到新阳镇王家庄（并序）王家庄位于秦州镇岳凤凰山下新阳镇渭河北岸，和胡大村、温家集隔河相望，背靠安林山，乃为千户大村。今陇海铁路穿山，麦甘公路绕村，渠水灌溉，川道耕读，名家辈出，可谓地灵人杰。是日忽得机缘再次造临，观瞻此间安林山庆寿寺古迹，勘察1965年所建工农铁索吊桥，红旗渠水利枢纽工程， 红军强渡渭河雕塑及文化墙，步行杏林阡陌，葡萄架田，暖日和煦，遂一一付诸文字记之，乙巳腊月初六。望岳千家尽夕晖，巷道比贤齐。溯源脉韵久，凤岳望如飞。安林山依山土堡存，庙貌秀安林。转经吐蕃事，向谁一问真。工农桥晃过六十年，钢索跨河连。锈色老人世，山川改旧颜。红旗渠门前溪水清，踵迹喜涛声。枢纽碑亭在，惠民认遗踪。红军墙当年强渡艰，故事一河川。且立先贤像，初心使命担。杏林犹记杏花繁，赏游一镇欢。忽成水泥架，路吆葡萄鲜。 2025.01.24

雪路映蓝天，溪风听飒然。山林好景致，小品契人闲。

西山晚照明，禅院沐风清。柏影啁啾过，依稀破梵声。

如星点点红，仰首挂天灯。雪日妆成景，应怜鹊眼青。

陪岳父母游川渝并到龙泉驿看孙感赋 八旬翁媪下渝州，蜀水巴山一望收。万寿宫中川剧好，朝天江岸大楼稠。架空地铁惊世界，高路田园豁眼眸。到得龙泉欢且喜，爱心点滴诒孙谋。

资中吟怀 一 原著少陵梦，一夜出关秦。 千里寻常客，缘逢巴国人。 二 绿泛稻花香，热摇扇子风。 碧岩藏竹骨，漫躁夏蝉声。 自注：作于1995年8月13日，四川资中。是年暑假初，在村边偶遇钟兄，言其新疆打工，返乡车中，竟遇不测，车匪搜身威逼，恐惧跳车，虽伤及头面，然幸生命无碍。及在家休养一周，送归资中。此间山丘葱茏，稻花飘香，返回时留此几句以示纪念。 大英晤周劲松兄 一梦巴中二十年，驱驰连夜又诗缘。 肯将思念成图画，春暖北人胜意拳。 自注：2015.02.24,时春节假日自驾游转于青木川古镇，有遂宁诗友周劲松先生相邀，故南下川中一游。 蜀 中 丘壑青青油菜芬，花香不比稻香醇。 依稀炎夏多风景，春暖重游醉北人。 自注：2015.02.25，到大英县，资中已近，遂往故地一游，看望故人。 浣溪沙 重到资中 欲说还休往事重， 人生无处不相逢。 巴中山水有游踪。 犹说稻花香四野， 且看春暖乐融融。 垂髫儿女各成龙。 自注：2015.02.25 故地重游感慨多，而当年一双儿女业已成家立业，一家人乐意融融。 三到资中 卅年弹指一挥间，易老人生更换天。 不见稻花丘壑里，果实缀满蜜橘园。 资中印象 陂塘别墅隐青丘，一路绕行羡竹修。 更喜橘园随目处，欲黄硕果比枝稠。 自注：2025.10.6，因国庆假日驱车往巴中、重庆、成都一游，再次往资中，探视故人一家。感赋此间田园巨变。

到南梁革命纪念馆参观学习感吟（组诗）庆阳黄土孕周源，农耕代代传。天锡煤气厚，经济好扬帆。南梁神州星火燃，边地向梁南。二万征程后，红旗到此煊。华池路上沟壑纵横绿，梯田满谷粱。新窑红别墅，高路看康庄。马锡五法庭巡埂边，群众喊青天。留得公心在，展厅颂大贤。李培福一生谋稻粱，引水开荒忙。形象如邻老，故居野菊芳。 2025.09.18

