一院香（山杏屯）”“生态回归大自然，山村不见起炊烟(月亮屯)”等诗句就是诗人为时代讴歌、为新农村代言的典型文字，其歌谣般的简洁流畅、质朴自然，如同一碗经过长时间熬制又撇尽了浮油的高汤，看似清澈如水，却又滋味无穷。

张福有144年前的今夜吴大澂住在岗子有记史著东疆卷巨澜，皇华程纪百回看。尘烟掩映千般险，风雪交加一样寒。增设通沟为驿站，消除峻嶂跨征鞍。总临砬豁现遗址，书系初编贺首刊。吴文彦岁杪二首一不了思量转一庚，符桃重拟上前楹。梅偏弄雪寻篱近，柳故知春叩槛轻。老酒斟为情酿就，亲人聚是梦融成。从教好忆居家始，坐数烟花响夜声。二句拟虚窗忍自夸，生平已惯有疵瑕。月因海浴观如璧，山被云遮拂若纱。红砌连门新得岁，紫藤抱树旧思家。隐深行迹君休问，梦里星河每泛槎。望海潮·乙巳贺春 紫云辞暮，红霞催晓，闲身别具优游。拈雪映光，摇灯落影，不惟寻遍层楼。回望月如钩。雾凇连路远，惹动思谋。彻野春来，漫将清境一怀收。 筵前试取觥筹。许重挥旧帜，再备新舟。歌作雅声，情成逸趣，般般抚进箜篌。何笑已苍头。是岁中骚客，座上王侯。复向华笺濡墨，山水画风流。杨 丽霜天晓角 年头岁尾，琐事埋心底。非叹此行多苦，人间路、何曾止。 相携吾与你，两心无怨悔。看雪落来飘去，竹栅外，柴门里。晴空一鹤菩萨蛮·小寒 一年天气风来管，一年节气何曾晚。又到小寒时，寒深无怨辞。 三冬终欲尽，静静期春信。待到绿枝稠，看花开上头。玉楼春·腊八有怀 窗外雪花轻入院，窗内盆花红扑面。添香添瑞总怡人，一碗清茶今已惯。 幸有此身身未倦，幸有此情情未变。四时都是好年华，休对温凉惊暗换。一剪梅·乙巳贺春 腊尽春回一岁休，爆竹喧窗，福字盈眸。曲酣正是酒浓时，才展心声，又展歌喉。 祈望明朝事事周，所梦能圆，所愿能酬。寻来何处见东风？在屋檐头，在树梢头。醉花阴·有怀 白日弄珠抓不住，一任朝和暮。最是爱芳华，盼得春来，复恐春归去。 岂知纵使同春遇，也有堪愁处。怨尽暖还寒，又怨东风，吹起杨花絮。沈鹏云清平乐·乙巳元宵节感怀 霓虹初映，入夜添琼境。街巷人潮游胜境，又把春姑唤醒。 冰灯剔透奇葩，迷笺妙趣犹佳。赏尽良宵月色，更期好梦无涯。酒胆诗心八十初度五首一韶华逝去太匆匆，转瞬人成耄耋翁。乡井久违生客梦，病躯长叹做秋蓬。时乖不见来仪凤，命舛偏遭射影虫。名姓何须问归处，任随飞絮任随风。二流落东荒守蔽庐，少年意气尽消除。乡山每入三更梦，家当唯余四壁书。对镜何须悲白发，用餐且喜有青蔬。几番辗转无眠夜，酌得新诗自晏如。三早被风霜染二毛，身心几度受煎熬。曾期命运通文运，何计功劳与苦劳。倾力诗词难尽意，看轻门第未攀高。寻常日子随缘度，我自歌吟任贬褒。四每将命运话穷通，望断苍山羡塞鸿。检点生涯忙碌碌，追寻梦想落空空。居闲筋骨犹添病，堆案诗书待用功。街巷霓虹频幻彩，窗前飞雪又东风。五回首浮生磨难多，青春岁月尽蹉跎。诗心已共尘心老，塞雪何如郢雪歌。久染陈疴杯寂寞，闲翻黄卷月婆娑。乡关望极苍茫处，千里桑乾下碧波。雪漫千山上元节夜题长堤灯焕彩，大月吐霜华。社鼓传春序，边歌动海涯。筵开樽酒满，梦醒客途遐。夤夜望无极，难留绚烂花。论AI秒杀高才智未疑，新新科技使心痴。若将电脑拼人脑，独剩情真不可欺。沉睡的冰观吉林机器制造局吴大澂铜像落成有感天地铮铮骨，河山幸此身。心机倾国策，戎马累边尘。防戍寸疆重，交锋一理真。精神从未断，励我后来人。