国庆长假第一天，上午爱人和儿子到市里去逛商场给儿子买几件衣服，同时儿子想吃烧鸟料理。我不想去，心情不是多舒服，10月1日也是我母亲去世的日子，每年到这一天我都郁郁不欢。中午就着昨晚的剩菜，喝了点酒，想着儿时的事，不知不觉喝多了，沉沉地睡去。我感觉自己像是从万仞高山跌落，又被某种力量扔到高空，七彩迷离，一阵眩晕.......不知睡了多长时间，最后在斥骂声中醒来，头很疼，一些诗歌却像喷泉一样涌出来。八十多年受够穷，土中刨食类鸡虫。酸甜苦辣呛千遍，归去迷茫两手空。挽歌锣鼓乱秋风，悲乐声声动上穹。桌桌菜齐开席后，欢颜杯酒晚风中。土地庙喧闹三天伏旧园，孤魂附草寄颓垣。子孙沉睡酣声起，寂坐棺头已忘言。回望儿女痛肝肠，戚戚悲声辞灶王。马面牛头前路引，家门一别两茫茫。离体三魂在一朝，幽冥此去更迢遥。淡烟如影案前立，静候社神颁路条。残身浴火亦同无，众客喧喧一影孤。渺渺轻身成异域，相逢一避已殊途。准时头七即归西，红泪交流似溃堤。人世阴曹分两界，夜枭空向野山啼。鬼门关鬼火如花艳曳纷，悲号冤哭彻宵闻。无边愁雾笼千嶂，人世何曾见一分。此关有迹亦无形，一幕遮藏隐月星。万仞高墙摩日上，分开人世和幽冥。冥界人间实未分，阴磷阳火亦同群。莫言海阔天涯远，时则无声暗逐君。黄泉路空谷幽林静晚风，万千腾奋却无功。回头欲返来时路，彼岸花开火照红。莫道幽冥甚寂寥，苍岩绝涧客魂消。两边其实有何异，泉路条条车涌潮。因果纷繁事事清，尘间处处鬼王城。古来万类同天理，泉路与人相伴生。望乡台魂萦家室倍衔哀，一别红尘再不来。最是三秋明月夜，凄风旋舞望乡台。寂冷荒台百尺高，千秋未见动分毫。死亡亦属最公事，任尔金山枉自劳。无垢无尘是此台，登临宠辱全抛开。花明彼岸红如火，往事轻烟过眼来。三生石道是无情却有情，姻缘果报看三生。善根来自源泉水，一世耕耘望小成。莫期来世看今生，哪管前生事所营。认透须弥微芥籽，烟云过眼自心平。三生石上水晶明，万事从来一叶轻。行事坦诚心不昧，人间何物不含情。恶狗岭何劳相对吠无休，孽债有偿怨有头。一丝一毫天记取，岩坪一笑共倾瓯。逐逡事了煮韩卢，欢宴谁知功狗无。尚遗尾毫貂帽续，衬他人世盛平图。人世万般皆有由，坦诚释恨吠声休。纤毫丝缕从天定，莫向游魂报血仇。金鸡山千斤粟米似无功，双眼凿盲途亦穷。非己纤毫皆不取，金鸡山上领清风。口腹谁人不小贪，金鸡山下暗中惭。些微冤业条条记，自做自承自己担。铁爪如刀嘴似矛，山中磨砺几多秋。鸡声三唱邪心散，飞跃扑人婴寇仇。野鬼村鸡凿狗撕方出关，千般幻化似人间。偶有精魄从容过，阳世至亲邮钞山。人事繁华毋作真，依形野鬼幻城新。街衢广陌罗套索，一入羁笼尽殒身。莫管卑身与秀姿，损人利己确无疑。黄泉亦是同阳界，普世一般俱有私。迷魂殿殿中有水号迷魂，一歃端端诉远根。任尔巧言多善辩，人间何物不留痕。甘冽清泉玉盏新，润喉浸腑吐言真。人间事事有存底，万物从来见幻身。万般蜜语入甜香，玉腕推杯费用详。无利城乡谁早起，送来都是落魂汤。酆都城绳牵鞭驱到酆都，无限伤心垂泪珠。荡荡千魂盈怨气，谁摩地狱万方图。弱水围屏十万家，雉楼高耸护千衙。巍巍冥府帝王宅，铁马虎贲伸爪牙。百业萧条众不欢，青蚨堆积转艰难。传言冥府税沉重，血食如山养一官。小鬼求生漫自劳，阎君壮语话涛涛。公门固步精人事，做饼何如画饼高。亲朋务使据高津，知底知根才是真。请看酆都头一殿，就连打杂也归秦。官官庇护又相亲，腾达飞黄俱有因。吮髓吞金真味足，施恩何若自家人。赫赫天威鬼域惊，宣慈三界示承平。仙家密语传飞诏，幽薮也须歌圣明。阳间百僚可谓师，冥中年换世风移。酆都城里增人味，官衙大堂挂锦旗。阴曹地府夹棍鞭声彻夜闻，一桩善事轻毫分。时人莫目为虚枉，细考民间玉历文。阳事如丝又如尘，阴司点点记详真。作奸士庶亦同罪，地府何曾饶了人。虎踞高衙罗众官，卷宗盈案审千端。谁言冥府能通路，万亿无容一指宽。十八层地狱阳世人情凉如冰，穷居闹市也无朋。手无铜钿千般苦，亦同阴间十八层。吮髓抽筋世有之，油烹鼎镬亦非奇。千刀割尽皮和肉，两界相同知不知。人世诚为大囚笼，数家豪富万家穷。莫惊阴界千般苦，地狱人间一例同。供养阁手里有钱云路通，红尘阴界一般同。冥中祖考望供养，也盼儿孙不受穷。天道何因世态移，余生相见也无期。感恩悔恨萦心底，纸钿飞灰寄永思。四季上坟何用猜，阳间地府俱求财。冥中致富千条路，祈盼先君做起来。鬼界堡众堡生繁千万家，清波拍岸柳藏鸦。谁知冥中凄凉地，一带山川静岁华。寻常一样过生涯，柴米油盐酱醋茶。谋食须拼牛马力，朝朝辛苦到晖斜。生涯万事乱如麻，阳间未尝一线差。世态炎凉随处有，鸡鸣狗吠闹千家。莲花台沉沉炼狱有慈航，普降祥霖地藏王。千鬼前愆超度后，身沾春露眼生光。