乙巳六月感事 一 馒头亮色浓，幼儿血铅升。舆情何汹涌，提级意难平。 二 格栅锈未维，研学竟相期。邂逅机缘巧，韶华到此灰。 三 卖水富一方，美名四海张。讼财身后起，人设也无常。 四 佛门能护魔，方丈逸闻多。激浊扬清日，新添世事歌。 五 女硕何其毒，小生摄入局。乖张一任狂，窥豹待连续。 2025.08.01

锚点论视域下诗、词、散文的写作密码文/毕之航摘要锚点作为文本中承载情感与叙事的时空坐标，是解码诗、词、散文写作规律的核心钥匙。本文以 “锚点论” 为理论框架，通过分析三种文体在锚点选择（单锚点与多锚点）、时空处理（聚焦与流动）及情感表达（浓缩与铺展）上的差异，揭示其独特的写作密码：诗歌以 “单锚点聚焦” 实现瞬间情感的极致浓缩，词以 “锚点弹性平衡” 在格律与自由间构建抒情张力，散文以 “多锚点流动” 还原生活本真的过程性体验。三种密码共同构成汉语文学 “时空 - 情感” 表达的完整谱系，为理解文体特性与创作规律提供新维度。关键词锚点论；写作密码；诗歌；词；散文；文体差异一、引言：锚点作为写作密码的核心载体在汉语文学的创作实践中，“何时何地” 的时空设定始终是情感与叙事的根基，这种根基即 “抒情锚点”。它并非简单的场景标注，而是文体内在写作逻辑的显性呈现 —— 不同文体对锚点的选择与处理，如同生物的 DNA 序列，决定了其独特的表达形态。诗歌的凝练、词的柔婉、散文的自由，本质上都可追溯至锚点运用的深层密码。通过解析锚点在三种文体中的存在形态（单锚点的聚焦性、多锚点的流动性、锚点转换的规则性），我们得以穿透文本表层，触及汉语文学创作 “以时空定情感，以形式显本质” 的核心规律。二、诗歌的写作密码：单锚点的 “瞬间浓缩术”诗歌（尤以古典近体诗为代表）的写作密码，在于对 “单锚点” 的极致运用 —— 以一个凝固的时空坐标为核心，将情感、意象、哲思压缩至 “瞬间即永恒” 的艺术维度。这种密码的运行机制体现在三个层面：2.1 锚点的绝对聚焦性诗歌的单锚点具有 “时空双固定” 特征：时间精确到 “某一刻”（如 “霜晨”“月夜”），空间锁定在 “某一地”（如 “山涧”“床前”），形成不可分割的 “时空晶体”。王维《鸟鸣涧》的锚点 “春夜山涧”，将 “人闲”“花落”“月出”“鸟鸣” 等元素全部压缩于这一坐标内，无需交代 “何时抵达”“停留多久”，仅通过 “静与动” 的瞬间对比，便构建出 “天人合一” 的幽静意境。这种聚焦性拒绝任何冗余的时空转换，如同摄影中的 “微距镜头”，让读者的注意力高度集中于 “此刻此地” 的情感爆发点。2.2 情感的无中介碰撞单锚点的封闭性使诗歌的 “情与景” 呈现 “直接同一” 的关系，无需叙事过程作为中介。李白 “飞流直下三千尺” 的锚点是 “庐山瀑布前的瞬间凝视”，视觉冲击与惊叹之情在锚点内直接融合；孟浩然《春晓》以 “春日清晨卧室” 为锚点，“闻啼鸟” 的生机与 “惜落花” 的怅惘在同一时空自然交织。这种 “情不离景，景不隔情” 的特质，源于单锚点对 “过程性” 的剔除 —— 它像一颗被压缩的情感胶囊，咬破外壳便是最浓烈的体验。2.3 语言的 “留白艺术”为适配单锚点的浓缩性，诗歌语言必然呈现 “以少胜多” 的留白特征。