清明，或两种雨——2026年春，六日长假，国内踏青正盛，中东战火未熄。 [新诗]
汤杰 发布时间: 2026/4/28 9:29:16
阅读:2次
分享到
创作背景
本诗创作于2026年（农历丙午马年）清明节前夕。是年国内春假与清明假期相连，形成六日小长假，民众踏青出游，景象祥和。然同期国际新闻中，中东战事频仍，硝烟未散。诗人于湖畔静观春色，感念时局，遂作此篇，以诗笔连接两种截然相反的“春雨”，完成一次跨越时空的对话与沉思。
第一种雨，落在
柳枝新编的绿绳结上。
孩子们松开手，
纸鸢便吃满了风，
把天空犁成一道道
淡蓝色的、笑的垄沟。
春假从课表出逃，
在翡翠湖的瞳孔里，
练习如何荡漾。
而新闻推送在下一秒抵达——
屏幕另一端，另一种雨
正以弹道的弧度
浇灌焦土。铁与火的花粉，
让一座城市的肺叶
咳出带血的杏花。
警报声是绷断的琴弦，
缠住来不及降落的
鸽哨。
我们扫墓，擦拭石碑上
比霜更冷的姓氏。
香火明灭，像一句句
欲言又止的偈语。
而此刻，德黑兰的瓦砾下，
是否也有未拆封的铅笔盒，
静静等着
永远不会到来的
春假作业？
雨，始终是同一场雨。
在这里，它润开墨迹，
让家谱上的笔画
生出茸茸的绿意；
在那里，它混着硝烟，
试图浇灭
那些过于滚烫的
名字。
我站在湖畔，感到风
正从两个方向吹来——
一股东风，捎来梨花清甜的战栗；
一股西风，卷着沙粒与未熄的余烬。
它们在我胸腔里谈判，
争夺这个春天
最终的释义权。
直到一只白鹭突然掠水而起，
在湖面写下一个大大的、
仓促的、
湿漉漉的
顿号。
注释：1.“两种雨”：全诗的诗眼与结构支柱。一为自然之雨，滋润万物，对应国内清明时节的生机与祭扫传统；二为战火之“铁雨”，摧毁生命，对应远方的冲突与苦难。二者同以“雨”名，将享乐与哀悼、安宁与动荡并置，形成贯穿全篇的张力之源。
2.“纸鸢”与“警报声”：一组对峙意象。纸鸢犁开“笑的垄沟”，是童真与自由的象征；警报声如“绷断的琴弦”，是秩序崩坏与生命惊颤的隐喻。一动一静，一乐一悲，浓缩了节日氛围与战争创伤的剧烈反差。
3.“家谱”与“瓦砾下的铅笔盒”：另一组跨越空间的对照。擦拭家谱，是连接血脉与历史的仪式；而瓦砾下未拆封的铅笔盒，则指向被战争永久冻结的童年与未来。诗人将祭奠之情，由己及人，扩展至对所有无名逝者与破碎希望的哀悼，体现了深刻的“觉他性”。
4.“东风”与“西风”：象征两种截然不同的力量与信息流。东风带来“梨花清甜的战栗”，是本土春日的生命气息；西风卷来“沙粒与未熄的余烬”，是遥远战场的残酷余波。二者在诗人“胸腔里谈判”，揭示了全球化时代个体精神世界中难以回避的撕裂与挣扎。
5.“顿号”：诗的结尾，白鹭划水而成“湿漉漉的顿号”，是神来之笔。它将此前所有激烈的对峙、谈判、追问骤然悬停。这个“顿号”非句号，意味着思考未止、冲突未解；它湿漉漉地悬于水面，暗示着答案的模糊性与生命的延续性。这是典型的现代诗“留白”艺术，将巨大的沉思空间留给读者。