罪孽沉沉天定收，不更魂体尽全休。莲台日日飞金雨，欲海滔天可掉头。一年数次地门开，菩萨慈音说法来。地狱冰寒凉彻骨，鬼魂顶礼拜莲台。忘川河铁狗铜蛇血浪高，忘川一水鉴吾曹。污抔真似浓酸液，一滴沾身过玩刀。恶报从来未可逃，忘川河里滚波涛。为非作歹人间度，阴司何曾放尔曹。人生四季有枯荣，参透天真意自平。一曲澄波忘川水，花开彼岸淀心明。奈何桥飘然已到奈何桥，呛目昏昏恶雾飙。纵是生前豪侠客，钩翻落水舜魂消。莫道强人不畏波，攒头缧绁见其多。无边血浪血将浸，脚踩浮尸唤奈何。蔬菜粉丝油又多，醇香浆水历研磨。桥头一幌明如许，掌勺熬汤是孟婆。喝光三碗谢阿婆，难忘前尘飞泪多。总有烦忧挥不去，儿孙哓论怎调和。新生谷芳草白云天气新，兰汤美景净身心。历经堪磨脱深谷，回首苍烟幻似真。柳线抚栏山色清，忧患消尽作闲行。哪关来处风和雨，一谷繁花庆再生。万事无如了夙因，严冬转尽递芳春。而今身在重生谷，拾得冠巾又履新。还魂崖山涧徙行云气奔，一崖兀立号还魂。多番波折兜兜转，再向人间缘善根。一世奔波了宿恩，身心仍带旧伤痕。成人受尽千般苦，犹豫为何再返魂。莫须抱怨莫怀嗔，再向红尘驻百春。火海油锅巡一遍，换来人世又开新。轮回殿六道轮回不系舟，游魂千百顺潮流。心灯明亮稳航舵，又到人间数十秋。苦雨酸风岁月摧，好戏重演几人陪。人皮披就终无奈，放踵奔忙又一回。大张旗鼓复归来，又上人生竞技台。莫叹浮生多淹蹇，鲜花常伴战场开。

以极简形制织就雄浑诗意——《汉俳·中秋遥寄》艺术手法深度赏析文/葛天民汉俳.中秋遥寄刘中伟 (江苏)金风下夷洲眷村二代已白头隔海几十秋今又值中秋月华如水看云流何年忍淹留功业在千秋一家团圆志须酬俦党固金瓯作为刘中伟豪放派汉俳的代表性作品，《汉俳·中秋遥寄》在短短三章五十一字的“五七五”格律框架内，将隔海乡愁、时代期盼与家国担当熔铸为浑然一体的诗意整体。它完全跳脱了传统汉俳“小我闲情”的婉约惯性，以一套高度成熟的艺术手法体系，实现了“于方寸之间藏天地，于浅吟低唱中寄情怀”的东方诗学至高境界，为当代短制诗歌书写重大主题提供了极具范式价值的创作样本。一、时空叠合艺术：以双维度坐标撑开史诗性叙事这首作品最核心的艺术突破，在于打破了传统短诗单一的时空叙事逻辑，构建出“时间纵深+空间跨度”的双维度叠合体系，让十七字的汉俳形制拥有了远超篇幅的史诗性容量。在空间维度上，诗人以“金风下夷洲”开篇，用一个动态的“下”字，让秋风从大陆的故土出发，跨越数百里海峡，轻轻落在对岸的土地上。这个动作瞬间打通了两岸的地理边界，原本被海面割裂的两个空间，在秋风的吹拂下连为一个不可分割的整体。紧接着第二首的“月华如水看云流”，进一步以月光与流云为载体，让同一片月色同时笼罩两岸的土地，让浮动的流云在两岸的天空下同步流转，彻底消弭了地理上的阻隔，构建出“两岸共此一轮明月”的无边界诗意空间。在时间维度上，诗人没有局限于“今又值中秋”的当下瞬间，而是将叙事的时间轴向两端无限延伸：向过去回溯，“眷村二代已白头”“隔海几十秋”，把数十年的隔海沧桑、几代人的生命流转全部浓缩在短短十字之中，让半个多世纪的厚重历史在诗行里自然流淌；向未来延展，“功业在千秋”“一家团圆志须酬”，又将视线投向中华民族数千年的文明传承，把当下的期盼放置到千秋功业的历史坐标系中审视，让个体的等待拥有了跨越千年的历史依托。这种时空叠合的艺术手法，让整首诗形成了一个立体的叙事网络：空间上横跨海峡两岸，时间上串联起过去、当下与未来，最终在中秋这一个小小的时间锚点上完成交汇，让一首仅有三章的短制，拥有了堪比长篇叙事诗的史诗性容量。二、意象营构艺术：以经典文化符号实现情感的无界共鸣这首作品的意象体系完全扎根于中华民族数千年的文化记忆，没有使用任何生僻新奇的小众意象，全部选取中国人刻在文化基因里的经典符号，以最朴素的意象组合，实现了最广泛、最深刻的情感共鸣。第一类是自然意象：金风、月华、流云，都是中国古典诗词中传承千年的经典意象。“金风”即秋风，在传统诗学语境里本就带着时序流转、岁月变迁的厚重感，诗人将它渡海的动态化处理，让无形的秋风变成了故土的使者，带着大陆的气息吹拂对岸，瞬间唤醒了所有读者关于“秋风思归”的集体文化记忆。“月华如水”更是中秋诗词里最经典的表达，诗人没有做任何翻新改造，只是以最平实的笔触写出月光漫过海峡的状态，就把两岸人民共享同一片月色的共通感自然呈现出来，无需多余解释，所有中华儿女都能瞬间读懂其中的情感联结。第二类是人文意象：眷村、中秋、金瓯，每一个都自带厚重的文化与历史分量。