北 辰绝句二首立春日二茬菊花又绽香菊最长久，前春雨后栽。经冬消又发，如故倚窗开。拨 闷蜗身无事卧蓬庐，闲寂真如混沌初。挂起橘灯比明月，孤光影里自翻书。杏花疏影正月十三独自步月二首一新正始见月玲珑，一片清辉起自东。几颗星辰羞闪烁，万家灯火笑朦胧。忧愁散逸微风里，快乐追寻爆竹中。恨少横刀向天笑，力求画壁亦雕虫。二夜逛新正尚嫩寒，不须鞍马共衣冠。月明星淡欣三颗，雾散烟消感万端。宁可苦撩龙虎怒，岂能甘守犬羊欢？旬来盼有东风至，化却坚冰雪一团。长河摆渡人乡间小踱闲游六九惯沿河，宛见台前角色多。水替身看冰散戏，莺编剧让鹊开锣。闺楼杏眼仍虚闭，道具风钩且劲磨。野外寻春春未见，在村头扭大秧歌。玉湛清秋雪中对荷伶仃寒影立浑茫，天地排开大道场。垂首修禅心淡寂，折茎致礼态端庄。翩翩六瓣怜幽骨，了了馀生守晚塘。缟素同披尘世里，任无颜色任无香。香 葵十年弦管寄乡音帘外疏星照影深，窗昏不觉月西沉。吟风难解幽人意，化雨偏添凉气侵。万里烟波愁雁路，十年弦管寄乡音。寒庐无续麟经笔，但愿休违一古琴。十二痴之书痴风入松 ·季冬 一川寒水冻波平，山影立银屏。望中鸟雀浮冰戏，掠影低、穿过江汀。长岸碧亭松雪，夕阳烟径朱藤。 年深渐老听春声，时序总难明。乡关明月偏怜晚，对疏窗、挥笔纵横。诗里 驰怀家国，梦中遥望沧溟。长白清莲青春印象轮毂钟悬窗外松，敲声笑影两相融。桌心曾画楚河界，凝作今生梦底虹。高阳台·孙女儿为我装饰手机壳有感 粉靥娇娇，明眸澈澈，案前端坐无声。慢挤胶泥，指尖技艺初呈。专心滴塑玲珑画，那蝶儿、翅展轻盈。更堪奇，框缀珠花，灿灿如星。 谁言人小不知理？在手机壳上，注满深情。纵是寻常，胜却绝美琼瑛。抚幼莫叹辛劳事，看今时、值得曾经。盼他年，嫩蕊繁开，香溢门庭。

一、张景芳《初冬应邀回老屯吃年猪》电话铃如小闹钟，应邀赴宴去匆匆。心馋不是杀猪菜，情醉故乡民俗风。 张志田点评：这首小诗质朴而富有韵味。开篇将电话铃比作小闹钟，既形象又巧妙，一下就把受邀的急切感带出，“赴宴去匆匆”直白有力，尽显归乡心切。转句“心馋不是杀猪菜”出人意料的反转，设置悬念，末句“情醉故乡民俗风”揭开谜底，点明主旨，原来馋的是故乡民俗，醉的是主人的热情邀请。以小见大，借吃年猪展现对故土风情眷恋，情感真挚，短短四句，有起有伏，勾起读者思乡共情。 二、刘占才《冬季吃火锅》炭火温馨热气浓，鲜香麻辣一锅溶。续羹加肉添欢笑，煮沸人间万里冬。 张志田点评：小诗生动描绘冬日吃火锅场景，画面感十足。首句写炭火，温暖、浓二字凸显冬日围炉氛围；次句聚焦火锅，“鲜香麻辣”刺激感官，“溶”字妙，展现食材融合之美。后两句笔锋转人情，“续羹加肉”描写吃火锅的热闹场面，尽显主人之热情。添“欢笑”，将抽象的东西喻成实体，想象力丰富，展示冬日的生活温情。结句“煮沸人间万里冬”可谓经典！语言洪阔，意境升华，以小见大，借火锅暖冬，传递生活热情，让寒冬有烟火慰藉，语言优美，情韵悠长。 三、张志田《年底打工归来》行囊负累梦千般，瘦影穿尘踏暮寒。风语叩窗询倦客，看门狗狗更撒欢。 长天一啸点评：这是作者描绘打工者年底归家的画面，情景交融，意蕴深沉。开篇“行囊负累梦千般”，一个“负累”既实写行囊沉重，更暗示打工者一年的奔波与疲惫，“梦千般”则饱含他们怀揣的种种憧憬与心酸，虚实相生。“瘦影穿尘踏暮寒”勾勒出打工者在暮色寒天中孤独归家的身影，“瘦影”尽显憔悴，“穿尘”“暮寒”渲染了归途的艰辛与清冷。