[小白读诗]011古今同慨一声笑 乡情黄才乐惯借黄昏酒半壶，襟怀淡泊度桑榆。当年未许攀丹桂，此日何从忆上都。夏暑临溪欣面水，冬寒邀友共围炉。乡村沉醉农家乐，笑傲江湖憾已无。 黄翁之诗风，素以雄浑豪迈见称，而此篇独以冲淡闲远出之，尤为可品。其诗摹写乡居之趣，尽得渊明、王维遗韵，而“襟怀淡泊度桑榆”“乡村沉醉农家乐”诸句，尤与《过故人庄》气脉相契，诚为佳妙。至若结句“笑傲江湖憾已无”，则于旷达中隐见文人未泯之慨，江湖旧梦，怅萦于怀，是所谓“外枯而中膏”者也。全诗属对精工而气脉流贯，章法谨严复见跌宕之致。 首联以“黄昏酒半壶”起兴，“惯借”二字，见隐逸之常态；“桑榆”明点暮景，亦为全篇定调。 颔联承起追溯前尘，“当年”与“此日”相映，“未许攀丹桂”暗用郤诜丹桂之典，喻功名蹉跎，尽在言外；“何从忆上都”则故都旧事，渺若云烟。年老心境之幽微难述，于此联中纵横交叠，虚处传神，最具匠心。 颈联转写眼前之景：“夏暑临溪”对“冬寒围炉”，一取自然之趣，二写友朋之乐。“欣”“共”两字，看似寻常，而隐者情怀，已透其间。且“面水”清幽，“围炉”温暖，四时之景不同，而朝夕之乐无穷，斟酌其间，正是田园妙境。 尾联“农家乐”一语双关，既状闲居之适，复见超世之襟怀。至若“笑傲江湖憾已无”，似达实郁。“憾”字尤堪玩味：表面谓已无遗憾，而细味之，心绪亦自表露。所谓“相忘于江湖”，而诗人终未能忘，此中意味，大可沉吟。 统观全篇，显则为隐逸之乐，隐则见功名之叹。古今文人，每徘徊于出尘入世之间，黄公此作，恰为斯情写照。昔杨慎《西江月》有云：“万般回首华尘埃，只有青山不改。”古今同慨，岂独一人哉？ 余庆居主人于香山 乙巳伏月午夜漫笔

[小白读诗]010霞飞荷曳弄清音 初夏金钟湖高伟权呱呱何处可闻歌，纵目澄湖鸥鹭多。日洒霞飞红透水，风摇荷曳绿盈波。寻常难得舒闲步，三两无妨起探戈。更喜徐行绕堤岸，穿花拂柳踏青莎。 高先生此律法度森严、气韵流动，妙构声色相生、动静互济之审美胜境。其状岭南夏湖之景，非止摹形绘影，乃假通感之妙，运匠思之工，终使自然丘壑化为诗家灵境。品鉴者，当穿透文字表相也。 首联以设问“呱呱何处可闻歌”而破题，蛙鼓为夏序之天籁，顿开读者耳界。诗人以“歌”喻天籁，暗点金钟湖乃造化乐坊。继而“纵目澄湖鸥鹭多”，视觉与听觉交织：“澄湖”之净、鸥鹭之洁，成素洁画卷，而鸥鹭嘤鸣，复补听觉之维。昔钱钟书《通感》所论，此联可见：文字竟能调五感而造境，使平面诗句生发立体知觉。 颔联“日洒霞飞红透水，风摇荷曳绿盈波”，诚为诗骨。其偶对精严处，暗藏动态画境。“洒”字状光泻如汞，“飞”字写霞走似梭，而“透”字兼得色沁水、水映色之妙。下句“摇、曳”二字递进生姿，终以“盈”字尽收绿波荡漾之态，颇具灵性之流变。 颈联“寻常难得舒闲步，三两无妨起探戈”，以人文活趣点化自然。