“眷村”是两岸当代史里最独特的文化印记，它承载着整整一代人的乡愁记忆，诗人没有直白铺叙眷村的历史，仅用“眷村二代已白头”七个字，就把这个特殊社群数十年的生命轨迹全部托出，精准击中了两岸读者共同的情感痛点。“中秋”作为中华民族最核心的团圆符号，本身就自带“月圆人团圆”的文化寓意，诗人将它作为整首诗的情感锚点，让所有关于团圆的期盼都有了最坚实的文化载体。“金瓯”则出自传统典故“金瓯无缺”，是中国人刻在骨子里的关于国家领土完整的文化象征，用在收尾处，瞬间将整首诗的立意抬升到文明传承的高度。这些意象没有任何一个是诗人刻意独创的，却通过精准的组合排布，构建出一个完整的意义系统：从自然风物到人文印记，从个体乡愁到家国叙事，层层递进，让抽象的家国情怀全部转化为可感知、可共情的具象画面，真正实现了“以寻常意象写不寻常深情”的至高境界。三、节奏控制艺术：以五七五格律实现情绪的波浪式推进作为严格恪守“五七五”形制的汉俳作品，这首诗的节奏控制艺术堪称范本，诗人完全吃透了汉俳三行句式天然的章法逻辑，在短—长—短的字数交替间，构建出抑扬顿挫的情绪节奏，让情感的流动完全贴合汉语声韵的天然韵律。单看每一首的内部节奏，都形成了“起—承—收”的完整情绪闭环：首句五字音节短促，如开篇定调的鼓点，快速奠定该首的情感基调；次句七字节奏舒展，如画卷徐徐铺展，让情绪自然流淌、层层铺陈；末句回归五字，节奏陡然收束，如钟声落定，留下余韵久久回荡。第一首里，“金风下夷洲”五字短促起势，瞬间带出辽远沉郁的氛围；“眷村二代已白头”七字缓缓铺展，把岁月流逝的沧桑感慢慢释放；“隔海几十秋”五字骤然收束，数十年的厚重时光全部沉淀在句末，情绪沉郁而饱满。三首连章的整体节奏，更是形成了一条完整的情绪波浪线：第一首节奏沉缓厚重，以回望历史的沉郁感开篇，把读者带入数十年隔海相望的沧桑氛围里；第二首节奏逐渐舒缓灵动，月华、流云的意象让情绪慢慢柔和下来，在“何年忍淹留”的反问里形成情绪的张力峰值，把所有的期盼与追问全部释放出来；第三首节奏陡然转向铿锵有力，“功业在千秋”的短促起笔瞬间抬升情绪，最终在“俦党固金瓯”的收束处，把情感推向坚定雄浑的高潮。这种节奏控制完全不是机械地套用“五七五”的句式框架，而是让格律彻底服务于情绪表达，让每一个字的长短、每一处停顿的间隙，都精准匹配情感流动的节奏，读来朗朗上口，抑扬顿挫，在短短五十一字里完成了一次酣畅淋漓的情绪交响。四、留白艺术：以克制表达实现“言有尽而意无穷”的东方诗境这首作品最见艺术功力的地方，在于它始终保持着高度的表达克制，全程没有直白的抒情、没有空洞的口号，所有的深情、所有的期盼、所有的信念，都藏在字面之下的留白空间里，完全契合东方美学“言有尽而意无穷”的至高追求。写乡愁，诗人没有直白喊出“我想念故土”“两岸人民太苦了”这类激烈的表达，只写“眷村二代已白头”，把数十年的等待、几代人的乡愁，全部藏在“白头”这个生命状态里，读者自然能从鬓角的白发里，读出数十载隔海相望的漫长与沧桑。写期盼，诗人没有直白控诉两岸相隔的现状，只以一句“何年忍淹留”的轻轻反问，把所有漂泊者“谁愿意长期滞留异乡”的隐忍与期盼全部藏在问句里，没有激烈的情绪宣泄，却比任何直白的呼喊都更有力量。写信念，诗人没有空洞地喊出“我们一定要实现统一”的口号，只以“俦党固金瓯”五个字沉稳收束，把全体中华儿女守护国家完整的坚定决心，全部藏在“固”这个沉甸甸的动词里，语气平淡却力量千钧。这种留白艺术，完全跳出了传统政治抒情诗直白说教的误区，它把诗意的想象空间全部留给读者，让每一个经历过这份乡愁、怀揣着这份期盼的人，都能从极简的诗行里读出属于自己的生命体验。诗人没有把话说满，却让诗的容量在读者的想象中无限延展，真正实现了刘中伟所追求的“以瞬间涵纳永恒”的汉俳美学境界。五、雅俗融通艺术：以质朴语言打通精英诗学与大众共情的边界这首作品的语言艺术，完美践行了刘中伟一贯主张的“回归语言本心”的创作理念，它既守住了古典诗词的雅致底蕴，又完全贴近日常口语的表达逻辑，实现了“质而不俚、浅而不俗”的雅俗融通境界。全诗没有使用任何生僻字、晦涩典，所有文字都是最朴素、最日常的表达：“今又值中秋”“月华如水看云流”“一家团圆志须酬”，哪怕是完全没有古典诗词阅读基础的普通读者，也能一眼读懂诗句的字面含义，瞬间共情其中的乡愁与期盼。但它又绝非浅白直白的口水诗，每一个朴素的字词背后，都藏着深厚的诗学底蕴：“金风下夷洲”的“下”字，暗合古典诗词“春风不度玉门关”的意象张力；“何年忍淹留”的反问，化用了《楚辞》“淹留而归”的经典抒情传统；“功业在千秋”的立意，承接了中国士大夫“修身齐家治国平天下”的精神脉络。这种雅俗融通的艺术手法，彻底打破了传统汉俳“小众雅趣”的圈层局限，让这首书写家国主题的作品，既能获得专业诗学研究者的认可，也能走进千万普通读者的心里，让十七字的汉俳短制，真正成为承载民族共同情感的大众文艺载体。《汉俳·中秋遥寄》以一套高度成熟、浑然天成的艺术手法体系，彻底打破了“汉俳只能写小情小调”的刻板偏见，在极简的十七字形制里，完成了历史纵深、空间跨度、情感厚度与精神高度的多重统一，为当代汉俳的豪放派创作树立了难以逾越的艺术标杆。