“风语叩窗询倦客”，移情于景，将风拟人，好似风都在关切这位倦游之人，委婉传达出打工者的孤寂落寞。末句“看门狗狗更撒欢”笔锋一转，在清冷孤寂后添一抹温情，狗狗的撒欢迎接，与前文的寒寂形成对照，凸显家的温暖，以动写静，余韵悠长，整首诗从身心疲惫到感受家的慰藉，极具感染力。 四、王连阁《腊月里》村头车影动，凇满老枝尖。一句外婆好，迎风三里甜。 刘占才点评：王连阁老师这首小诗，笔力集中，画面鲜活。它截取生活中的一个横断面，即女儿带着外孙腊月里回娘家，母亲村头迎接的场景，充分体现了母女见面的温馨。 前二句“村头车影动，凇满老枝尖”，是场面描写，也渲染了寒冬的气氛。 后二句十分精彩：“一句外婆好，迎风三里甜。”诗人剪裁精当，既没有用大量笔墨描写母亲村头盼女儿的急切，也没有描写女儿车子来到后见到母亲的激动，更没有写母子相拥的热泪盈眶。只写了外孙的一句响亮童音：“外婆好！”紧接着作者用通感的手法议论：“迎风三里甜。”精当的选材，简洁的描写，把场景写活了，把人物写活了，把没出场的人物（外婆）的感受写活了，把整个场景烘托出来了，把寒冷的冬天写温馨了。可谓一箭数雕，意蕴丰厚。

一、袁丹《屠呦呦发现青蒿素获诺奖》穿空漫野鹿鸣呦，荡尽人间疾疟愁。若把青蒿拟甘露，净瓶便是古神州。 刘占才点评：袁丹老师这首诗写的新颖大气，值得欣赏学习。 前二句“穿空漫野鹿鸣呦，荡尽人间疾疟愁”。此二句含义丰富，颇有韵味，耐人咀嚼。首句表面上是写鹿鸣声音之大，传播之远，但细思之又有深刻含义。“鹿鸣呦”既包含屠呦呦的名字，又暗含着屠呦呦名字的由来。屠呦呦的名字出自《诗经·小雅·鹿鸣》：“呦呦鹿鸣，食野之苹”，“呦呦鹿鸣，食野之蒿”。“穿空漫野”，表面上写鹿鸣声音之热烈、清脆、响亮，暗示屠呦呦发明的青蒿素作用之大，影响之广，意义之深。“荡尽人间疾疟愁”，直接写出青蒿素的巨大作用，对人类的贡献。“荡尽”一词，用语干脆利落有力。 后二句“若把青蒿拟甘露，净瓶便是古神州”。巧用典故，想象新奇，比喻形象，内容恢宏，风格大气。玉净瓶盛甘露，运用了《西游记》中的南海菩萨观世音普救苍生的典故。其中的玉净瓶中的甘露，不仅仅是一种宝物，更象征着卓越的智慧和慈悲之心，它可以拯救苍生，甚至起死回生。诗人把青蒿素比作甘露，既表现了青蒿素的巨大作用，更体现了发明者屠呦呦的卓越智慧和慈悲之心。合句进一步把比喻延伸，如果说青蒿素是甘露的话，那么净瓶便是古神州。我们古老的神州，象盛满甘露的玉净瓶，向人间挥洒智慧，奉献慈悲，献出大爱。这不但赞颂了屠呦呦本人，更赞颂了她的发明，也说明屠呦呦的发明是中华民族对世界人民做出的卓越贡献。诗人这两句运用比喻，不但新奇形象，而且目光高远，恢宏大气，把诗的主题由赞美个人升华到赞美国家民族的高度，实在是惊人之笔，为之点赞！ 二、王焕廷《村医》夜诊常携三径月，晓行时挂一身霜。青春梦想留何处，万户千门送健康。 张志田点评：小诗以质朴的笔触刻画了一个爱岗敬业任劳任怨的村医形象。开篇“夜诊常携三径月 ，晓行时挂一身霜”，巧用“夜”与“晓”的时间跨度，描绘其披星戴月、早出晚归的艰辛，展现敬业精神。月下出诊、霜染归途的画面感，更增添了几分诗意与坚毅。 后两句“青春梦想留何处，万户千门送健康”直抒胸臆，点明村医将青春梦想倾注在为千家万户送健康的事业里，舍小我、顾大家，情感真挚，让读者感受到基层医者平凡中的伟大，字里行间满是敬佩之情，能够引发读者共鸣。 