山坡羊·狼渡草原张学华 晴川如画，毡房张挂，牦牛群里斜阳下。采黄花，煮香茶，鞭梢甩落云中驾。狼渡少年歌畅达。山，也问他；河，也问他。罗正贵点评： 此曲在意象选取方面很有画面感，开篇“晴川如画，毡房张挂”以简练的笔触勾勒出草原的辽阔与生机，蓝天、绿野、白色毡房构成鲜明的色彩对比。“牦牛群里斜阳下”展现牧民放牧的日常，夕阳为画面镀上温暖的金色，静谧而富有诗意。“鞭梢甩落云中驾”这句转入动态描写，以夸张的手法表现少年挥鞭的飒爽，仿佛鞭声惊动云端，充满力量感。“采黄花，煮香茶”，语言质朴明快，贴近草原生活的自然气息。末句“山，也问他，河，也问他”通过重复句式，形成轻快的节奏感，模拟少年歌声在山水间回荡的意境，同时巧妙留白，未点明山水“问他”的内容，留给读者想象空间——或许是问少年的歌谣，或是问远方的故事，余味悠长。 总体而言这首散曲以鲜明的画面、跃动的节奏和饱满的情感，成功塑造了草原少年的鲜活形象。语言虽简，却通过“鞭梢甩云”“山水问歌”等细节，将狼渡草原的壮美与人的恣意洒脱融为一体，给读者呈现了一曲悠扬的草原风情赞歌。

中东战祸鉴李德胜铁蹄蹂躏裂封疆，枭獍横行恃暴强。昔似丧家三窟犬，今成拓土九垓狼。兵戈屡犯星辰怒，血帜频悬日月惶。试看积薪燃火处，最终霸业葬斜阳。黄鸿彬点评： 本首七律直指中东战乱局势，立场鲜明，具有强烈的现实批判意义。首联，绕中东落笔，以“铁蹄蹂躏”，直写残暴，武力侵略；“枭獍横行”中的“枭”，古为恶鸟，生而食母；“獍”为恶兽，生而食父，以此喻残暴势力，定下批判基调，揭露施暴者反人性本质。 颔联，承上展“战”，结合中东历史背景，不言而喻是哪个由“丧家犬”变成“拓土狼”的霸权国家，从困顿到野心膨胀的转变，对比鲜明，讽刺尖锐。 颈联，展“祸”，战争带来的天怒人怨。“星辰怒”“日月惶”将天地人格化，以自然的“愤怒”“惶恐”烘托战争的惨烈与不义，暗含残暴扩张引发的众怒，以及带来的深重灾难。 尾联，凸“鉴”，以“积薪燃火”喻危机潜伏，“斜阳”喻霸业衰败，寓意明确，寄寓“多行不义必自毙”的警示。 整诗，紧绕题目，主题集中，感情充沛，批判尖锐，娴熟运用对比、拟人、用典等手法，体现作者对中东局势的关切以及对结局的历史判断。若论不足，缺乏对战争中民众苦难直接的细节描写，一定程度上削弱了诗歌意象的丰富性和感染力。

长相思·千古月张德松 今月圆，次月圆。多少相思梦不全，孤单对月寒。 日难眠，夜难眠。雁去音辞人不还，为伊衣带宽。张学华点评： 作者紧扣“长相思”词牌本意，结构清晰、运用经典意象，抒发月下相思之苦，情感浓烈真挚动人。上下片运用叠句增强回环往复的韵律感和愁绪的绵长，“次月”还透支了未来，稍显跳脱。全词呈现出从时间流转（月圆），到梦想破灭（梦不全），再至孤寒彻骨（孤单对月寒），继而陷入日夜煎熬（难眠），随后希望断绝（雁去音辞），最终身心俱损（衣带宽）的过程。 情感层层推进，痛苦绝望不断加深。今苦全因昨日甜，可以在苦闷中融入一丝回忆的甜蜜、无望中的一丝执着、或对命运的微弱诘问，使情感更复杂立体。例如，““未”比“不”在遗憾中似乎还隐含一丝对“圆”的期待残余。作者以千古月入题，让月既是永恒不变的见证者，又是团圆的象征，更是孤独时的伴侣。让人感受到在亘古不变的月光下，个人所承受的相思之苦是多么的渺小无望又是多么的深重。