新诗本土化突围论：告别“西化胎记”，回归汉语大地刘中伟 百年前的新文化运动浪潮中，一批怀揣文学救国热忱的留洋学者，先后远赴欧美、日本等地系统研习现代诗歌创作理论，亲眼见证了西方工业文明语境下，现代诗歌对个体精神的强大解放力量。归国后，他们以欧美诗歌的体裁范式、表达逻辑为核心蓝本，恰逢白话文运动席卷全国的时代风口，在新旧文学激烈碰撞的交锋中催生了中国新诗。这场以“反传统”为核心旗帜的诗歌革命，彻底打破了延续数千年的古典诗词格律枷锁，把平仄对仗、用典押韵的固有范式从诗歌创作的硬性要求中解绑，第一次将现代个体的独立意志推至诗歌表达的核心位置，诞生了郭沫若《女神》中冲破一切桎梏的呐喊、沈尹默《月夜》里“我和一株顶高的树并排立着，却没有靠着”的现代觉醒等一批具有划时代意义的作品，顺利完成了诗歌从古典向现代的转型，为白话文在文学领域站稳脚跟打下了至关重要的基础。然而百年过去，当我们回头审视新诗的发展轨迹，穿过那些印满先锋标签的刊物封面、细数各类诗歌奖项的获奖名单，却不得不承认一个残酷的事实：这株从欧美诗坛移栽而来的文学幼苗，始终没有真正扎根于汉语的文化土壤，至今仍带着难以褪去的“西化胎记”，陷入了“圈内热闹、圈外寂寞”的尴尬困境——不少畅销文学刊物的诗歌版面读者寥寥，大众提起新诗最先想到的还是几十年前的经典篇目，甚至很多普通读者坦言“现在的新诗看不懂，也不想看”。一、百年新诗的“水土不服”：一场未完成的本土化改造 从诞生之初，新诗的基因里就带着鲜明的外来属性。胡适在美国留学期间深度参与意象派诗歌的沙龙讨论，直接受到庞德等意象派代表人物的创作理念启迪，回国后便以“白话作诗”为口号发起新诗革命，在“全盘反传统”的时代思潮裹挟下，新诗几乎彻底切断了与中国古典诗歌传统的血脉联系，直接照搬西方诗歌的诗学观念、语言逻辑和形式框架，甚至连分行的规则、跨行断句的技巧都直接从英文诗歌的表达习惯里平移过来。有学者曾尖锐地指出，早期新诗本质上是“用汉语写的西诗”，这种先天的文化移植属性，从创作源头就剥离了汉语传承数千年的韵律基因与意象共识，为后来百年的“水土不服”埋下了伏笔。 这种“水土不服”在百年发展中表现得愈发明显。最直观的特征便是辨识度的缺失：曾有诗歌研究者做过一个面向百名普通读者的实验，将翻译后的西方现代诗与当代汉语新诗混编在一起隐去作者信息，普通读者几乎无法分辨二者的差异，不少人甚至把本土诗人的作品误认为是外国诗歌的译作。大量当代新诗作品，只是对欧美现代主义、后现代主义诗歌的模仿拼接，把西方诗歌里的荒原、灯塔等意象直接挪用，既没有汉语独有的意象美感，也没有中国人共通的情感共鸣，读者读完之后只觉得满篇都是陌生的符号，找不到任何能对接自身生活经验的落点。更严重的是受众的圈层化封闭，新诗逐渐脱离普通大众的阅读视野，变成了诗歌小圈子内部的自嗨游戏，不少作品甚至连诗歌圈内部的认可度也在持续走低，很多诗集印数只有区区几百册，最终全部流向圈内互相赠阅，根本没有机会进入大众阅读市场。 更值得深思的是一个不争的文化现象：不少以新诗创作立足文坛的老一辈诗人，晚年纷纷回归旧体诗创作。从新诗奠基者郭沫若晚年写下大量格律工整的咏史旧体诗，到新文化运动参与者俞平伯深耕旧体诗词研究与创作数十年，再到94岁高龄的新诗评论家谢冕公开撰文表达对旧体诗的喜爱，几代创作者都在创作生涯的中后期转向旧体诗词，甚至提出“新旧体诗百年和解”的诗学主张。这种集体转向绝非偶然，它背后是几代新诗创作者在数十年遍历西方各类创作流派、尝试过所有先锋表达路径后的集体回望，是对新诗“无根”状态的集体反思——当他们遍历了西方诗歌的所有创作路径后，最终发现最契合汉语表达逻辑、最能承载中国人文化情感的，依然是传承数千年的古典诗词传统，那些从小刻在文化记忆里的平仄韵律、意象关联，才是汉语表达最有生命力的内核。二、后文革诗歌运动的迷思：在解构中走向虚无 文革结束后，中国诗坛迎来了数次轰轰烈烈的诗歌运动，从朦胧诗到第三代诗歌运动，再到后续的诸多先锋流派，这些运动一度被视为新诗突破困境的希望，在80年代全民读诗的热潮里收获了海量的关注，最终却大多沦为脱离大众审美的“无本之木、无源之水”，热潮退去之后留在大众记忆里的作品寥寥无几。 