三、王连阁《乡医》百病合参凭剂汤，一笺一枕坐厅堂。杏林春暖新芽短，遍有悬壶济世郎。 张景芳点评：乡医，这是一个大题材，不好写。然而连阁诗友，却写的如此轻松。短短四句，一环扣一环，栩栩如生。首句“百病合参凭剂汤”，写出了乡村医生的使命。承句“一笺一枕坐厅堂”，即把脉开方，写的生动俏皮。写岀了乡医的形象。转句“杏林春暖新芽短”，转的漂亮。写出了杏林的春天，新芽如笋，多么美好的医疗形势啊！结句“遍有悬壶济世郎”，是诗人对乡医的肯定，赞美和期盼。好诗！ 四、许立国《有感杏林春暖中医佳话》一丸一散不收金，病愈只须栽杏林。君看郎中坐三甲，发财树又绿芽簪。 王连阁点评：一首七绝，揭示杏林古今实象，发人深省。 前两句说古。据记载：东汉神医董奉，为人治病，不取钱物。使重病愈者，使栽杏五株，轻者一株……君异每年货杏得谷，旋以赈救贫乏，供给行旅不逮者，岁消二万余斛，尚余甚多。可谓杏林春暖，医者仁心。 后两句道今。只要郎中就职三甲医院，立马能财源滚滚，即所谓“发财树”就会蹭蹭窜出绿芽来。现实也的确如此，难道是医者不仁心了吗？答案是否定的。是人心不古医德滑坡，还是社会发展人们更务实了，天知道。 诗作用短短二十八个字，通过古今对比，把当下突出的社会问题揭示出来，读来入心。诗人要有风骨，诗才能有灵魂。是首好诗。另，三句用属特定句式，无碍。 五、于柏春《赞中医》黄帝神农情亦真，推拿针灸法门深。望闻问切明千病，丸散膏丹济万心。但愿人间无疫患，何惜药架满灰尘。高山踏遍寻仙草，大爱原来蕴杏林。 长天一啸点评：这首《赞中医》是一首七言律诗，意蕴丰富，情感真挚，以古典的文学形式展现了中医文化的博大精深和医者仁心的崇高境界。 首联“黄帝神农情亦真，推拿针灸法门深”，开篇便追溯中医的起源，将其与黄帝、神农等华夏民族的始祖相联系，赋予了中医深厚的历史文化底蕴，体现了中医传统疗法如推拿针灸的技艺精深，源远流长，承载着先人的智慧与情感，奠定了全诗对中医敬仰赞美的基调。 颔联“望闻问切明千病，丸散膏丹济万心”，细致描绘了中医诊断疾病的独特方法“望闻问切”，短短四字涵盖了中医通过观察、听闻、询问、切脉等多种手段精准判断病症的智慧，而“丸散膏丹”则列举了中医治病救人的各类剂型药物，一个“济万心”凸显了中医济世救人的广阔胸怀和伟大功绩，此联对仗工整，生动展现了中医的医术与医德。 颈联“但愿人间无疫患，何惜药架满灰尘”，情感陡然升华，以一种无私无畏的医者精神直抒胸臆，表达了中医从业者心怀天下、淡泊名利的高尚情操，宁愿药架蒙尘，也祈愿世间无病无灾，这种超越功利的仁爱之心，是中医文化的核心价值所在，读来令人动容。 尾联“高山踏遍寻仙草，大爱原来蕴杏林”，诗人以“踏遍高山寻仙草”这一艰辛的意象，象征着中医人探索医术、采集药材的不懈努力，而“杏林”作为中医的代名词，自古便有杏林春暖的佳话，此处点明“大爱”蕴含其中，再次强调了中医所承载的仁爱精神，呼应全诗，收束有力，给人留下深刻的印象，让读者对中医这一古老而伟大的医学体系及其背后的人文精神有了更为深刻的感悟与尊崇。 六、杨勤群《读中医药书即感》蒙开案典悟岐黄，斗室犹闻本草香。四诊合参知冷热，五行生克论阴阳。红花益母相思子，熟地牵牛行夜郎。巧去沉疴多妙术，人心不轨怅无方。 