缓步独行与翩跹对舞相映成趣，尤以“探戈”西舞入诗，既破田园旧格，复暗合天地韵律。此跨域取象，正见诗人熔今入古之慧心。此联非徒写景，实以人情温润物态也。 尾联“更喜徐行绕堤岸，穿花拂柳踏青莎”。“绕”“穿”“拂”“踏”四字勾连，步移景换，暗合“可游可居”之画中境界。“更喜”二字总揽前境，“踏青莎”之“莎”，又以生僻增其语言之趣，诗人炼字之功于此一斑。 《初夏金钟湖》者，诚声色律动中藏生命诗学也：格律之森严与生机盎然，浑然一体。其炼字布景，皆见经营之妙，四联八句成有机之整体；有“日洒霞飞”之宏，有“穿花拂柳”之微；有传统之意境，有现代之闲趣。此平衡之能，乃诗之精髓。循诗人所构湖畔小径，倍感南国初夏之胜。 余庆居主人于香山 乙巳伏月灯下漫笔

【小白读诗】009风雅双声桂岭春 黄圃海蚀遗址公园石小红移步东坑石岭村，游人续续入园门。穿岩越洞奇观探，围火煨鸡笑语喧。热闹宋墟商又起，苍茫古海蚀犹存。神工鬼斧千秋韵，尽化春风不用言。 小村忆旧高伟权清梦依稀起小村，荷锄无碍出蓬门。五年下地地尤阔，半夜开山山更喧。休歇岩泉应尚在，闲聊榕树或还存。继随学海扬帆去，长念乡音谁与言？ 自古父子能诗者多，夫妻同咏者稀。高伟权、石小红二君，步韵相和，自岭南之香山开埠以来，尤为少见。双璧辉映，既见琴瑟和鸣之趣，更显风雅传承之道仍盛。一曰题材殊途：石诗状亿年海蚀之奇，融当今游观之盛况；高诗溯年少旧事，发乡土之幽思。前者仰观宇宙之大，后者俯察草木之微。二曰风格各异：石诗词气清越，若“穿岩越洞”“围火煨鸡”，隐隐然有初唐之俊逸；高诗笔调沉郁，如“荷锄无碍”“闲聊榕树”，得少陵野老之三昧。然皆善以俚语入律，“煨鸡”“开山”诸语，使严整格律顿生烟火地气。三曰神理暗通：石诗结以“尽化春风”，高诗收于“长念乡音”，俱得含蓄之妙。虽石诗如重彩绘岭表新貌，高诗似淡墨写故园旧梦，然皆在红尘万丈中，巧辟一方诗境以栖灵台。四曰步韵之巧：同押“门”字，石诗实写园门，高诗虚指柴扉；共取元韵之“喧”字，一状游人笑语，一忆劳动影子。破“男咏史女言情”之窠臼，成学侣同咏之新局而自出机杼。昔易安《醉花阴》压倒明诚，终成千古佳话。今观二君之作，才力相侔，如双鹤鸣于九皋，清音迭和。非惟步韵之道得传，更使千年诗脉，于香山沃土再发新枝。 余庆居主人于香山 乙巳入伏灯下漫笔

[小白读诗]010霞飞荷曳弄清音 初夏金钟湖高伟权呱呱何处可闻歌，纵目澄湖鸥鹭多。日洒霞飞红透水，风摇荷曳绿盈波。寻常难得舒闲步，三两无妨起探戈。更喜徐行绕堤岸，穿花拂柳踏青莎。 高先生此律法度森严、气韵流动，妙构声色相生、动静互济之审美胜境。其状岭南夏湖之景，非止摹形绘影，乃假通感之妙，运匠思之工，终使自然丘壑化为诗家灵境。品鉴者，当穿透文字表相也。 首联以设问“呱呱何处可闻歌”而破题，蛙鼓为夏序之天籁，顿开读者耳界。