1978年诞生的朦胧诗，以北岛、顾城、舒婷等诗人为代表，以《今天》地下刊物为核心阵地，带着强烈的时代反思色彩，用充满怀疑精神的文字完成了对特殊历史时期的思想清算，“卑鄙是卑鄙者的通行证，高尚是高尚者的墓志铭”这类诗句更是传遍大街小巷，成为一代人的精神注脚。早期的朦胧诗确实唤起了一代人的情感共鸣，但随着创作的推进，它逐渐从对时代的集体反思转向纯粹的语言探索，刻意营造的朦胧意象越来越晦涩，大量充斥着只有小圈子内部才能解读的私人隐喻，和普通大众的情感距离不断拉大。当时代的集体情绪退去后，朦胧诗的不少作品便失去了原本的情感张力，只剩下形式化的意象堆叠，脱离了当时的时代语境之后，普通读者很难再读懂诗句背后承载的厚重情绪。 上世纪80年代中期兴起的第三代诗歌运动，更是将这种脱离现实的先锋姿态推向了极致。1986年的现代诗群体大展上，数十个先锋流派集体登场，非非主义、莽汉主义等流派纷纷打出“反叛崇高”“诗到语言为止”的旗号，用极端口语化甚至粗鄙化的表达彻底消解传统诗歌的美学边界。这场运动呈现出鲜明的“行动大于文本”的特征：诗人们热衷于打出新奇的流派旗号，举办各种先锋诗歌活动，在聚光灯下发表惊世骇俗的创作宣言，却很少留下真正有生命力的作品。为了追求所谓的“先锋性”，不少诗人刻意生造怪异的词语组合，拼接违背正常思维的怪诞意象，甚至直接照搬西方现代派绘画的拼贴、解构逻辑，把毫无关联的事物强行捏合在一起，完全不顾汉语本身的表达节奏与审美习惯。 这种创作模式最终走向了美学的虚无。就像把石头和酸液放在一起激变，永远不可能煮出牛肉的味道，用西方现代派绘画的思维强行改造中国新诗，最终只能产出一批脱离汉语文化根脉的畸形产物。这些作品既没有中国人熟悉的文化意象，也没有能唤起大众共鸣的真实情感，只是在极小的诗歌圈层内被互相吹捧，一旦脱离这个封闭的“真空瓶”，便失去了所有生命力，普通读者甚至会觉得这类作品只是毫无意义的文字游戏。这些看似热闹的诗歌运动，本质上和人民大众毫无关系，它们在思想的朦胧与迷茫中完成了对传统美学的极端解构，最终却没有建立起任何属于汉语新诗的本土审美体系，解构了一切之后只剩下一片精神的空白。三、新诗的自我革命：回归汉语大地的必由之路 百年新诗的发展困境，早已证明了照搬西方诗歌范式的道路走不通，沿着别人的脚印永远走不出属于自己的旷野。新诗想要走出属于自己的坦途，必须进行一场彻底的自我革命：不再自吹自擂、自我标榜所谓的“先锋性”，不再把小众的晦涩当成高级的标签，而是彻底告别“西化胎记”，植根于中华民族数千年的文化根脉，与中国大地同呼吸共命运。 这场自我革命的第一要务，便是重新对接汉语诗歌的文化根脉。新诗诞生之初，为了完成对旧体诗的反叛，几乎彻底抛弃了古典诗词传承数千年的意象体系、韵律智慧和造语逻辑，甚至刻意回避汉语自带的平仄节奏，这直接导致了新诗的“先天缺钙”，很多作品读起来毫无汉语独有的韵律美感。如今的新诗创作者，应当主动从唐诗宋词的审美传统中汲取养分，把中国人文化记忆里熟悉的明月、归雁、炊烟、乡土等意象，自然地融入现代汉语诗歌的创作中，让每一个意象都带着文化的温度，而不是从西方诗歌里生硬移植的陌生符号。这种回归不是对旧体诗的复古，不是重新捡起平仄格律的硬性枷锁，而是在现代汉语的语境下，完成传统诗学的创造性转化，让新诗重新拥有数千年文化沉淀下来的厚重底蕴，让中国人读到诗句的瞬间就能唤醒刻在文化基因里的情感共鸣。 其次，新诗必须彻底跳出小圈子的封闭闭环，真正扎根于中国大地的现实生活。百年新诗史上，那些真正被大众记住的作品，从来都不是诗人在书斋里凭空想象出来的怪诞产物，而是扎根于真实生活的情感结晶，从艾青笔下饱经风霜的北方土地，到穆旦笔下承载着民族苦难的诗句，所有流传至今的作品都始终和脚下的土地紧紧相连。新诗创作者应当把目光从西方现代主义的理论书籍里移开，投向身边普通人的日常：乡土里弯腰劳作的身影、市井中冒着热气的烟火、现代化进程里普通人的悲欢离合，这些才是新诗最扎实的创作土壤。诗歌从来不是少数精英的专属玩物，它应当记录这个时代的真实脉搏，承载亿万中国人的共同情感，只有和脚下的土地同呼吸，新诗才能摆脱“真空瓶里的花”的命运，获得源源不断的生命力。 最后，新诗必须建立属于自己的本土评价体系，彻底打破对西方诗学标准的迷信。长期以来，不少诗坛的评价标准都以西方现代诗的审美为标尺，把“晦涩”“先锋”当成评判作品好坏的核心依据，甚至把“西方汉学家的认可”当成作品走向国际的最高荣誉，催生了大量自吹自擂、空洞无物的伪先锋作品。