张德松这首《行旅》原文如下：

都城一去四十春，踏尽天涯为客身。

逆境如秋霜好晚，依然一笑作春温。

（注：中华通韵押恩韵）。

该诗以二十八字勾勒出四十年漂泊，在时与空的宏大构架中，完成了一次生命态度的诗意升华。全诗如一枚双面镜，一面映照尘霜满鬓的客路艰辛，一面折射温润如玉的精神春晖。

首句“都城一去四十春”以数字入诗，形成时空张力。“四十春”非实指，乃诗家语，将漫漫行旅凝于倏忽一瞬。都城渐远如背景淡出，而“踏尽天涯”的动态描摹，使羁旅形象陡然具象——那是一个不断跋涉、永在途中的“客身”。这“客”字下得沉重，不仅指地理上的迁徙，更暗含存在意义上的飘泊无依。

第三句“逆境如秋霜好晚”是全诗转捩关键。“秋霜”意象颇耐寻味：既是自然节候之萧瑟，亦喻人生际遇之寒峻。

“好晚”二字尤为精妙，既叹惋霜期之迟暮，又隐隐透出对逆境终将到来的某种释然接纳。正是这种复杂情愫，为末句的升华埋下伏笔。

最见功力处，在于诗人对苏轼词的化用。“依然一笑作春温”，较之东坡原句“依然一笑作春温”虽只字未改，却在新的语境中焕发别样光彩。苏轼之笑是对聚散无常的豁达，张德松之笑则是对漫长逆境的主动消解。当秋霜满途的“客身”选择以“春温”相对，便完成精神对现实的超越——外在的行旅轨迹未变，内在的生命气候已然重构。

全诗结构暗合“起承转合”之法：起于时空交代，承以具象描摹，转于逆境比喻，合于精神超拔。在恩韵的平稳韵律中，霜与春的意象对抗、客身与笑容的情感张力，形成独特的艺术复调。这使人想起里尔克的警句：“有何胜利可言？挺住意味着一切。”张德松的诗正给出了中国式回答：在挺住中微笑，将秋霜化作春温。

四十载天涯行旅，终在诗句里凝结为瞬间的精神日出。这或许正是古典诗学的现代意义：它教会我们如何在时代洪流中，守护内心的春温，并以微笑的姿态，走过属于每个人的霜途。