春潮姜近芳煦日融融风漫吹，春潮滚滚满清辉。草禾破土探头笑，虫鸟出窝引颈飞。劳动歌声扬沃野，学习灯火映窗扉。一年就数今时好，自在良辰播愿为。黄鸿彬点评： 本七律韵律遵循中华通韵。语言通俗易懂，读着仿佛有种春潮涌动生机勃勃的生活气息扑面。 首联，开篇铺展春日底色。营造出“煦日”“和风”“春潮”“清辉”四个意象，勾勒出春光温暖和煦，春潮涌动的明丽之景。“融融”“滚滚”叠词的运用，赋予春日的柔和与动感，奠定诗歌明朗的基调。 颔联承上具体化，一展自然生机。聚焦草禾虫鸟，“探头笑”拟人化，写出草禾刚破土时的娇憨与喜悦；“引颈飞”刻画出虫鸟出窝后舒展飞翔的灵动。细节鲜活，将“春潮”的生机具象化为可触可感的生命活动。 颈联转向人文活力。由自然景物过渡到人类活动，以歌声，写田野间的欢快劳作的场景；以“灯火” 写夜晚窗内学习的情景。如此，由自然及人，赋予春天“奋斗与成长”的内涵，意蕴更显丰满。 尾联抒情收束，直抒胸臆，升华主题。点明春日乃一年中最美好的时光，并以播种愿望与行动，呼应春天乃“播种”之象征意义，有着“把握美好时光、付诸行动”的期许，余韵悠长。 总之，本诗意境明快，通过自然与人文的结合，展现了春天的生机与活力。略显不足之处，乃语言略显直白，一定程度上削弱诗歌的文学性与感染力。

晒杏李秉璇麦黄时节杏盈枝，烈日烘成蜜色诗。莫道核深藏苦涩，茧中藏尽岁华慈。何文兴点评： 这首诗以“晒杏”这一寻常农事为切入点，开篇便以“麦黄时节杏盈枝”勾勒出丰收的鲜明画卷，“盈”字尽显枝头果实的饱满生机。次句“烈日烘成蜜色诗”堪称点睛之笔，“烘”字精妙传神，既描绘了阳光曝晒的过程，又赋予其温情酝酿的意味；而将晒成后金黄透亮的杏果喻为“蜜色诗”，更是神来之笔——视觉（蜜色）与味觉（甘甜）交融，更将平凡的劳动果实升华为充满美感的艺术结晶，体现了诗人对自然馈赠的诗意解读。 后两句笔锋由表及里，直指内核。“莫道核深藏苦涩”巧妙转折，从杏肉的甜蜜过渡到果核的坚硬苦涩。结句“茧中藏尽岁华慈”则完成全诗意境的飞跃与情感升华：诗人以“茧”喻核，精准捕捉其保护与孕育的内涵；而“藏尽岁华慈”则点明核心——那深藏于坚硬外壳下的，竟是岁月积淀的深沉慈爱。此句赋予全诗深刻哲理，暗示最厚重的恩慈（如自然滋养或父母深情）往往包裹在艰辛或严厉的表象之下，耐人寻味。全诗语言凝练，意象鲜活（麦黄、蜜色、茧核），结构精巧（由景及理），情感真挚，在小场景中寄寓大情怀。

小荷苏博慧巧见芙蓉正上妆，婷婷不语水中央。风撩绿袖罗裙乱，误把凝珠洒玉塘。魏丽兵点评： 整体来看，这是一首佳作。通篇意象灵动，通过拟人的手法指出芙蓉娇媚之姿，而“婷婷不语”则含蓄描写如少女亭亭玉立在水中，突出其静其雅。第三句“风撩绿袖罗裙乱”巧将荷叶比为罗裙，随风舞动，画面感强。末句的“误”字，则巧妙转化露珠滴落为无心之举，饶有趣味。在不足之处上，个别词语如能进一步炼字，效果或许更上一层楼，如“凝珠洒玉塘”之“凝”替换为“琼”，“洒”替换为“碎”。其次，七言绝句最重后两句，一转一结之间，宜将诗的主旨拔高，具体可参考渔洋绝句十二法，建议可以由静及人，深化情感或注入哲理，个见。星尘李艳红天地阴阳凭造化，万千宇宙大无垠。微言不可足人道，善举果知诚善因。量子纠缠真世界，多维元素幻精神。春秋一梦终归土，星是星来尘是尘。魏丽兵点评： “微言不可足人道”与“善举果知诚善因”，“量子纠缠真世界”与“多维元素幻精神”对仗失工失当，出现不规则重字，词性不对。通篇过于口语，停留在表层描写。