新诗的自我革命，就是要把大众的可读性、文化的传承性、情感的真实性作为作品的核心评判维度，淘汰那些刻意制造怪异词语组合、生造违背正常思维的怪诞意象的作品。汉语诗歌的审美，从来都建立在“言有尽而意无穷”的含蓄美感之上，建立在和大众情感的同频共振之上，这种根植于民族文化深处的审美逻辑，是任何西方现代派的创作逻辑都无法替代的。 百年新诗的探索之路，走过太多的弯路，也留下了太多值得反复咀嚼的反思。当我们彻底告别对西方范式的盲目崇拜，不再把外来的标准当成唯一的真理，真正植根于数千年的汉语文化土壤，扎根于中国大地的烟火人间，新诗才能完成这场迟到的自我革命，最终走出一条真正属于自己的、充满生命力的坦途，让诗歌重新回到亿万中国人的日常精神生活之中。

黄鹤楼上刘中伟黄鹤楼的风先接住我怅惘是有重量的从脚趾一路沉到天灵盖像湿雾，把心脏泡得发潮江天是铺开的蓝绸都市的霓虹在远处洇开我们都不说话江风把千年的叹息吹得呼呼响我是拎着行李箱的过客明天的车票已经指向远方千百年那些扶过栏杆的人此刻都和我共享同一片遐想蜉蝣的翅膀总想接住光把转瞬的亮攥进掌心江山站在这里阅尽千年每片落进衣领的叶，都是珍藏转身下楼往后的路隔着茫茫雾障热干面的芝麻香漫上来瞬间熨平了所有褶皱的感伤我是大千世界里飘着的一粒微尘哪用去分什么黄河与长江等风停下来我就落在哪里，哪里就是故乡

汉俳●特克斯百咏 刘中伟 假期日闲无事，回想起在特克斯的日子，有如咀嚼一枚橄榄，令人回味无穷.遂采用汉俳形式，用三天时间写了一些诗句，也算是对过去的岁月一个交待吧。 第一辑历史勾陈 1 乌孙古国 万里歃一樽 强藩马肥更无垠 大汉重乌孙 2 细君远嫁 结盟嫁娇娥 毡宫鸦雏伴皤皤 空悲黄鹄歌 3 解忧留痕 丛薄拥古丘 汉勾争锋递良符 千秋说解忧 4 张骞过特克斯 长安到极边 青史痕留凿通篇 西陲纪张骞 5察合台特克斯河狩猎 万蹄踏雪来 鹰啸长空箭初开 河畔察合台 6 乌孙古道特克斯段旧迹 苍茫风刺眸 乌孙古道此咽喉 歌哭几千秋 7 丘公定八卦八卦振边风 七纪重开造化同 勋中两丘公 8 牛犁定城基牛鼻喷白烟 铁蹄踏开古荒原 犁绘八卦田 9 班公开街 犁土起烟尘 大野平畴八卦新 志载班吉春10 易经入西域 演教地为盘 传易天山汉衣冠 千载送征鞍 11 乌孙古墓 累累古荒丘 乌孙旧地暮蔼收 谁辨王与侯 12 草原石人 荒草滞寒烟 曾见可汗去朝天 不语立千年 13 特克斯古城 霜风卷无垠 唐城颓垣立夕曛 曾驻萧乡军 14 古驿风烟 古驿历千春 琼库什台月色新 肠断千古人 15 鹿石千年 碑越几千年 茫茫大野历风烟 鹿石可通天 16 吉尼斯授牌 举世亦是奇 八卦城入吉尼斯 自有出群姿 汉俳.特克斯县百咏第二辑草原风情 17 喀拉峻春牧 山青云缀银 层叠草原织锦茵 扬鞭牧早春 18 牧人转场图 牛羊逐万群 穿山渡涧声遥闻 统兵大将军 19 毡房炊烟 飞霞染远天 溪畔毡帐起炊烟 朝朝复年年 20 牧人的夜莺冬不拉 常怀幸福源 篝火欢歌毡帐前 冬不拉夜弹 21 巴扎赶圩日 盛妆簇千家 百货琳琅竞物华 会友大巴扎 22 骑马游览草甸 草甸景堪夸 游赏直到夕阳斜 马蹄浸香花 23 毡绣 百花蕴心田 玉手飞针作绣毡 幸福代代传 24 牧歌绕山岗 牛羊遍山坡 隔林传来牧人歌 岭上白云多 25 套马汉子 万马奋金躯 套马杆舞只须臾 已缚苍龙驹 26 草原晨曲 沁腑醉清风 苍茫大野晓日红 静立几青骢 27 牧归 晚鸦绕树飞 四野牛羊缓缓归 山川映落晖 28 野山羊群 崖上有几群 为啮仙草入白云 天山半属君 29 草甸卧云影 静卧听虫歌 草甸如锦忘逝波 悠悠白云多 30 山花漫山坡 鲜花漫山开 天然氧吧远尘埃 明春复重来 31 赞特克斯牧羊犬 护主抖英豪 踏雪巡逻耐苦劳 人赞西域獒 第三辑 山水圣境 32 中天山雪峰 雪峰亦是闲 紫霭披纷色斑斑 斜日照金山 33 乌孙山青峦 酷暑怎消闲 森林花海听潺湲 帖木里克山 34 特克斯河湾 落日动人寰 羿后张弓未曾闲 九曲十八弯 35 牛奶河 浅湍似轻歌 日影霓虹梦幻多 泛波牛奶河 36 阔克苏大峡谷 问君何日还 青山瀑流好休闲 人在鳄鱼湾 37人体草原曲线 曲线众争传 沟壑连绵似女仙 晓光落照妍 38热气球瞰城 九霄瞰名城 眼底八卦更分明 确不虚此行 39科桑溶洞 笋花发育全 西陲福地几洞天 山中餐霞烟 40琼库什台云 鸟鸣乱纷纷 雾迷高树谷生纹 木屋抱白云 41 草帽房 房共青山青 屋顶花草闹蝶翎 悠然致高龄 42天堂湖倒映雪峰 天堂水湛蓝 嵯峨雪峰一湖函 留连再而三 