诗人以“歌”喻天籁，暗点金钟湖乃造化乐坊。继而“纵目澄湖鸥鹭多”，视觉与听觉交织：“澄湖”之净、鸥鹭之洁，成素洁画卷，而鸥鹭嘤鸣，复补听觉之维。昔钱钟书《通感》所论，此联可见：文字竟能调五感而造境，使平面诗句生发立体知觉。 颔联“日洒霞飞红透水，风摇荷曳绿盈波”，诚为诗骨。其偶对精严处，暗藏动态画境。“洒”字状光泻如汞，“飞”字写霞走似梭，而“透”字兼得色沁水、水映色之妙。下句“摇、曳”二字递进生姿，终以“盈”字尽收绿波荡漾之态，颇具灵性之流变。 颈联“寻常难得舒闲步，三两无妨起探戈”，以人文活趣点化自然。缓步独行与翩跹对舞相映成趣，尤以“探戈”西舞入诗，既破田园旧格，复暗合天地韵律。此跨域取象，正见诗人熔今入古之慧心。此联非徒写景，实以人情温润物态也。 尾联“更喜徐行绕堤岸，穿花拂柳踏青莎”。“绕”“穿”“拂”“踏”四字勾连，步移景换，暗合“可游可居”之画中境界。“更喜”二字总揽前境，“踏青莎”之“莎”，又以生僻增其语言之趣，诗人炼字之功于此一斑。 《初夏金钟湖》者，诚声色律动中藏生命诗学也：格律之森严与生机盎然，浑然一体。其炼字布景，皆见经营之妙，四联八句成有机之整体；有“日洒霞飞”之宏，有“穿花拂柳”之微；有传统之意境，有现代之闲趣。此平衡之能，乃诗之精髓。循诗人所构湖畔小径，倍感南国初夏之胜。 余庆居主人于香山 乙巳伏月灯下漫笔

[小白读诗]008濠江诗汇中西韵 世界诗歌日官乐怡基金会举办中葡诗人吟诵雅集得句高德光华夏文明今古传，楚辞汉赋宋唐篇。濠江荟萃吟风雅，葡韵悠扬入管弦。融汇中西相碰撞，切磋音律共承宣。好将世界诗歌节，砥砺骚坛笑比肩。文如其人，诚斯言也！高翁此律，温润如玉，典雅似兰，以七律之正体，写中西之雅集，可谓“乐而不淫，哀而不伤”，深得诗教之旨。 首联“华夏文明今古传，楚辞汉赋宋唐篇”，起笔恢弘，若《文心雕龙》所云“原道”“宗经”，继以“楚辞、汉赋、宋唐”连缀成脉，一气呵成，使千年诗骚，尽收尺幅。 颔联“濠江荟萃吟风雅，葡韵悠扬入管弦”，承接自然，妙在“风雅”二字，既接续《诗经》正统，复以"葡韵"点题，暗合《乐记》“声相应，故生变”之理。濠江为地，管弦为声，地理与音律交融，遂使抽象之文化交流，宛在耳目，亦复兰亭之盛况矣。 颈联“融汇中西相碰撞，切磋音律共承宣”，化用《诗经·卫风》“如切如磋，如琢如磨”，写诗人间琢磨砥砺之谊，然“承宣”一词，典雅庄重，暗含“宣导风雅”之意。 卒章“好将世界诗歌节，砥砺骚坛笑比肩”，以“骚坛”呼应首联，复以“笑比肩”收束，既见《论语》“君子以文会友，以友辅仁”之旨，复有太白“仰天大笑出门去”之旷达，可谓深得风雅之致。 通观全诗，意象交辉，声律谐畅，既守“温柔敦厚”之诗教，复彰“和而不同”襟胸。高翁以七律之古调，谱国际诗坛之新声，诚如王静安所言“一代有一代之文学”，此诗可谓旧体新用之佳构也。 余庆居主人于香山 乙巳年盛夏 灯下漫笔

