今天，按要求谈谈个人诗词创作的体会。点点滴滴不成系统，但都是自己的感受。
  “六用”，概括为用韵、用典、用法、用例、用笔、用情。
  一、用韵
  不要总是用宽韵，容易流于俗套，同时会建立一些浅显的舒适区，不利于真正表达丰富的阅历。窄韵险韵仄韵也要尝试着用好。我选韵有前提。
  一是先着力把对仗想好，所谓无对不律，没有得到好的对偶就不要写律诗。一首律诗好不好对偶很重要，有些看来已经完成的律诗，实际上看到的对偶是凑出来的。完成好对偶，我的做法是先完成好对句。因为对句要用到韵。
  二是研究结句，往往是结句决定高度，出句定基调，对句出灵魂。
  三是要避免平推，写诗当前先有了首句起句，然后就平推一直写到结句，往往效果不好，因为在用韵上很可能对偶和结句出现绊马腿的情况。从第一句平推到第八句，这是高手中的高手才能做得好的事情。我不行。
  四是要挖掘表面上看逻辑关系不明确的韵字的深度。不然容易出现和自己比比较平和别人比比较俗的情况。比如写花，表面上的意思就很容易用到花纱家葩麻华瓜霞这些字，因为它们在同一场景上往往具有连带关系和逻辑密切性，成诗比较容易，也因此容易雷同俗套。可以挖掘其他韵字与主题的联系，实际上越是这种逻辑间隔比较大的字，如能合理自然的出现，就会使诗句更加出彩。我的比喻就像抬参，一株千年老参它的叶和豆都非常可贵，如果只把它割下来，简单方便还容易理解，但是更需要的是土里的老参。一些比较新鲜少见的字，如果深挖很可能存在着某种非常隐蔽的逻辑联系，这要有功夫。韵脚就是色彩，需要技法合成。
  二、用典
  用典显得厚重高古凝练，这一点谁都知道，但是我觉得用典需要几个注意。
  一是典故的含义一定要搞准确，包括一些带有典故性质的字，防止用错用反和含糊。
  二是还得多读前人的诗和古今典籍，避免滥用的典故，寻找鲜活的典故，防止生僻的典故，可以创造出新的典故。
  三是要有成典之心，这是精品之道。诗要讲究流传，流传需要经典，警句的深意和广泛的适用性，凝练的表达方式，贴切的情感抒发，是制作典故警句的要点。多少成语出自诗词（春风得意，心有灵犀，千呼万唤，万马齐喑，柳暗花明，山重水复），一些流传金句经常被引用（为有源头活水来，只缘身在此山中。）人著名诗传世，就在这些警句和制造典故上。所以平时就要多睁着一只诗的眼睛，发现趣味哲理情怀，这些才是可以入诗的要素，多写自己感兴趣的东西。命题写作也要找这些要素。
  三、用法
  大家看过老版的白香词谱，他开篇就是词牌的由来，然后就写他的做法，多少字，几片几调，哪一句和某一词牌的某一句相同，哪里用对仗，哪里用逗，哪个字必须平仄不易，等等都有说明照着做就会避免出现满江黑。律诗也是有规则的，虽然有些不能宣之于口，但还是极其重要的。
  一是立意要端正，现在讲就叫三观要正。近几年消失的一些网络诗词大咖，重要的原因之一，就是用诗词的隐晦影射延展类推等等特点，抗扰文化主流，也就是社会主义核心价值观。或者用个别事件以偏概全抹黑制度政策，这个肯定不能允许。
  二是格调清新高雅。高无止境雅无限度，实际上，大家都是努力奔赴，没有顶点。庸俗卑滑的含义和字词不要沾惹，包括谐音梗网络语言中的此类东西。写诗当然不能都是歌颂，它可以揭示，不只是揭露，更不是泄愤。用词用字俗语成句多了，诗格就容易卑滑。
  三是要开辟新的诗意，这个简单，就是不能总是重复或者是套改前人的东西。比如说到荷花就联系到淤泥，说道竹子就联系到中空有节，说到青松就联系到严冬冰雪。
  四是不要一味地泥古。诗词重要的是立意和格调，追求高古并不是重复那些前人的用词，特别是随着时代变迁已经不复存在的意象。比如兰舟了卷帘了牙床了峨冠博带加冕旒了，现代的词字用的好，更显得鲜活有力量。