贾岛 “鸟宿池边树，僧敲月下门” 的锚点 “月夜僧舍”，仅用十个字便包含 “鸟的静”“僧的动”“月的明”“门的幽” 等多重意象，未出现的 “僧为何敲门”“鸟如何栖息” 等细节，全由读者在锚点的语境中自行补全。这种留白不是信息缺失，而是单锚点激发的 “想象共振”，恰是诗歌写作密码的精妙之处。三、词的写作密码：锚点弹性与 “两栖性” 平衡术词的写作密码源于其 “倚声填词” 的文体特性，呈现出 “诗歌的格律性” 与 “散文的叙事性” 之间的两栖状态，而锚点的 “弹性选择” 正是平衡这种矛盾的关键机制：3.1 小令的 “诗性锚点”：单锚点的韵律变形短调词（如《如梦令》《菩萨蛮》）沿用诗歌的单锚点聚焦，但通过 “长短句节奏” 突破诗歌的句式桎梏，形成 “浓缩中的灵动”。温庭筠《菩萨蛮》“小山重叠金明灭，鬓云欲度香腮雪” 以 “闺房清晨” 为单锚点，三字句 “小山” 与七字句 “鬓云欲度香腮雪” 交替，使女子梳妆的静态画面生出起伏韵律 —— 这种锚点内的节奏变化，比诗歌的整齐句式更能传递含蓄的动态感，成为小令 “诗性密码” 的核心。3.2 长调的 “散文化锚点”：多锚点的时空织体慢词（如《雨霖铃》《兰陵王》）以多锚点构建 “时空流动叙事”，其密码在于 “核心意象串联” 与 “情感归一” 的双重约束。柳永《雨霖铃》的锚点从 “长亭傍晚” 到 “兰舟催发”，再到 “晓风残月”，时空跳转幅度远超诗歌，但 “杨柳”“酒”“月” 等核心意象始终紧扣 “离别” 主题，使多锚点不沦为无序拼接。周邦彦《兰陵王・柳》更以 “柳” 为贯穿锚点的线索，从 “隋堤柳” 到 “长亭柳” 再到 “舟中柳”，将个人离别、群体记忆与历史沧桑熔铸为有机整体，展现多锚点 “形散神聚” 的精妙。3.3 格律与自由的动态平衡词的锚点弹性最终体现为 “格律框架内的自由伸缩”。《水调歌头》上下阕的换韵规则，为锚点转换提供天然节点（如苏轼 “明月几时有” 上阕锚点 “中秋夜独酌”，下阕转向 “对月思亲”，换韵处恰是情感深化处）；而《哨遍》的长短句交错，则允许单锚点内插入散文式的细节铺陈（如辛弃疾隐括《归去来兮辞》时，在 “田园” 锚点内用 “农告余以春及” 等句模拟散文叙事）。这种平衡术，使词既能 “倚声而歌”，又能承载比诗歌更复杂的生活体验。四、散文的写作密码：多锚点的 “过程性叙事” 自由散文的写作密码在于对 “锚点流动” 的绝对解放，它拒绝任何形式化约束，以时空的自然延展还原生活与情感的本真状态，其核心机制体现为三方面：4.1 锚点的 “无界性跳转”散文的锚点转换无需核心意象或统一韵律的约束，仅遵循 “情感逻辑” 的自然流动。朱自清《荷塘月色》的锚点从 “家中烦闷” 到 “荷塘漫步”，再到 “江南采莲回忆”，最后回归 “家门”，跳转看似随意，实则暗合 “压抑 - 释放 - 怅惘 - 平静” 的情感曲线。这种 “想到即写到” 的自由，使散文锚点如同意识流中的浮标，随思绪起伏自然漂移，构成 “无目的的合目的性” 的叙事美学。4.2 单锚点的 “多维度展开”即便聚焦单一锚点，散文的处理也与诗歌截然不同。梁实秋《雅舍》以 “重庆陋室” 为唯一锚点，但展开维度远超诗歌：从建筑缺陷（“有窗而无玻璃”）到风雨体验（“风来则洞若凉亭”），从友朋交往（“客来则先爬几十级土阶”）到人生感悟（“雅舍非我所有，我自有之”）。