【小白读诗】007 林泉异趣同清响——读高行张本华仲夏唱酬札记 高行仲夏游山迎风揽胜作游仙，踏翠芳郊雁岭前。植秀亭幽闻鸟语，环山路静赏花妍。栏横远落苍茫野，级列高临浩渺天。淡寂心中藏逸气，迷濛岳顶绕岚烟。 张本华步韵和高行《仲夏游山》排愁仿作散行仙，微喘掀衣古树前。烈日欲燃烤木石，乱蝉高唱竞媸妍。雷鸣倏忽滂沱雨，目眇迷离混沌天。情态溟蒙人酩酊，不如归去袅茶烟。 余庆居主人序曰：观高、张二公仲夏唱酬，如睹商山四皓之弈，嵇阮竹林之啸。乃为条陈“和”与“不同”之趣，以阐文心交游之道。 【和之三昧】 一曰林泉同契。高公自况“游仙”，张公效“散行仙”，俱托烟霞为骨，此乃出世之徽音，神交之玄基也。 二曰情景交融。高诗“芳郊-浩渺”如展子虔《游春图》，步移景换；张诗“烈日-滂沱”似梁楷泼墨，撼人心目，诚皆得“景语即情”之三昧。 三曰相济之道。高公“淡寂藏逸”合孔门中和，张公“掀衣酩酊”得晋人任诞。一雅一野，正合《中庸》“万物并育不相害”之旨。 【异之五端】 其一赋色之法：高用“翠”“妍”若金碧山水，张取“欲燃”“溟蒙”如云烟岩壁，冷暖自殊。 其二章句之变：高诗如澄潭印月，次第分明；张诗似惊涛拍岸，“烈日骤雨”间殊多跌宕。 其三对仗之趣：高联“亭幽/路静”得杜工部之法度；张联“倏忽/迷离”效李商隐生变幻，各臻其妙。 其四步韵之智：张公化“浩渺”为“混沌”，易“岚烟”作“茶烟”，明袭暗破，此所谓“不着一字，尽得风流”矣。 其五卒章之结：高公“岚烟绕岳”有严子陵钓台之雅致，张公“茶烟袅灶”得苏东坡“蓼茸蒿笋”之逸趣。仙凡虽异，却微妙难分，其乐一也。 【小结】 二公酬唱，譬若奏鼓琴于山，听溪泉于壑。高诗似云林折带皴，淡而愈厚；张诗如青藤狂草，纵而能敛。其“和”者，志同也；其“不同”者，趣别也。昔有云“万人如海一身藏”，今观二公，乃知文人相重，正在和光同尘中各葆其真。此“出世”与“入世”之呼应，正是君子间“和”而“不同”之人生智慧也。 余庆居主人谨识 乙巳伏月香山寓居

【小白读诗】006蝶影穿花恁轻挪宛如清语西江月·夏日即事好个阳光明媚，一双蝴蝶穿梭。光阴指缝恁轻挪，依旧悠然趟过。 愁至三杯消尽，兴来一曲研磨。去留得失哪边多？休问休来扰我！ 清语女史此阕，深得婉约三昧。开篇“一双蝶影穿花”，让人顿生“以细见情”之趣。“三杯销尽”“一曲闲磨”诸般日常，恍见易安“三杯两盏淡酒”（《声声慢》）之影，依稀可辨而又别具新意。 “光阴指隙恁轻挪”句最妙，化子建“惊风飘白日”为婉转，较之少游“飞红万点”更见含蓄。夏日时光终逝，却以“悠然趟过”拟人写之，含蓄叹惋，隐含“无可奈何花落去”之意。 下阕“愁至”“兴来”对举，承“醉别西楼醒不记”之轻愁。结句“休问休来”四字，貌若决绝，实藏无奈。