  四、用笔
  春秋笔法，董狐笔，记述，白描，抒情，借喻，得有20多种之多，关键是要分清楚和能够分别运用，并且能够明白哪一种方式、笔法、修辞适合于表现哪些内容，不能从头到尾一直描写，不能颠倒重复各种议论。每一个字都有它的内涵并且不重复。要惜墨如金，重复和不知所云是极大的浪费。所以需要警惕的，还有就是过于繁复的意象和辞藻堆砌，细研究起来意思还很丰富，但是字感生涩，像小学生课程后的生字表（关于字感说起来可能长了）。需要过多的解释才能明白的诗，除非是一般用典，诗不可能十分通畅。不通畅的句子就很难引起共鸣，很难被记忆和流传。
  五、用例
  表达的方式，当然要多一些，所以我觉得律诗绝句歌行古风词调都要写一点，通过感受不同样式的差异化，增强针对性，斟酌准确性。这些不同样式，实际上是不同情绪的表达方式，不能什么都用七绝五绝来表达。诗有稳重高古内涵丰富的特点，词有活泼清新绮丽的属性，当然也可以使两者有一些巧妙的穿插，因此就出来了不少的流派。比如诗重自然隐喻渲染和抒怀，就出现了田园诗。重逻辑说理影射，就有哲理诗的出现。无所顾忌的传情宣泄和记事，在诗里有，更多的是词里也有。每一样的道理都准备了最适宜表达他的方式，因此多试一试不同的体裁，把自己丰富的人生阅历多角度的多层面地表达出来。所以，用诗词的方式表达出丰富的阅历和情感。是老年人的优势。
  每一体裁，应该都有顶尖的或者个人认为最喜欢最有代表性的作品，牢记住这些，可以当做例题来使用，从格律句式意境结构到韵脚炼字等等各个方面都会是一把尺子，成为创作的一般。养成，找例子的习惯也会在平时不经意中体悟到其中的某些奥妙，读诗，不只是对着字面去念，更是在脑中默默的回味，可能得知更多。用起来得心应手，孔子曰不读诗，无以言，也包含这方面的意思。
  不同的体裁试写会暴露出更多的空缺和盲点，弥补这些不足，自然就会达到自我教育和提高的目的。
  必须同时进行的就是要多多的读经典，不然就会出现理不屈词却穷的情况。
  六、用情
  归根到底写诗是要用情的，没有情感的注入就不可能有生命，再简单一点，就是没有情感的冲动和表达的欲望，就不要写诗。老年人写诗是一种精神状态，终身学习的状态。道尽沧桑的状态。言即至理至情的状态。所以要发挥自己的人生阅历见识情感的优势，把最有感受的东西表达出来，当然是用诗的方式表达。
  所以我说老年人要写诗，是用凝练的语言表达深沉的情感和丰富的阅历，却道天凉好个秋总要强于为赋新词强说愁。无论谁，写好诗的特点就是有情，文理通达，表述新奇，机构巧妙，打眼一瞧，就顿觉字感美妙新奇，生理喜欢，有细读下去的欲望。这个重点是在意理和结构上的深入开掘，而不是取得了什么学历。比如白日依山尽，黄河入海流，欲穷千里目，更上一层楼。都是十分常见的字，打眼一瞅就首先字感美妙，充满对大自然的爱意，情理通达新鲜有趣。认识这些字需要很高的学历吗？不用。但是把它们组成一首穷天理竭地脉通人情的小诗，需要的是真情，丰富阅历和发现美的慧眼。同时需要训练出诗的思维，熟稔“诗家语”。
  用情也必须是健康的正面的属于人之常情的，千万不要为了追求奇崛，总爱剑走偏锋，偏要与众不同，搞得奇奇怪怪。奇崛是要在平常当中见神奇，或者是在别人没有触及的新的领域守正新奇。
  最后我把自己用例的体会，说一说，我用的例七律，就是杜甫的《登高》：

  简直集七律做法之大成。不要看网上和书里其他人关于这首诗的解读，要完全凭自己的感受一点一点的在脑子里消化，让它扎根。过去有句话叫融化在血液中，信不信就会有意想不到的收获。