这种 “单锚点下的多棱镜” 写法，通过细节的无限增殖，实现 “以小见大” 的生活全景呈现，与诗歌的 “单维度聚焦” 形成鲜明对比。4.3 语言的 “去诗化” 白描散文的语言拒绝诗歌的 “意象浓缩” 与词的 “韵律雕琢”，以 “自然白描” 服务于锚点的过程性。汪曾祺《受戒》写明海与小英子的交往，锚点从 “荸荠庵” 到 “芦花荡” 再到 “小英子家”，语言如 “小英子挎着一篮子荸荠回去了，明海看着她的脚印在河滩上慢慢淡下去”，无任何修辞却充满画面流动感，这种 “说清楚就好” 的直白，恰是多锚点叙事最适配的表达 —— 它不追求 “瞬间的惊艳”，而致力于让读者 “跟着走一遍”。五、文体分野的本质：锚点与 “时空 - 情感” 的适配规律诗、词、散文的写作密码差异，本质是三种文体对 “时空 - 情感” 关系的不同适配策略：诗歌的单锚点是 “时空压缩器”，它将情感从具体时间流程中抽离，置于凝固的空间坐标内，实现 “瞬间永恒” 的审美超越，适配 “情与景的极致碰撞”；词的锚点弹性是 “时空转换器”，它在格律约束下有限度地拓展时空维度，使情感既能 “托物言志” 又能 “叙事显情”，适配 “私人体验与公共情感的交融”；散文的多锚点流动是 “时空模拟器”，它完整复现情感与生活的原生过程，拒绝任何人为压缩或剪裁，适配 “生活本真的诗意呈现”。三种密码共同证明：汉语文学的魅力不在于统一的创作范式，而在于对 “时空 - 情感” 关系的创造性处理 —— 锚点的选择与运用，正是这种创造性最直观的体现。六、结论锚点论为破解诗、词、散文的写作密码提供了清晰路径：诗歌以 “单锚点聚焦” 确立 “瞬间即永恒” 的抒情范式，词以 “锚点弹性平衡” 构建 “格律与自由共生” 的两栖文体，散文以 “多锚点流动” 实现 “过程即真实” 的叙事自由。三者虽在锚点运用上差异显著，却共同遵循 “时空为体，情感为用” 的创作规律。理解这些密码，不仅能帮助我们更深刻地把握经典文本的艺术匠心（如王维山水诗的 “静”、柳永慢词的 “动”、朱自清散文的 “真”），更能为当代写作提供方法论启示 —— 根据表达需求选择锚点策略，方能让情感与叙事找到最适配的文体形态。2025.07.15

汉语诗词中固定抒情锚点的艺术魅力与文化内涵文/毕之航摘要本文深入探讨汉语诗词中固定抒情锚点这一独特的结构特征，通过对单锚点与双锚点诗词的详细分析，揭示其在时空聚焦、情感凝聚方面的重要作用，以及与中国传统文化、审美观念的紧密联系。研究表明，固定抒情锚点是汉语诗词构建意境、传达情感的关键手段，它使诗词在有限的篇幅内实现了情感的深度表达与意境的完美营造，体现了汉语诗词独特的艺术智慧与文化价值，为理解和欣赏汉语诗词提供了新的视角与维度。关键词汉语诗词；固定抒情锚点；时空聚焦；情感凝聚；意境营造一、引言汉语诗词以其精湛的语言艺术和深邃的意境表达著称，在其独特的结构体系中，固定抒情锚点扮演着至关重要的角色。所谓固定抒情锚点，即诗词中情感依托的相对稳定的时间与空间坐标。