--秋声中的生命观照与哲思升华

词心映照世情，诗笔勾勒人间

童小汐的《鹧鸪天·又临中秋有感》组词以中秋为时序节点，通过三阕相互关联又层层递进的词作，构建了一幅融自然景象、社会关怀与哲学思考于一体的秋日长卷。这三阕词展现出作者从现实观照到超然静观，最终抵达历史虚无感的思维轨迹，体现了传统词牌与现代意识的有机融合。

一、意象系统中的情感脉络

组词第一阕以“斜雁南飞欲过冬。枯榆瘦影竞蓬松”起笔，通过“斜雁”、“枯榆”等典型秋日意象，瞬间勾勒出深秋的萧瑟氛围。“半园菠菜循墙绿，一院残花煮饭红” 一句尤为精妙，绿色与红色的对比不仅构成视觉上的反差，更暗含生机与衰败的并存哲学。这种对日常事物的细腻观察，体现了作者独特的生命体验。

上片结句“安知灾后荒凉处，多少饥民待哺中”将词境陡然拓展，在中秋佳节传统诗词多写团圆美满之时，作者却将目光投向灾后饥民，展现了深切的社会关怀。这种从个人情感到社会关怀的转向，打破了传统中秋诗词的题材局限，赋予了作品鲜明的时代特征。

第二阕情绪由激越转为沉静，“西海茫茫烟水凉，碧空万里雁飞长”展现出一幅广阔而静谧的秋景图。“我听师父吹横笛，一曲仙音破小窗”引入了听觉意象，以“仙音”比喻笛声，暗示了通过艺术与宗教获得心灵慰藉的可能。这种从社会关怀向个人内省的转变，构成了情感上的第一次升华。

第三阕“遥看浮云攀玉峰。怅然一夜怕听风”则将情感进一步推向哲学层面。结句“依还兴废沧桑感，自古繁华终落空”直接点明主题，表达了对历史循环与人生虚空的深刻领悟。这种从现实到超验的思维轨迹，体现了诗歌特有的情感复杂性与逻辑连贯性。

二、艺术成就与语言特色

童小汐在词作中展现了对传统词牌的娴熟驾驭能力。三阕《鹧鸪天》均严格遵循词牌格律，前后片各三平韵，上片第三、四句与过片三言两句多作对偶。如“看焰火，斗星空”（第一阕）、“篱落下，菊花黄”（第二阕）、“叹客雁，去匆匆”（第三阕）等对句，均工整自然，无斧凿之痕。

词人善于通过凝练的语言营造鲜明意象和沉郁情感，同时不失韵律美感。如“烟村泻尽秋千顷，斜月如眉愁半弓”中，“泻尽”一词力度十足，使秋意弥漫千顷烟村的景象栩栩如生；“斜月如眉愁半弓”比喻新颖，将弯月与愁眉巧妙结合，暗示了词人半愁半忧的心境。

组词在结构上呈现出清晰的递进关系：第一阕关注社会现实，第二阕转向个人内省，第三阕升华为哲学思考。这种有逻辑的情感发展曲线，体现了作者独特的情感表达方式。

三、文化语境与个人风格

从词中提到的“师父”以及创作地点德令哈（位于青海省，藏传佛教影响较深）来看，童小汐可能受到佛教思想影响，这也解释了第三阕中“自古繁华终落空”的历史虚无感。

词作展现了传统与现代的融合。一方面，词牌选择、格律遵循和意象运用都体现出对古典诗词传统的继承；另一方面，主题表达和思想内涵又具有鲜明的现代意识。这种融合不是简单的拼贴，而是有机的结合，体现了作者深厚的文化积淀和艺术创新力。

童小汐的词作保持了主题的连贯性与逻辑的严密性。三阕词虽然情感走向各异，但都围绕“中秋有感”这一核心主题展开，形成了一个完整的艺术整体。

四、总结

童小汐《鹧鸪天·又临中秋有感》组词通过三阕层层递进的作品，实现了从现实关怀到哲学超升的艺术跨越。作品既继承了古典诗词的语言美与韵律美，又注入了现代人的现实关怀与哲学思考，在传统与现代之间找到了巧妙的平衡点。

词人没有停留在中秋诗词传统的团圆美满或个人愁绪抒发上，而是将视野扩展到社会关怀与历史哲学思考，使这组词具有了更为深邃的内涵和现代意义。这种尝试为传统词牌的当代创作提供了有益借鉴，堪称当代旧体词创作中的佳作。

这组词作所展现的情感真实性、逻辑连贯性和文化底蕴，充分体现了作者在诗歌艺术中的不可替代性。

附原作：鹧鸪天●又临中秋有感（三阕）

◉ 童小汐（辽宁)

一

斜雁南飞欲过冬。枯榆瘦影竞蓬松，

半园菠菜循墙绿，一院残花煮饭红。

看焰火，斗星空。年年祭月古来同。

安知灾后荒凉处，多少饥民待哺中。

二

西海茫茫烟水凉，碧空万里雁飞长。

我听师父吹横笛，一曲仙音破小窗。

篱落下，菊花黄。翩翩灰蝶采余香。

村人户外闲聊久，相对无言看夕阳。

三

遥看浮云攀玉峰。怅然一夜怕听风。

烟村泻尽秋千顷，斜月如眉愁半弓。

叹客雁，去匆匆。至今杜宇尚啼红。

依还兴废沧桑感，自古繁华终落空。

乙巳年八月初九夜笔於德令哈