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[诗：七律] 闹元宵四
又是元宵悦满城，千门开锁万灯明。烟花竞放耀星汉，皎月时移伴我行。百地同歌传笑语，九州共醉庆升平。龙腾狮跃欢声起，古韵今风共此情。
发表时间：2026年02月07日 06:07:11     分类：时代之声
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[点评] 《见乡村冰河春悟》诗评
盖州张德松这首《见乡村冰河春悟》原文如下：冰天一色接云岑，独有林峦横作襟。守得元阳真性在，何须万里觅知音。该诗以冰河初融之景寄寓生命哲思，展现了古典诗学中“即景悟道”的典型笔法。前二句以大写意手法勾勒北国早春：首句“接云岑”三字拓开浩渺冰天，次句“横作襟”则化静为动，使林峦顿生灵性襟抱。后二句笔锋陡转，从物理之境跃入心性之思——“元阳真性”既指封冻下暗涌的春水，亦喻人心中不泯的本真。结句反诘如金石铿然，将传统“觅知音”的外求转化为对内在生命力的自信守望。全篇严守侵韵，绵长音韵与内敛哲思相得益彰。诗人巧借北方特有的冰河意象，在凛冽与温暖、封存与涌动之间，完成了对生命本源的叩问与确证，堪称当代旧体诗中“地域性哲学书写”的隽永范本。
发表时间：2026年02月06日 22:19:28     分类：作品点评
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[诗：七绝] 见乡村冰河春悟
冰天一色接云岑，独有林峦横作襟。守得元阳真性在，何须万里觅知音。
发表时间：2026年02月06日 22:18:14     分类：咏物抒怀
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[点评] 《童女学妆》诗评
盖州张德松《童女学妆》一诗原文如下：调皮童女亦学梳，初解描眉仿老姑。对镜涂唇轻傅粉，著纱飘逸耀明殊。注：中华通韵押乌韵。该诗以稚趣盎然的笔触，捕捉儿童模仿成人的生动瞬间。诗人以“调皮”开篇，奠定全诗活泼基调；“初解描眉”精准刻画女童初次尝试化妆时的新奇与笨拙，而“仿老姑”的细节更添生活真实感。后两句通过“对镜涂唇”“轻傅粉”等连续动作描写，将孩童专注又天真的情态展现得淋漓尽致。结句“著纱飘逸”以夸张手法，将女童身披纱巾的嬉戏场景升华为仙子般的意象，“耀明殊”三字既写纱巾光彩，更暗喻童年本身闪耀的光芒。全诗紧扣“学”字，在童稚举动与成人妆扮的错位中挖掘诗意，通篇押乌韵，音韵浑圆饱满。诗人并未停留于表面描摹，而是透过梳妆细节，折射出儿童对成长的朦胧向往。这种对纯真世界的敏锐观察与诗意提炼，正是古典诗歌“即小见大”传统的当代延续。
发表时间：2026年02月06日 02:23:32     分类：诗评诗论
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[点评] 《七绝·行》诗评
盖州张德松《七绝·行》一诗原文如下：一别都城是客身，天涯踏尽蘸红尘。秋筠无改贞心在，笑对清寒冷作春。该诗以羁旅之身起笔，以寒竹贞心收束，在传统士人风骨的书写中展现出独特的冷峻与坚执。首句“一别都城是客身”直述漂泊境遇。次句“蘸红尘”三字尤见功力——将红尘喻为可“蘸”之物，既暗合行旅风尘的实感，又赋予抽象际遇以触觉质感。而“天涯踏尽”的广度与“蘸”的深度结合，构成空间与质感的双重张力。后两句突转中见立骨之力：秋筠在清寒中非但未凋，反以“冷作春”完成生命形态的转化。这里暗含双重隐喻：既是以竹自况的传统文化人格写照，更在“冷”与“春”的悖论中揭示出超越温度的生命热力。值得注意的是，诗人未止于传统咏竹的孤高表达，“笑对”二字将艰难处境转化为主动的精神选择，使坚贞不再是被动承受，而成为清醒自觉的生命姿态。全诗二十八字间，完成从“客身红尘”到“冷境生春”的精神跃升。在当代语境中，这种将漂泊转化为精神淬炼的书写，恰与古人“穷且益坚”的品格遥相呼应，使传统意象在现代化际遇中焕发新的生命力。
发表时间：2026年02月05日 19:12:39     分类：诗评诗话
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[点评] 点评《七绝·行旅》