陈玉峰点评：首联颔联以赋笔为主，穿插议论，表现出作者对祖国中医中药文化的仰慕和爱戴，针脚密密实实，脉络清晰，看起来似乎并无奇绝之处。 颈联“红花益母相思子，熟地牵牛行夜郎。”虽是罗列中药名，却罗列得诗意盎然，神情摇曳，把本无生命，本无情感的客体，通过其特有的命名，精心排列，巧妙组合，把人间的母子情，夫妻情歌颂得淋漓尽致，此联对仗工整，独具匠心，是蒙太奇手法在诗词创作中的具体运用。 尾联“巧去沉疴多妙术，人心不轨怅无方。”以议论结尾，是全诗的诗眼，全诗的精华。通过精辟的议论，意境得以升华，得以蔓延，得以拓展，把读者的思维引领到对社会对人生的思考，实为难能可贵。 全诗最大的成功之处，在于作者写中医中药，却没有把眼光仅仅局限于中医中药，而是通过中医中药的内在本质，延伸到对人生、对社会的深刻思考，从而使作品的意境上升到哲理的高度。正如宋代学者宋铉所言：“赋水不当仅言水，而言水之前后左右也。”此为是也！

一、蔡婧月《隆冬韵事》车装几篓立茬冰，堆在墙边结雾凇。好是透明无底色，能将年味巧存封。 张景芳点评：诗是文艺作品，要想成为佳作，必须要源于生活，高于生活。蔡婧月诗友这首《隆冬韵事》，就是这样一首令人回味的佳作。首句“车装几篓立茬冰”，立茬冰是冻实了的冰，没有生活，写不出来这样的句子。承句“堆在墙边结雾凇”，几篓冰拉回来，堆在墙边上结了一层晶莹的雾凇，好新奇的景象呵。“好是透明无底色”，转句自然，且能使人产生无穷的想象。尾句抖开包袱“能将年味巧存封”，这是东北农村年前杀猪冻肉啊。存封的何止是年味，而是童年的记忆呀。这就是生活，这就是诗！ 二、刘占才《儿时冬季的火盆》泥盆蓄火御寒天，烤热童心半亩田。爆熟米花烧土豆，喷香日子一年年。 王连阁点评：“韵”字注释有四，其中情趣一注贴切。新中国成立之初五十年代，百废待兴，物质基础匮乏，寒冷冬季，火炕是农村人们取暖的重要方式，就连余烬的炭火也要盛在泥盆中供热，而且为家中老人所专属。那时儿童都是“铁孩子”，摔不死冻不坏，实在冷了，就用烙铁拨一拨火盆，烤烤手。占才老师所记叙的就是那个时候的情趣。一捧爆米花，几个烧土豆，就可以“烤热童心半亩田”了。那个年代，人们积极向上，阳光、知足常乐。如今生活条件好了，但是感觉似乎缺少点东西，即使生活在“喷香”的日子里，也没有多少幸福感。读了这首七绝，感慨良多，勾起过去，珍惜当下、未来。 好诗应该是有魂的，或激发人向上，或开启人们心志，或能感悟人生。读了这首诗，我感受到了。 三、张景芳《忆当年冬日清晨》鸡叫五更惊梦华，赶车拉粪过坑洼。曦光落在黄牛背，未见鞭花见雪花。 刘占才点评：张老师这首绝句朴实无华，却形象生动，耐人寻味。 诗的前二句紧扣题目“忆”，叙述了当年起早赶车送粪的情景。后二句为细节描写：“曦光落在黄牛背，未见鞭花见雪花。”晨光初照，天渐渐的亮了，坐在车上理应看到黄牛背上的道道鞭痕，但诗人却“未见鞭花见雪花”，何也？天太冷，黄牛背上挂满了白霜。最后一句描写，形象生动且出人意料，表现了当年冬日起早送粪天气之寒，突出了冬之特色。冬之寒，冬之韵尽在其中。如果没有亲身经历，是写不出这样形象而真实的诗句的。可见，张老师这首诗是源于生活的，是生活的真实写照。 四、秦淮《雪韵》山衔玉色梦无涯，驿路乡村覆白纱。最懂风情小麻雀，几行爪印画梅花。 张志田点评：秦老师这首小诗写得灵动而富有情趣。 