与“守着窗儿独自怎生得黑”异曲同工，恰似李易安之孤清，再显婉约派“欲说还休”之张力。 综观通篇避直露而尚蕴藉，虽言愁而止于微醺，虽道兴而不至狂喜，最得“乐而不淫，哀而不伤”之旨。作者细腻内绪，于此可见一斑。“恁轻挪”“哪边多”等语，杂俚入雅，颇得耆卿“执手相看”之神韵。 至若“去留得失”之问，实乃“人生如寄”之叹，然终以“休问”截断众流。此般收束，既见“沉思前事”之怅惘，复现“却道天凉”之从容，将终极之思化为情感之沉淀，其温柔抵抗以内省式情思收束，读着令人掩卷太息不已。 乙巳入伏于香山灯下漫笔余庆居主人谨识

【小白读诗】005秭归月照汉宫秋 伴乐拍和粤曲《昭君出塞》有感胡振光皓雪凄风马不前，孤飞鹘鸟入云端。遥闻羌笛离愁诉，独抱琵琶别恨弹。泣泪千言藏苦痛，和亲六秩换宁安。王嫱家囯情怀重，知否秭归回首看。 昭君出塞事，千载犹呜咽。胡公此作，以商音书汉怨，借胡乐诉汉女辞阙之哀。此所谓“以哀音铸史，用血泪和拍”者也。细嚼其辞，始知黍离之悲，不独宋徽宗“北狩”时。古来弱质女子，逢此板荡之秋，纵有倾城之貌、咏絮之才，亦不免沦为虏骑之俘、毡帐之妾。明妃远嫁，岂独一人之悲？实乃国力积弱之痛也！ 开篇“皓雪凄风”二句，直如徽宗《燕山亭》“凭寄离恨重重”之境。马踟躅而不前，非关冰雪塞途，实乃肠断玉关；寒鹰孤飞，分明靖康北徙时，帝姬王妃“独上穹庐”之影。寒云冻天，犹见钦宗朱后“回望汴京烟月”之态。 “羌笛、琵琶”一联，最得后主“凤箫吹断水云间”遗响。彼以胡乐写江南愁，此借塞器发汉苑悲。异代同器，皆所谓“亡国之声哀以思”。细辨之，笛中离愁，非独明妃之怨，实蕴南唐“教坊犹奏别离歌”之恸；琵琶别恨，岂止画工误人，直是徽钦二帝“弦索胡琴浑巷陌“之辱。 “泣泪、和亲”之句，尤令识者掩卷太息。昔宋室纳币称侄，终不免青衣行酒；南唐去号称臣，竟难逃牵机赐鸩。今读“六秩宁安”之语，恍见韦妃浣衣五国城，小周后随例入宫掖。所谓“以一身救万民”者，不过是史家饰辞耳！ 结句“秭归回首”，真堪与后主“故国不堪回首”并读。明妃犹得南望乡关，彼二帝囚毙冰井，词客缢死陇西，竟无坟茔可指。今胡公作此，岂独悼汉女乎？实亦哭天水一朝“家山回首三千里”之恨也。 余庆居主人曰：读此诗如闻《雨霖铃》残谱，字字皆天宝遗音。昔人谓“亡国之音同其凄怆”，观徽宗“和梦也，新来不做”、后主“一江春水向东流”，与此诗“孤飞鹘鸟”之咏，堪属异代同悲耶？皆因国弱则民贱，势衰则女悲矣。国人当自强，此言不虚也！ 乙巳长夏，挥汗识此。余庆居主人于香山灯下漫笔