43包扎敦达板 莫惮筋骨酸 碎石坡路上坡难 登顶世路宽 44 河谷杨絮飞 青山匝四围 河谷四月杨絮飞 倚杖看落晖 45 松林听涛声 一程又一程 听透松涛万壑声 明日八卦城 46 夕照雪峰 泼彩绘落霞 夏塔古道夕阳斜 琼峰动客嗟 47 特克斯逆温带春长 环山挽暖晴 莺飞草长花木荣 西域筑春城 48 木楞房枕溪 花草竞峥嵘 木楞房静纳溪声 煮奶候远程 49 河湾牧影斜 归鸦噪晚风 牛羊闲静夕阳中 河湾春意浓 50 云漫喀拉峻 醉人雨初晴 绿浪起伏仙雾生 喀拉峻云平 51 山风送草香 仙境为我开 风送草香度人来 闲坐猎鹰台 第四辑 八卦城风貌 52 太极坛朝晖 朝晖覆太极 八街辐辏接天齐 金环绕心堤 53 八卦城无红绿灯 奇城远近称 路转巷通随意行 何须红绿灯 54 城市交通特色 巧思夺天工 巷陌纵横趣无穷 八街四环通 55 巧用环岛 出行自悠游 势如太极顺车流 环岛虑深周 56 离街徜徉 游客品味忙 本地文化绘上墙 烤肉酸奶香 57 乾街夜市 都是主人翁 美食歌舞乐无穷 乾街夜市红 58 坎街水景 生活似火红 景观河池上善同 城水更相融 59 闲游感赋 知有向日心 小巷长街费沉吟 卦爻大院深 60 太极眼摩天轮 摩天客不惊 沐霞赏尽八卦城 神兽讶相迎 61 新城接古巷 古今更分明 保护发展竞繁荣 老巷牵新城 62 晨练太极 太极伴太极 晨练太极养生息 蓄足新生力 63 城动路网 环形路路通 随时切换不走弓 出行自由中 64 街巷无堵 道路条条通 街巷穿行自由中 轻步逐好风 65 城在山怀里 日日桃源行 自在亲和聆易风 天山抱春城 66 排水顺坡流 筑城本易篇 高下有序汇众源 排水顺自然 67 汉韵融草原 知易百事通 万众拼搏一镇雄 草原感汉风 68 特克斯也是音乐城 更是音东城 舒朗山川人有情 巷陌飘琴声 69 文创小店 笑脸溢青春 助力文创更益民 小店扮景新 70 多族共烟火 多族共炊烟 同赏长河落日圆 世代万万年 71 罗盘城入梦 青霄万星含 华灯竞艳犹未甘 罗盘入梦酣 第五辑录 边城风味 72 刚出炉的馕 香软万脆稣 西陲千年锻明珠 岁岁丰乐图 73 羊排揪片子 一盘暖胃肠 片玉筋道泛柔光 羊排总鲜香 74 面包烤羊腿 一口滋味长 外稣内柔镇一方 腿肉出小羊 75 手抓肉 慢炖带骨羊 食客急趋梅兰香 啖肉就热汤 76 马肉纳仁 饱腹养胃肠 马肉纳仁饷远方 友情代代香 77 烤包子 烤得月魄黄 一口爆汁满嘴香 愿老美食乡 78 卡瓦斯 考肉飘香时 芳草风软日迟迟 心属格瓦奇 79 特克斯鲜奶制品发往各地 鲜奶出奶乡 冷链快递专线忙 共品草原香 80 皮牙子就肉 肉选散养羊 炖煮更溢仙草香 洋葱助芬芳 81 茶韵 茯砖滚沸汤 鲜奶精盐醇咸香 诚邀远客尝 82 奶茶嗳毡房 雪峰醉晓光 茯砖盐奶炊烟扬 茶香出毡房 83 手工酸奶 丝路密泉稠 最优酸奶在伊州 特克斯一流 84 葱花馕 何物最堪尝 西陲主食遍城乡 稣香葱花馕 85 夜市烤肉香 夜市谁称王 馕坑炭火烤肉香 卡瓦斯冰凉 86 特克斯野果酒 熠熠琥珀光 酸甜适口富果香 野果酒独芳 汉俳.诗咏特克斯第六辑 传说与新韵 87 草原石人面朝东方 野旷天苍苍 石人千年面东方 万类向太阳 88 丘处机过特克斯 山川相地形 丘翁八卦开新扃 特克斯永铭 89 天马出乌孙 一夕千里里遥 千匹龙驹礼汉朝 乌孙天马骄 90 河神守护牛奶河 天山玉乳倾 牛奶河哺八卦城 河神佑苍生 91 风婆守静城 同讴幸福歌 静城怡怡感春和 言功在风婆 92 云游八卦城 何须劳征鞍 八卦城美隔屏观 连网上云端 93 山灵护古道 聚散若浮萍 古道日新山有灵 共守此安宁 94 星辰落街心 渺渺丝竹音 八卦煌煌夜已深 星斗落街心 95 雪水育边城 边城安乐乡 天山雪水似琼浆 幸福万年长 96 九宫新城 定位更求精 新筑理念洛书生 九宫梦幻城 97 游客如潮 煌煌太极台 草原天山画卷开 游客踏歌来 98 文旅润边城 天山盛时名 做强文旅富边城 潜力务深耕 99 特克斯新气象 美哉边城人 户户拼搏奋新春 乾坤气象新 100 特克斯日长 客居已十霜 惟愿生居美食乡 边城风日长 101 山与城同醉 悠悠岁月长 山城同醉白云乡 天高任鸟翔

汉俳·小暑日登古北口望京楼 刘中伟一万山暖烟濛关楼北望胆气雄惬意小暑风 二雉堞旧弹痕千秋浩气励儿孙自强壮国门 三鸡犬隔溪闻垄上山民忙夏耘炊烟漾夕曛 四旱涝不相侵塞外风调雨自匀长城佑万民

失题刘中伟五十年尘味半页元素周期无人来问兀自站成沉默的元素斜阳低过檐角一身清影压得晚风慢了半拍