首句起笔不凡，将雪后山峦被雪覆盖仿若衔着美玉的景象描绘出来，“梦无涯”更添浪漫空灵意境，展现出雪境的广袤与幽远，奠定了全诗唯美基调。二句视角由山转到人间道路与乡村，用“覆白纱”把雪轻柔、均匀覆盖的状态形象道出，营造出静谧纯洁的氛围，有生活气息又不失诗意。 转结句别具匠心，摒弃对大雪纷飞、银装素裹等常见雪景刻画，聚焦小麻雀，“最懂风情小麻雀”以拟人手法赋予麻雀人的灵秀，仿佛它深谙雪之美妙。“几行爪印画梅花”神来之笔，把麻雀在雪地上留下的爪印联想成梅花，新奇精巧，既写实又升华了画面，让整首诗在宁静冬雪中多了活泼俏皮韵味，于细微处彰显自然生灵与雪景的和谐交融，尽显雪韵的独特魅力。 五、姜永亮《堆雪人》雏形堆得乐开花，口鼻眼眉依次加。莫笑如今人半百，心儿每每总无邪。 张国忠点评：生活当充满色彩，亦应充满诗意。前有萧乡诗社彭英志老师住地房时，向院内挑煤，赋诗云：老婆装载老头挑，挑少挑多争半锹。堪笑几根花甲肋，不知深浅硬撑腰。可谓把生活诗化到极致。 今有姜永亮诗友人虽半百，却效仿童年，堆起了雪人，尽享生活乐趣。首句开宗明义，堆雪人，就是为了寻找愉快，雏形堆得，便已高兴得乐开了花。这是多么好的心态啊。二句细节描写得体，恰到好处，要给雪人安装“五观”部件，而且要精雕细刻，“依次”而来。三句笔锋一转，阐明人生态度：年近半百，依然乐观。自然引出结句“心儿每每总无邪”。岁月可以让人年龄增长，但是不能使人泯灭童心！童心无邪，这是我们一生中最珍贵的记忆，最纯洁的曾经，最值得保留的底色！ 姜永亮诗友善于撷取生活中的小事，赋予诗意，歌颂生活，又表明自己豁达乐观的人生态度，值得学习。 六、于柏春《杀年猪》一户屠猪几户忙，腾腾香气过高墙。老爹遍走邀亲友，把酒言欢红脸堂。 张耀祥点评：柏春老师这首《杀年猪》生动地展现了东北乡俗乡情。 起句勾勒杀年猪时邻里协作画面，彰显邻里互帮情谊。承句“腾腾香气过高墙”用语新奇，把无形香气具象化，香气“过高墙”的表述使画面极具延展性，巧妙传递出年猪宰杀时的浓郁氛围。转结两句描绘老爹遍邀亲友，热情好客，众人欢聚一堂，好菜好酒醉脸红的热闹场面，洋溢着隆冬的喜庆与亲情的温暖。 全诗聚焦杀年猪主题，以质朴文字刻画鲜活场景，于平凡中见生活真味，民俗与人情相互交融，简洁且富有感染力，不矫揉造作。“堂”属笔误，应为“膛”。 七、王焕廷《忆隆冬韵事》土路蜿蜒十里长，鞭挥月落借星光。寒风吹舞坡前雪，冷气呵成脸上霜。马踏连声惊睡鸟，车轮滚动震山冈。纵然往事去遥远，昨夜依稀又送粮。 陈玉峰点评：隆冬韵事，记叙的是当年披星戴月送公粮的场景。这一场景虽然渐行渐远，但在一代人的心目中，却成了永久的定格。前三联采用倒叙的手法，句句写实，丝丝入扣，真实地再现了当年生产队送公粮的场景：土路蜿蜒、挥鞭月落、寒风吹舞、冷气成霜等等；颈联的出句“马踏连声惊睡鸟”，虚实相间，生动形象，令读者产生身临其境的感觉，堪称佳句。尾联“纵然往事去遥远，昨夜依稀又送粮”，虽用语平平，但思想内容却极其深邃，过去的留恋，今朝的向往，皆跃然纸上，令人感慨万千。 全诗情感真挚，语言质朴，落地有声，回味无穷，但个别语句尚需进一步打磨。如颔联的“寒风”和“冷气”，在对仗上，疑似合掌；颈联的“连声”和“滚动”词性亦不相同。私以为，虽有瑕疵，但瑕不掩瑜，仍不失为一首拨动心弦的佳作。