[小白读诗]004梦析春痕参世味春梦孙光荣轻盈缓步蛮腰靓，款款深情展玉颜。缓启朱唇柔语醉，微开皓齿脆声环。袖香新窃春飘溢，帘雨初融爱不悭。倏忽闹铃惊梦醒，连催洗漱去加班。 孙君此律，落笔即起柔婉之调，以梦境与尘境相织，状春梦之绮丽，抒醒后之怅惘。全篇对仗工稳，声韵谐和，起承转合深得诗法。首联以白描“起”笔，“轻盈缓步”绘体态之婀娜，“蛮腰靓、玉颜展”摹容姿之昳丽，寥寥数语，梦中佳人跃然纸上，为后续梦境铺陈张本。颔联“承”首联之境，“缓启朱唇、微开皓齿”呼应首联形貌，复以“柔语醉、脆声环”状其声音，听觉描摹细腻，令梦境愈显迷离惝恍。颈联笔锋一“转”，由视听而入嗅觉、触觉。“袖香新窃”以芳馨喻春情之漫溢，“帘雨初融”借雨意喻情愫之绸缪，意象朦胧而情致深婉，将梦中缱绻推至极境。“爱不悭”虽用词稍显直白，然亦暗伏尾联转折之契机。尾联骤转现实顺势而“结”。“闹铃惊梦”四字如裂帛破画，将前六句幻景尽碎。“连催洗漱赴公衙”以俗务收束，梦境之华与现实之庸形成逆差，诗境顿生张力。“倏忽”二字虚实兼连，转折自然；“加班”一语虽近俚俗，却恰道出现代人困于尘网之无奈，让人顿生唏嘘之叹。通篇观之，此诗以精工之笔写幻梦，以疏宕之语叹现实，融格律于现代心绪，化典则为当下感怀，实为别开生面之作。 余庆居主人于香山 乙巳年仲夏灯下漫笔

【小白读诗】003黄圃诗社社课，步唐末·吴融《红白牡丹》韵社课总览从诗人步唐末吴融《红白牡丹》诗韵，题材包罗万象。蒋晓辉以关税战讽时政，石小红咏庭园之闲趣，高行观潮感世、高伟权湖山胜览，韦劲松溯史怀古，胡振光追念先贤，潘添元湖山揽胜，黄忠诚阳台观果、林敏璇即景闲咏，黄钢哲思遣兴，各擅胜场，俱见功力。 分咏撷英1. 蒋晓辉《特朗普关税战》：“懂王”、“没谱”谐谑入诗，“联俄收矿”“增税兴波”直刺时弊。 中二联直指要害，"美股虚肥"结语尤见含蓄，暗藏机锋。2. 石小红《庭园晨曲》：清新可喜，动静相生。“撩”、“透”诸字运用精当，尾联“莫言暇日”二句，清逸盈卷，颇得古人闲适之趣。3. 高行《乙巳近夏观潮偶感》：感时伤逝，气韵沉雄开阔。江涛落絮之对，既工且雅；“凌云笔、指日戈”之叹，尤见胸襟。4. 高伟权《初夏金钟湖》：写景如绘，声色俱佳。“日洒霞飞”一联，设色明艳，动静相宜；“起探戈”之喻，妙化险韵，浑然天成。5. 韦劲松《登长沙杜甫江阁》：苍茫吊古，中二联吞吐山河，包举史事。结句寒鸥没莎，余韵袅袅，隐然得少陵沉郁之韵。6. 胡振光《纪念县名香山易名中山百载咏》：庄雅得体，正气凛然。“樵夫”用典精切（孙中山亦号“中山樵”），尾联以今日繁荣作结，正合颂体，收束有力。。7. 潘添元《游顺峰山青云湖》：游目骋怀，逸兴遄飞。“蝉吟穿隙，蛙鼓踏戈”以兵戈拟蛙步，奇思妙合。银波素练间，尽显湖山清致。8. 黄忠诚《阳台上的果树》：生活小景，别有会心。惜“树戈”稍嫌生造，尾联偏离主旨，是为白璧微瑕。9. 林敏璇《窗外即景》：前三联闲雅，忽转“尘缨”之叹，稍觉突兀，然结句“捻香莎”仍复归雅致。10. 