无论是单锚点诗词通过单一时空的聚焦来实现情感的集中抒发，还是双锚点诗词在特定条件下借助两个时空的关联来拓展情感的深度与广度，它们都共同服务于诗词的抒情与表意需求。深入研究固定抒情锚点，有助于我们更透彻地理解汉语诗词的内在结构逻辑、情感表达机制以及其所蕴含的深厚文化内涵，从而提升对汉语诗词的欣赏与解读水平。二、单锚点诗词：时空聚焦与情感的深度凝聚2.1 单锚点的概念与功能单锚点是汉语诗词最常见的抒情范式，其核心功能在于通过时空聚焦实现 “以境统情”。在单锚点诗词中，全诗的意象、动作与情感均围绕一个明确的时间 - 空间坐标展开，形成一个紧密的情感场域。以李白的《静夜思》为例，其锚点为 “秋夜，床前”。“床前明月光” 首先点明了空间位置，“明月光” 暗示了时间为夜晚，而结合诗中整体氛围以及传统诗词中月亮意象与秋天的紧密联系，可确定为 “秋夜”。在这一明确的时空锚点下，“举头望明月，低头思故乡” 的动作与情感自然地流转。读者无需跳转场景，便能沉浸于 “夜宿他乡的思乡” 这一情境之中。这种聚焦性源于汉语诗词 “立象以尽意” 的美学追求，情感需在具体的 “境” 中生长，才能让读者产生强烈的共鸣，实现 “感同身受” 的审美效果。单锚点的时空压缩，如同绘画中的 “焦点透视”，所有意象都向一个核心汇聚，最终形成一个 “可感、可入、可思” 的审美空间，使诗词在有限的篇幅内实现了情感的深度凝聚。2.2 单锚点诗词的实例分析王维的《鸟鸣涧》同样是单锚点诗词的经典之作。“人闲桂花落，夜静春山空。月出惊山鸟，时鸣春涧中”，此诗的锚点为 “春夜，山涧”。“夜静” 明确了时间是夜晚，“春山”“春涧” 指明了空间是春日的山涧。在这一锚点下，“人闲桂花落” 写出了人的闲适与桂花飘落的静谧，“月出惊山鸟，时鸣春涧中” 通过月亮升起惊动山鸟、鸟儿在山涧中不时鸣叫的动态场景，反衬出春夜山涧的幽静。所有的意象和情感都围绕这一特定时空展开，读者仿佛置身于那宁静的春夜山涧之中，感受着大自然的和谐与美好。这种单锚点的聚焦，让诗歌的意境高度统一，情感表达集中而深刻，将春夜山涧的静谧之美展现得淋漓尽致。再如孟浩然的《春晓》“春眠不觉晓，处处闻啼鸟。夜来风雨声，花落知多少”，其锚点是 “春日清晨，卧室”。“春眠不觉晓” 点明了时间是春日清晨，地点是卧室。“处处闻啼鸟” 写出了清晨醒来听到四处鸟儿鸣叫的情景，“夜来风雨声，花落知多少” 则是由清晨的景象联想到昨夜的风雨以及可能掉落的花朵。整首诗围绕春日清晨在卧室这一锚点，将诗人从睡梦中醒来后的所见所闻所感串联起来，情感真挚而自然，让读者能深切体会到诗人对春日的喜爱以及对落花的淡淡惋惜之情，在单一时空中实现了情感的深度凝聚。三、双锚点诗词：时空关联与情感的拓展延伸3.1 双锚点的概念与存在条件双锚点诗词是指诗词中存在两个相对独立的时间与空间坐标作为情感依托。与单锚点诗词不同，双锚点诗词需要满足 “情感归一” 的条件，即两个锚点所承载的情感必须指向同一个核心，否则容易产生割裂感，影响诗词的整体意境。双锚点的存在并非是对单锚点的否定，而是在特定的抒情需求下，通过两个时空的关联与互动，拓展情感的深度与广度，使诗词的内涵更加丰富。3.2 双锚点诗词的实例分析李商隐的《夜雨寄北》是双锚点诗词的典型代表。