园中闲步

张友福

小园今日好，幽径自闲闲。
柳蘸青浮水，霞洇红裹山。
谁情风猎猎，我意鸟关关。
转向汀州近，沙鸥自往还。
熊盛元：蕴含山谷“此心吾与白鸥盟”之幽怀远抱！
陈绍余：步自闲闲，心亦闲闲，景、情交融。
余腾松：尽显闲适，尤赏颔联。
陈志：颔联空灵飘逸，状物精妙！
沈惠光：通篇可吟，虚实交错，对仗工整，且有形声，以景收结，沙鸥点睛。
熊书应：以悠然笔调描绘小园漫步之乐，意境清幽，对仗工巧。首联“小园今日好，幽径自闲闲”直抒胸臆，奠定全诗闲适基调。颔联“柳蘸青浮水，霞洇红裹山”炼字极精，“蘸”“洇”二字化静为动，青红相映，山水如画。颈联“风猎猎”与“鸟关关”对举，物我相融，生机盎然。尾联转至汀州沙鸥，以“自往还”收束，暗含物我两忘、天人合一之境。全诗语言清新，气韵流转，读来令人心旷神怡。

步韵邓世广老师《晚岁书感》

张友福

藏书万卷不言贫，未使浮名误此身。
沥胆滇中黔北事，交心四海五湖人。
谢安石上风怀壮，元鲁山前鹤梦真。
尚有青春无价宝，繁花一路最相亲。
邓世广：《晚岁书感》：漫云忧道不忧贫，未悔浮名误此身。道合阮途耽酒客，名惭颜巷读书人。孤吟蔗境孰推美，一笑经檀假乱真。老去虽无宗愨梦，等闲容与枕头亲。
陈绍余：次韵无痕，尽见旷达心境，尤是前三联。
沈惠光：读张友福这首《步韵邓世广老师晚岁书感》，因邓老师是一位德高望重的学者，而步韵者是诗坛小有名气的在职中青年诗人，故且将邓诗附下:“漫云忧道不忧贫，未悔浮名误此身。道合阮途耽酒客，名惭颜巷读书人。孤吟蔗境孰推美，一笑经檀假乱真。老去虽无宗愨梦，等闲容与枕头亲。”看了原玉与步韵二诗，笔者以为张诗有以下特点。一是，言之有物。一般而言，步韵诗，窃以为有三种形式: 即步韵不和、既步韵又和及虽步韵但和之成分较少，而张此诗似属第二类，即“既步又和”，其把握很好，不被原诗“带走”空洞无物，而是从自身实际情况出发，言之有理有物，如“藏书万卷”，“沥胆滇中黔北事”“尚有青春”等。二是，“和”的得法、新颖。原诗颔联用了二个典故做对仗，故张诗亦用二个典故以对之，此时，一般人都会将之放在同一位置上，而张却将之放在颈联，遂形成“隔行以对”之态，故和的得法，新颖。三是，有“感”而发。原诗是“晚岁感”慨，张诗人因没到“晚岁”，无“晚”可慨，但也有其慨: 其告诫自己“未使浮名误此身”，同时做“事”要“沥胆”，并要“交心四海五湖人”。四是，全诗正能量足。张诗在第三联中将谢安、元鲁优秀古人自勉，让人看到了诗人的意气风发的精神风貌，不但如此，其更在收结联发出“青春无价宝”，“繁花一路亲”的豪情，亦属可贵, 至于这里的“繁花”，窃以为，既可以理解为张工作事业方面的，也可以理解为家庭婚姻方面的，更可以理解为诗词创作方面的，但不论怎样，这些都给读者以鼓励，因此，正能量很足。
熊书应：这首步韵诗写得真好！一开篇“藏书万卷不言贫”，满满的书卷气扑面而来，却一点也不迂腐；“未使浮名误此身”更是清醒又洒脱，年轻人的志气跃然纸上。中间两联对仗工整，“沥胆滇中黔北事，交心四海五湖人”，把干事创业的热忱和交游天下的胸襟写得酣畅淋漓；谢安、元鲁山的典故也用得自然，风怀与鹤梦，读来真有种超然物外的清气。尾联最打动我——“尚有青春无价宝，繁花一路最相亲”，和邓老师“老去”的从容遥相呼应，却又是属于青春的回答：前路繁花似锦，正是少年意气！全诗步韵严谨，却毫无束缚感，语言流转自如，既有古典的雅致，又有当代的清新，读来令人心生欢喜。

探无名山林感题

张友福

路入翠林西复西，霭烟深处正痴迷。
霞垂耐看帘于岭，风扣动听弦在溪。
幽径通来抛世味，古丘循去觅留题。
吟边引出禽相伴，逸兴横飞效阮嵇。
陈绍余：心中有诗，便处处是诗。山林无名，诗却有味，颔联尤佳！
陈志：颔联炼句新颖别致，暗喻出奇！
余腾松：颔联极有特点。
沈惠光：“文如看山不喜平”，诗何尝不是如此？此诗可证。先看布局，疏密有致，且不平铺直叙。起首和收尾舒展，中间二联对仗意象缜密，让人读来既觉清淡又感甘甜，如尝西瓜。次看用词，一是韵脚音色靓丽，做到先声夺人。二是动词用得精到，如垂、扣、抛、觅，各居其位，动态十足，不见平庸。三是意象选用合理，如霞、岭、风、溪乃至幽径、古丘等，有骨相。四是名词形容词活用，如“帘于”“弦在”“西复西”，有新鲜感。再看用典，打破律诗中间二联用典之习惯，而用在结句，以造成大片留白，遂意味隽永。

山中早行

张友福

揽衣侵晓起，疾步向山冈。
密树织成绿，微风嵌入凉。
菌香闻更喜，兰气觅如狂。
诗眼养何处，霞洇红四方。
陈绍余：颔联构思奇妙！
陈志：山中风物，栩栩如生。
李晓刚：本诗清新生动，结构工稳。颔联“织成绿”“嵌入凉”匠心独运，新颖别致。唯颈联情感外露过急，与全诗冲淡之趣略隔。“兰气觅如狂”过于刻意。
沈惠光：此律画面感强，可以看见: 诗人清早起来，不是将衣服披在身上而是将其揽在腰间，就独自一人快步往山上走去，那是区别于散步和跑步的“快走”，是健身的一种方式。随着诗人的脚步，我们看见“密树”被“织成”“绿”色，同时感受到“微风”“嵌入”心底的“凉”快。于是乎，视觉、触觉，满满当当，而这感受不是刻板的而是通过巧妙的描述来实现，是为实笔。但，一首好诗，不能光殢留在此，而需要由实至虚的推进，于是第三联中“菌香闻更喜，兰气觅如狂”，就有了嗅觉和行为的虚，而这个虚又是有度的，它通过喜和狂二字来体现 ，虽然，这里下笔有些重。至此，诗人完成了由实至虚的由视觉、触觉、嗅觉乃至行为的通感写法。最后，该是收结了，与有些律诗的写法不同，它没有以大而空的笔法收结，而是再次造成视觉的冲击力，将“诗眼”“养”在“霞洇红四方”的灿烂的天空，进一步提升了诗的意境，给人以信心与力量，也给人以美的享受。