黄钢《春杪·步唐人吴融韵》：首尾呼应：始于“清欢好了歌”，终于“嘉辞填踏莎”（《踏莎行》词牌），诗趣盎然。颈联“槐序新草木”承春暮，“候风化干戈”一语双关，颇见巧思。 韵脚巧思诸子押“戈”字韵，各具匠心：蒋晓辉用“鲁阳戈”典，切合时事；高伟权、石小红：“起探戈”，取其“舞步”之意，翩然生趣。高行“指日戈”、韦劲松“十郡戈”、胡振光“倚金戈”，皆据典实写；潘添元“步踏戈”拟蛙步为兵步，尤见巧思。 好诗简读高伟权《初夏金钟湖》格律精严，写景如在目前。从听觉、视觉、动感多个角度着笔，生机盎然、色彩明丽。“日洒霞飞红透水，风摇荷曳绿盈波”一联，动词精准，堪称诗眼：设色秾丽，对仗精工，光影浮动之态尽出。尾联再写堤岸漫步，章法脉络清晰，结构紧凑完整。通篇由景及人，章法井然，“探戈”之喻，妙笔。 余庆居主人 谨识 乙巳仲夏于香山寓居 附：唐末 · 吴融《红白牡丹》不必繁弦不必歌，静中相对更情多。殷鲜一半霞分绮，洁澈旁边月飐波。看久愿成庄叟梦，惜留须倩鲁阳戈。重来应共今来别，风堕香残衬绿莎。 蒋晓辉特朗普关税战建国常吟没谱歌，来钱谁有懂王多。联俄只为收乌矿，增税都云兴诡波。乱世自缘华尔梦，和平却赖鲁阳戈。鸥飞应觉东风劲，美股虚肥衬绿莎。 石小红庭园晨曲晨起迎霞闻鸟歌，枝头招惹蝶蜂多。风撩藤蔓欣成浪，光透树梢犹作波。窗户静观花点缀，庭园信步景融和。莫言暇日清欢少，但得闲心喜绿莎。 高行乙巳近夏观潮偶感江边望远听涛歌，世事纷繁感慨多。落絮驰光堪过隙，浮萍荡影尽随波。茫茫未见凌云笔，渺渺难来指日戈。浪起招谁摇渚苇，风流伴我踏堤莎。 高伟权初夏金钟湖呱呱何处可闻歌，纵目澄湖鸥鹭多。日洒霞飞红透水，风摇荷曳绿盈波。寻常难得舒闲步，三两无妨起探戈。更喜徐行绕堤岸，穿花拂柳踏青莎。 韦劲松登长沙杜甫江阁涛声沉郁半成歌，极目登临叹喟多。岭上云低衔岳色，滩前江阔叠湘波。英雄迹隐千秋事，安史兵销十郡戈。日暮凭栏重吊古，寒鸥数点没蓬莎。 潘添元游顺峰山青云湖兰舟欸乃荡清歌，玉影轻摇鲤跃多。水底云舒浮素练，堤围柳拂漾银波。蝉吟高树声穿隙，蛙鼓青池步踏戈。秀色无边游客醉，风牵衣袂舞香莎。 胡振光纪念县名香山易名中山百载咏滚滚潮流拍浪歌，百年风雨历犹多。共和功自先行者，帝制巢倾浩荡波。壮志堪怜嗟逆贼，兴邦所赖倚金戈。虔虔告慰樵夫梦，九夏兰溪绿胜莎。 黄忠诚阳台上的果树风摇日丽鸟如歌，露浥春深果子多。叶覆黄皮含翠绮，枝垂绿荔漾晴波。休嗟入眼长藤梦，最喜齐肩矮树戈。细柳玲珑芳草别，阳台点缀小青莎。 林敏璇窗外即景细聆窸窣草间歌，拍水投林归鹭多。夏雨开怀濡早荔，晚风得意叠横波。着迷钓者线牵月，幻变飞霞戟化戈。常惹尘缨兼碌碌，推窗拂去捻香莎。 黄钢春杪. 五. 步唐人吴融“红白牡丹”韵余日清欢好了歌，莫欺春杪老红多。人迷绮陌浑无累，莺逗芳丛不起波。槐序将来新草木，候风自息化干戈。且融胸次和今韵，欣觅嘉辞填踏莎。