诗中存在两个锚点，分别是 “巴山夜雨时，诗人客居之所” 和 “未来相聚时，西窗之下”。“君问归期未有期，巴山夜雨涨秋池” 描绘的是诗人在巴山夜雨的夜晚，客居他乡，收到妻子（或友人）询问归期的信，却无法确定归期的情景，此时的情感是孤寂与思念。“何当共剪西窗烛，却话巴山夜雨时” 则想象着未来与亲人（或友人）相聚在西窗下，一起剪烛夜谈，回忆此时巴山夜雨情景的画面，情感是对未来相聚的期盼。这两个锚点虽然时空不同，但都围绕着 “思念” 这一核心情感，过去的客居孤寂与未来的相聚期盼相互映衬，使思念之情更加深沉浓厚。两个锚点通过 “巴山夜雨” 这一共同意象紧密联系在一起，形成了有机的整体，拓展了情感的表达维度。毛泽东的《忆秦娥・娄山关》修改版也是双锚点诗词的范例。上阕的锚点是 “清晨，向娄山关进军的途中”，“西风烈，长空雁叫霜晨月” 明确了时间是清晨，空间是进军途中，描绘了清晨行军的紧张与艰难，情感中透着压抑与坚毅；下阕的锚点是 “傍晚，娄山关之上”，“苍山如海，残阳如血” 指明了时间是傍晚，空间是娄山关之上，展现了战斗胜利后的壮阔景象，情感是豪迈与悲壮。两个锚点虽然时空不同，但都围绕着 “革命征程的持续突破” 这一核心情感，上阕的艰难是下阕豪迈的铺垫，下阕的胜利是上阕坚持的结果，共同构成了革命历程的完整画面，情感在两个锚点的关联中得到了升华与拓展。四、固定抒情锚点与中国传统文化及审美观念的联系4.1 与 “天人合一” 观念的契合固定抒情锚点与中国传统文化中 “天人合一” 的观念相契合。无论是单锚点还是双锚点，其时空坐标往往都与自然紧密相连，将人的情感置于自然的时空背景之中，体现了人对自然的依赖和与自然的融合。单锚点如《静夜思》将思乡之情放在秋夜的自然环境中，双锚点如《夜雨寄北》通过巴山夜雨等自然景象连接两个时空的情感，都反映了人在自然时空框架下的情感体验，是 “天人合一” 观念在诗词创作中的具体体现。4.2 与 “意境” 审美追求的关联固定抒情锚点是实现 “意境” 这一汉语诗词核心审美追求的重要手段。意境讲究情景交融、虚实相生，而固定的抒情锚点为情景的融合提供了稳定的时空基础。在单锚点诗词中，通过聚焦特定时空，使情与景高度融合，形成独特的意境，如《鸟鸣涧》在春夜山涧的锚点下，营造出宁静悠远的意境；双锚点诗词则通过两个时空的关联与互动，使意境更加丰富多变，如《夜雨寄北》借助两个锚点的对比与呼应，构建出虚实结合、思念绵长的意境，满足了人们对诗词意境美的审美需求。五、结论固定抒情锚点是汉语诗词不可或缺的重要结构特征，单锚点通过时空聚焦实现了情感的深度凝聚，让诗词在有限的篇幅内集中传达出强烈而真挚的情感，营造出高度统一的意境；双锚点在满足 “情感归一” 条件的前提下，借助两个时空的关联拓展了情感的深度与广度，使诗词的内涵更加丰富。固定抒情锚点与中国传统文化中的 “天人合一” 观念以及 “意境” 审美追求紧密相连，体现了汉语诗词独特的艺术智慧与文化价值。深入理解和把握固定抒情锚点，对于我们更好地欣赏和解读汉语诗词，领略其深厚的文化底蕴和艺术魅力具有重要意义，也为当代的文学创作提供了有益的借鉴。2025.07.15