张德松这首《行旅》原文如下：都城一去四十春，踏尽天涯为客身。逆境如秋霜好晚，依然一笑作春温。（注：中华通韵押恩韵）。该诗以二十八字勾勒出四十年漂泊，在时与空的宏大构架中，完成了一次生命态度的诗意升华。全诗如一枚双面镜，一面映照尘霜满鬓的客路艰辛，一面折射温润如玉的精神春晖。首句“都城一去四十春”以数字入诗，形成时空张力。“四十春”非实指，乃诗家语，将漫漫行旅凝于倏忽一瞬。都城渐远如背景淡出，而“踏尽天涯”的动态描摹，使羁旅形象陡然具象——那是一个不断跋涉、永在途中的“客身”。这“客”字下得沉重，不仅指地理上的迁徙，更暗含存在意义上的飘泊无依。第三句“逆境如秋霜好晚”是全诗转捩关键。“秋霜”意象颇耐寻味：既是自然节候之萧瑟，亦喻人生际遇之寒峻。“好晚”二字尤为精妙，既叹惋霜期之迟暮，又隐隐透出对逆境终将到来的某种释然接纳。正是这种复杂情愫，为末句的升华埋下伏笔。最见功力处，在于诗人对苏轼词的化用。“依然一笑作春温”，较之东坡原句“依然一笑作春温”虽只字未改，却在新的语境中焕发别样光彩。苏轼之笑是对聚散无常的豁达，张德松之笑则是对漫长逆境的主动消解。当秋霜满途的“客身”选择以“春温”相对，便完成精神对现实的超越——外在的行旅轨迹未变，内在的生命气候已然重构。全诗结构暗合“起承转合”之法：起于时空交代，承以具象描摹，转于逆境比喻，合于精神超拔。在恩韵的平稳韵律中，霜与春的意象对抗、客身与笑容的情感张力，形成独特的艺术复调。这使人想起里尔克的警句：“有何胜利可言？挺住意味着一切。”张德松的诗正给出了中国式回答：在挺住中微笑，将秋霜化作春温。四十载天涯行旅，终在诗句里凝结为瞬间的精神日出。这或许正是古典诗学的现代意义：它教会我们如何在时代洪流中，守护内心的春温，并以微笑的姿态，走过属于每个人的霜途。
发表时间：2026年02月05日 19:11:24     分类：诗评诗话
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[诗：七绝] 春饼感怀
东风烙入薄云香，芽嫩春盘岁月长。谁解其中真况味，半生辛苦化柔肠。
发表时间：2026年02月04日 21:01:57     分类：燕赵百家
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[诗：七绝] 春饼
东风烙转薄云香，芽嫩春盘暖意藏。谁解卷中情所寄，慈颜一味胜千方。
发表时间：2026年02月04日 21:00:46     分类：咏物抒怀
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[点评] 《观亩册有感》点评
盖州张德松这首《观亩册有感》原文如下：亩册轻翻百虑生，浮夸尤恐误春耕。倘教纸上禾盈斗，谁向霜田累月行？这首诗名意为翻阅田亩登记册时产生的感想。“诗题清晰点明了作品缘起——诗人通过审视土地册籍这一民生根本记录，引发对农业现状的深刻思考。这首诗以简练笔触揭露了基层数据虚报的弊病。首句“亩册轻翻百虑生”直指问题核心，翻开册籍便忧心忡忡；次句“浮夸尤恐误春耕”进一步点明虚报数据将危及农业生产根本；后两句通过“纸上禾盈斗”与“霜田累月行”的强烈对比，以反诘语气揭示形式主义对农民实际劳作的伤害。诗中标注的“平水韵押庚韵”，表明诗人严格遵循了古典诗歌的声韵规范。“庚”韵部包含“生”“耕”“行”等字，其清亮有力的收音特点，恰与诗作批判现实的主题形成内在呼应，增强了诗歌的顿挫感。整首诗继承了唐代新乐府“歌诗合为事而作”的传统，在二十八字的方寸间，既完成对农耕社会根本问题的精准切入，又通过“倘教...谁向...”的假设性诘问，构建出纸上数据与实际劳作之间的戏剧张力，堪称当代旧体诗中关怀现实的佳作。
发表时间：2026年02月04日 20:02:04     分类：作品赏析
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[诗：七绝] 观亩册有感
亩册轻翻百虑生，浮夸尤恐误春耕。倘教纸上禾盈斗，谁向霜田累月行？
发表时间：2026年02月04日 05:56:56     分类：燕赵诗风
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