舟行

杨光辉（浙江）

放棹烟波里，云深有梵家。

映窗莲欲绽，对坐饮桑茶。

王葆晨（福建）

      点评：这首诗语言简练，画面感强，“莲欲绽”观察细腻，意境静谧。另外一方面来说，意象稍显跳跃，禅意引入略突兀，结尾“饮桑茶”与前文意境衔接稍弱。

别枝

李兴无（湖南）

春深日暖正当时，无奈缠绵惜别枝。

雨里随流离旧舍，道边附土托新辞。

但凭佼叶妆浓淡，且让谗蜂话睿痴。

化蝶重回栖息处，绿丛已是果参差。

刘杰文（四川）

      点评：这首诗写花叶离枝的故事，很有画面感。春日里花叶不舍地离开枝头，在雨中漂泊后，落到路边泥土里扎根新生。它不管蜜蜂怎么议论好坏，只管让枝叶自在生长、妆点浓淡。最后想象自己化作蝴蝶飞回原来的地方，只见枝头早已挂满了参差不齐的果实。诗里没有哭哭啼啼，反而透着离别后的韧性，不被外界干扰，专注生长，重逢时看到新的收获，满是释然和希望。

卜算子·蒲公英与就业

张德松（辽宁）

      不是爱随风，命赖风儿度。落地生根会有时，但靠春神主。

      飞去也飞来，风止无由驻！待到黄花开遍野，众子飞何处？

白雪峰（河北）

      点评：这首词作的核心意象“蒲公英”被赋予双重解读：表层是植物随风播散的自然现象，深层暗喻求职者被动择业的生存状态。“风”既是自然力，亦喻社会经济环境与政策导向；“落地生根”既写植物生长规律，又寄托对稳定就业的渴望；“黄花遍野”既描写暮春景象，又暗示求职者积压的困境。这种物我交融的隐喻体系，使自然现象与社会议题形成对应。

      该词作在传统形式中注入现代性思考，没有特别华丽的词汇，语言质朴却意蕴深刻，全词无一冷僻字眼，却通过日常语汇的巧妙组合传递出复杂情感，恰如其分地实现了“旧瓶装新酒”的艺术效果。上阕“命赖风儿度”以口语化表达消解古典词的凝重感，下阕“众子飞何处”以疑问句收尾，打破传统词作收束模式，强化了现实诘问的力度。

      当人才培养与社会需求错位时，个体如何寻找出路？这种以柔克刚的批判方式，正是古典文学现代传承的典范，故被推为优秀作品，供大家学习。

闺怨

毛远昊

陌柳行云双燕过，阑干独倚怕停长。

堂前月下海棠落，信里帘中归雨茫。

不见明眸回首笑，唯留夜烛阅成伤。

思量难把今宵度，怨得空言印绶郎。

林小傲（福建）

      点评：此诗深得传统闺怨诗精髓，通过“陌柳行云”“双燕过”与“阑干独倚”的对比，巧妙勾勒出孤独意境。“堂前月下海棠落”以凋零意象隐喻青春消逝，而“信里帘中归雨茫”更以朦胧雨景强化盼归无果的怅惘。尾联“怨得空言印绶郎”直指古代功名与情感的冲突，具有社会批判深度。但不足之处在于意象选取稍显程式化（如夜烛、海棠），未能突破古典闺怨的固有范式。尾句“印绶郎”的指涉略显直白，削弱了诗的含蓄之美。部分对仗可更精工，如“明眸回首笑”与“夜烛阅成伤”的词性对应可进一步打磨。

山居

马文俊（云南）

悠闲漫步野郊行，不觉山间美景呈。

待月添灯游竹径，吟诗品酒茗茶烹。

蝉声涧水穿林唱，暮色松涛衬鸟鸣。

静坐心怡风作伴，荧光洗净六根清。

皇甫瑞平（内蒙古）

      点评：此首七律写山居之景色与体验，表达了诗人安于宁静超然物外之情志，全诗以漫步野郊所见所听开篇。首联后一句以山间美景作结，以下内容当以此来生发，而笔者却“待月添灯游竹径，吟诗品酒茗茶烹”，且不说上下联对仗有欠工整， 游/竹径、茗茶/烹，此两句后三节奏不同步，结构也欠工整，就月下山间美景看得真切也有待商榷。虽也知笔者想表达“故烧高烛照红装”之游览不尽之意，但因铺垫的不够致使衔接上不够自然，读起来不流畅。颈联“蝉声涧水穿林唱，暮色松涛衬鸟鸣”，上下联对仗工整。如能将颔联与颈联调换一下，这样起承转合上更加顺畅一些，时序上也更加合理自然了。结句“静坐心怡风作伴，荧光洗净六根清”，随行随坐，随性洒脱，只是荧光有些太微弱了，可以再炼。

