源头活水来无尽 ，旧瓶新酒烫人心

——读杨世光先生格律诗

许世鹏

2007年6月，在临沧市诗词协会成立大会上，有幸结识了来指导工作的云南省诗词协会副会长杨世光先生。过了不久，收到了杨先生寄赠的大作《金沙集》（云南大学出版社出版）、《山水秋波》（中国文史出版社出版）、《壮游中华》（中国文联出版社出版）。这三本诗集共收录了他一千余首格律诗。通过认真地阅读、学习，我对杨先生的格律诗有了一点肤浅的认识。这一千多首格律诗，绝不是闭门造车，无病呻吟之作，是一个诗人在深厚诗词格律修养下，行万里路，思天下事的结晶。所以我认为杨先生的诗因为有了汩汩流淌的无尽源头活水，才使他在格律诗这个“旧瓶”中注入新鲜的醇酒，打动（或陶醉）了人心。用杨先生的话说就是：“烫入人心”。为什么杨世光先生的诗能“烫入人心”呢？我认为有以下三点：

第一是杨先生牢牢实践了“无律非诗”这一主张。格律诗在中国文化阵地上盛行千余年而不衰，具有独特的魅力，作者自小喜爱诗词，读大学时自学了王力先生的《诗词格律十讲》，深有心得，实践不辍，所以他的诗格律严谨，节奏、音律之美毕现。他认为“律则似樊篱，却因之而有了一方被限定只许高超施展的园圃”。我在一首论书绝句中提出过写九宫格、米字格的好处时说：“乌丝栏内地天宽，变化鱼龙在此间”，与先生诗学主张暗合而默默高兴。

第二是他行万里路。在他一千多首诗中，描写祖国的大好河山和异国风情的诗占了近千首，而《山水秋波》、《壮游中华》两部诗集，七百多首格律诗，全是先生行万里路的游踪记录。各地的山水灵气，旑旎风光，给了他无尽的灵感。他用色彩斑斓的想像之笔，呈现了一幅工笔山水人文画卷。

第三是杨世光先生的诗“意旨高远”，独出机杼。他的格律诗，常用比、兴的方法，把看到的江山风物，通过自己的提炼、构思，道出自己的独特见解，比如他在《丽江黑龙潭》七律中破题一句：“山拽水缠春不归”句道前人所未道，奇特、新颖，而他的《黄果树瀑布》七绝一诗，汤和伟先生在《避免雷同力求创新》文称：“如杨世光的绝句选择切入角度是紧抓住‘匹练横空’这一形象发展下去，写深写透”。“选择了喻体形象”，‘分明怀素毫魂在，狂学不停天地间’多么奇特”。评杨先生的绝句为：“堪称当代佳作”。可见杨先生确实做到了“烫入人心”，而在《香山红叶》一诗中：“经霜人看经霜叶，物我相融一色丹”，这两句不但意境深邃，而且寄托遥远，所以读来中正平和，非得诗中三昧之人能道也。足见杨世光先生的诗是达至有我之境，动人心弦，当然集中佳作不胜枚举，仅以此为例。读了杨世光先生的诗，如品味他在《读书》七律：“逢佳论处捶足叹”一样，本文不揣浅陋，只谈点体会。