醉中歌 刘中伟 且把平台作粉墙，兴来不让谪仙狂。金波漫泻三千首，一任人间论短长。

汉俳.大江东去 ——长江咏史汉俳六章刘中伟莫哂钓鱼翁惯看江浪淘英雄古今一瞬通天堑万年雄人歌人哭水声中千古驭长风力阻胡马狂晋宋南渡几欲亡长江佑炎黄繁衍与息生黄金水道千万程春江醉月明雄浑清秀同民族复兴建奇功人指大江东豪气干云霄乾坤开物立高标长歌世界潮

从民间诗潮到汉俳创作：娄德平的浪漫主义溯源文/何山在当代汉俳本土化发展的多元创作谱系中，娄德平以累计三万余首的创作体量与雄奇奔放的艺术风格，确立了其不可替代的代表性地位。与主流汉俳创作普遍承袭日式“物哀”审美传统、偏向雅致空灵的路径不同，其作品始终裹挟着原生性的旷野生命力与宏阔的精神张力，在近三十年的汉俳民族化探索进程中构建了独树一帜的创作范式。基于对其已公开出版的五千余首汉俳文本的系统性研读，可以发现其创作的精神内核与浪漫主义表达体系，与1950年代末大跃进时期的农村群众诗歌存在跨越半个世纪的深层文化渊源。这种跨代际的艺术关联并非零散的风格偶合，而是覆盖创作逻辑、精神指向与生产形态的整体性同构，构成了当代汉俳研究领域极具特殊性的典型样本，也为学界梳理当代汉语短诗对特殊年代民间文艺遗产的承接路径，提供了全新的学术观察维度。二者的同源性首先直观体现于浪漫主义创作手法的体系性同构。两类创作均突破了中国古典诗词“哀而不伤、乐而不淫”的传统审美规约，以超验性的想象逻辑打破现实物理边界，构建了独有的表意体系：大跃进时期的农村群众诗歌以“玉米秆儿穿九天，粗粗壮壮顶上天”“一脚踢倒山尖尖”的叙事，将日常农事物象升华为凌驾于自然秩序之上的宏阔载体，完全脱胎于集体劳动场景下原生的民间创造力，未经过文人创作体系的修饰过滤；娄德平汉俳中“扯起银河放风筝”“一堆篝火煮黄昏”“借片云来擦把汗”等文本，同样以无拘无束的想象力打通天地与日常的边界，将银河、暮色、流云等远在人类活动范畴之外的宇宙物象，转化为可被主体随意调度的生活化审美对象，这种原生、粗粝且极具冲击力的夸张逻辑，与半个世纪前的群众诗歌创作形成了清晰的脉络承接，完整保留了民间文艺最本真的浪漫质感。更深层的精神共鸣，来源于二者对人的主体性地位的绝对高扬。大跃进时期的群众诗歌以“我就是玉皇，我就是龙王，喝令三山五岳开道，我来了”的直白呐喊，彻底消解了传统旧体诗中“天人合一”的内敛叙事逻辑，将人的主观能动性置于自然规律之上，完全摒弃了传统士大夫创作中常见的个体渺小感叙事，确立了集体劳动语境下“人定胜天”的精神主体性；娄德平汉俳中“我要把太阳喊出来”“双肩扛起万重山”等表达，同样延续了这一精神脉络，彻底跳出了传统汉俳依附的日式“物哀”审美框架，未沉溺于残花、落叶、薄暮等幽微意象的感伤书写，反而将集体劳动淬炼出的蓬勃生命力完全注入仅十七字的极短短制中，为原本偏向轻浅的汉俳体裁赋予了承载厚重精神重量的艺术可能性。这种跨代际的艺术关联并非偶然的风格巧合，而是特定时代精神在创作者个体身上的深度投射。娄德平青年时期完整亲历了大跃进的社会文化语境，亲眼见证了田间地头群众性赛诗活动的普及场景，墙报上随处可见的农民即兴创作构成了其最早的文艺启蒙记忆；其后作为东北煤矿工人的长期从业经历，让其在数百米深的井下集体劳动场景中，持续接触到工友间口耳相传的即兴歌谣与劳动顺口溜，这种完全扎根于生产实践的民间文艺浸润，为其后续的汉俳创作埋下了原生浪漫主义的精神种子。二者的同构性还体现于创作生产形态的高度契合：大跃进时期的群众诗歌运动以“全民参与、日产百篇”的高产特征打破了传统文人创作的慢节奏规约，大量无专业创作背景的普通劳动者在集体情绪的感召下爆发出惊人的创作爆发力；娄德平自2016年启动汉俳创作以来累计产出作品超三万首，创作高峰期单日成诗可达百首，大量作品均生成于行走途中、会客间隙等碎片化场景，几乎不存在传统文人“两句三年得”的苦吟痕迹，这种喷涌式的创作状态，与半个世纪前的群众性诗歌运动形成了清晰的跨时空呼应。需要明确的是，娄德平的汉俳创作并非对大跃进时期农民诗歌的简单复刻。其以数十年参与东西方艺术交流的阅历与深厚的古典文学素养，完成了对原生群众浪漫主义的艺术提纯：既规避了部分大跃进诗歌脱离现实的空泛叙事缺陷，又将长期沉淀的底层劳动经验、东方禅思与跨文化视野自然融入十七字的汉俳体制中，最终将特定年代的集体浪漫冲动，升华为兼具个人辨识度与文化厚度的成熟艺术风格，实现了对这一特殊时代民间文艺遗产的创造性转化，也为汉俳的民族化探索开辟了一条完全区别于传统雅致路径的、扎根于民间生命力的全新方向，填补了汉俳发展谱系中面向劳动群体、承接民间文艺脉络的重要学术空白。