沁园春·国（通韵）

何英杰（广东）

      北舞琼妃，南正花开，华夏宇寰。看逢留之水，滔滔滚滚；黄沱奔海，万里连绵。登泰山巅，临珠峰上，红日凌云何等观。孔门远，沁园春雪近，古往今前。

      干戈几胜当年。至尊者，达则济世间。论英雄人物，在劫于难，逆行为进，力挽狂澜。志所追求，强而不已，但且迂拙还顾全。犹祈许，让坤灵无恙，国泰民安。

张学华（天津）

      点评：作者以宏大意象抒写家国情怀，读来令人心潮澎湃，能深深感受到作者对祖国山河的挚爱。从北国风雪到南方花开，从黄河奔涌至珠峰凌云，视野开阔，气象万千，展现了作者广阔的胸襟和深厚的文化底蕴。

      上阕写景描绘山河壮丽，画面感很强。“北舞琼妃，南正花开”的设想很有意境，两者之间如稍加衔接，会让季节空间的转换更显自然。“滔滔滚滚”这样的叠词气势十足，若精简酌情对仗下，节奏会更加明快有力。“孔门远，沁园春雪近”的古今对照构思巧妙，既点了词牌，又致敬了经典，很是用心。惟“古往今前”一词稍显拗口，若能调得更顺畅些，意境的表达会更清晰。

      下阕抒情议论豪情满怀。“在劫于难”一句，其本意是想表达英雄于劫难中奋起的精神，但用语上略有重复，若凝练为“劫中砺志”等，则更为精准有力。这里的四句如果调整得更加工整对仗，整首词的韵律感和节奏感会再上一个台阶。

      词的结尾“坤灵无恙，国泰民安”真情流露，凝聚了最美好的祝愿，非常打动人心。总的来说，这是一首充满激情与正能量的佳作。只需在格律精度与意象衔接上稍作打磨，便能更加出色。诗词创作本就是不断精进的过程，期待作者继续保持这份热忱，用传统的笔墨书写更多的时代新声！

放羊

王乐天（河北）

赶着羊群卷旱烟，锅盔啃饱陡坡眠。

秦腔苦韵破云雾，莫让青山困少年。

罗正贵（贵州）：

      点评：这首七绝以白描勾勒放羊人日常——赶羊、吸旱烟、啃锅盔、陡坡上酣眠，画面鲜活质朴。转句“秦腔苦韵破云雾”陡然提振，将山野劳作的沉缓与秦腔的苍劲交织，合句以“莫让青山困少年”破题，于乡土烟火中注入不甘困顿的少年意气，短章见深意。

      不足之处是，描述的主角到底是少年本人还是其长辈显得有点模糊，若是长辈“卷旱烟”就好理解，但这样一来末句关于“困少年”的感叹就显得较为突然；若是描写少年自己，整体较好，但是少年就开始抽旱烟？或许当地的风俗便如此吧，可这还是有点超出普通读者的认知范围。另外用“苦韵”做渲染，感觉有点偏离正能量励志的主题。

大河晚景

闫志宇（山西）

东峻重关进，登高亦伟哉。

龟蛇山横立，佛寿雾中来。

绿树依崖断，清云绕塔开。

晚霞随落日，人自独徘徊。

聂涛（四川）

      点评：首联“东峻重关进，登高亦伟哉。”以动态笔法勾勒山河之势，“进”化静为动令关山有压迫推进感，可谓《诗人玉屑》“诗眼”之法，颇具子美“群山万壑赴荆门”神韵；颔联“龟蛇山横立，佛寿雾中来。”神兽与佛家术语，营造神秘意境有诡奇幻丽之风；颈联“绿树依崖断，清云绕塔开。”“断”“开”二字极具张力，精准描绘崖树分野、云塔交融之态，深得宋人论“句中有眼”三味，神似摩诘“白云回望合，青霭入看无”的空间层次感；尾联“晚霞随落日”反衬“人自独徘徊”以乐景写哀，恰如梅尧臣语“状难写之景，含不尽之意”。

      严羽谓“诗之法有五：曰体制、曰格力、曰气象、曰兴趣、曰音节”，此诗前六句，格力雄健、气象宏阔，而尾句突然收束于“独徘徊”，如洪钟余响，终归寂寥，正是盛唐诸公“雄浑悲壮”遗风。

      此诗有两处有待商榷，“佛寿”意象稍显突兀，若未加注解，可能令读者费解；尾句“独徘徊”孤寂感与前文伟岸景象稍显跳脱，情感转折可再自然些。整体上平仄合律，对仗工稳，押韵整齐，乃传统近体诗规范，若依《沧浪诗话》，已属“羚羊挂角，无迹可求”上乘之作。