胜日寻芳冯武林胜日寻芳古渡前，轻舟载酒泛清涟。随缘作赋怀天地，步景行歌咏圣贤。山水如图图上画，春秋似梦梦中编。闲来漫把风光看，旖旎湖波荡碧烟。黄鸿彬点评： 本诗题为《胜日寻芳》，整诗围绕“寻芳”展开，融写景、抒情、怀思于一体。 首联，点明在晴好的日子里寻访美好景致，以“古渡”“轻舟”“清涟”，一展水边寻芳的场景，“载酒”彰显闲逸之趣，奠定悠然之基调；颔联，写步景行歌赋怀，“随缘”见随性，“怀天地”展胸襟，“咏圣贤”显志趣，让“寻芳”不止于游赏，更得心灵的舒展；颈联，以“画”喻山水之美，以“梦”喻春秋之幻，并无悲戚感，有种沉醉梦幻、珍惜当下之通透。尾联，“漫”字，呼应首联“轻舟载酒”之闲逸，最终落在“旖旎湖波”的欣赏上，传递出闲逸、旷达的心境。 总而言之，本诗乃一首格律严谨、意境清雅的七律。以“寻芳”为线索，将赏景、抒情、怀思融合，语言流畅，画面优美，情景交融，有种悠然自得之感。若论不足，颔联，“怀天地”“咏圣贤”因缺少必要的具体场景为依靠生发，以致抒怀稍显空泛；颈联，“如图”与“图上画”，语义上有轻微重复感。

游寿山蓝眼泪景观有感何文兴寿山蓝眼泪，澈澈一灵泉。石上清波涌，林中倦鸟眠。亲游嬉活水，远望起流烟。不觉人间境，悠然似得仙。张乐友点评： 这首诗可圈可点，细细品读之下非常能激起读者的共情，仿佛身临其境一般。 作者以“寿山蓝眼泪，澈澈一灵泉”开篇，直奔主题，似乎迫不及待的想向读者介绍这里的风光。紧接着，作者在颔联、颈联上详尽充实了蓝眼泪的一个“灵”字，“石上清波”以及“亲游嬉水”都在一点一点为这美景注入灵魂。而结句时，作者又仿佛在与陶渊明完成了一次跨越千年的互动，同样的身处人间，同样的恍若谪仙，同样对人间生活的无限热爱。

忆江南·题西岭逆境民居徐红祥 柴门启，青竹绕云深。古屋悄然烟霭里，柴扉虚掩翠光阴。幽处忘尘心。彭祥光点评： 这首词开篇以“柴门启”，配合“青竹绕云深”，瞬间铺开山居画卷来点题。柴门象征清贫，青竹喻示高洁，云雾渲染超脱，三者叠加构建出遗世独立的视觉空间。古屋掩映于烟霭，虚掩的柴扉透出“翠光阴”，“翠光阴”三字不错，既写竹影或树影筛落的青绿光斑，又暗指时光在此凝滞，合尾句，物我两忘。首句写了“柴门”，“古屋”这个可以改换一下，可以用“阶石”之类其他元素，防止意象堆砌。“柴扉”就是“柴门”，尤其是在字数较少的诗词里，尽量不要重复意境，可选用“槅窗、漏窗”或者其他。标题也尽量选择合适的，“逆境民居”如果是民居的招牌，其实可以舍去“逆境”两字，直接叫“题西岭民居”。因为整首词里，都没有体现出“逆境”来。

清明节有感作者：施龙灿年年丝雨到清明，魂梦香销路上行。黯黯青云伤有泪，萋萋芳草碧无情。八方晚照沧溟广，万里悲风阔野平。犹记南窗临旧月，夜寒烛下又思卿。刘杰文点评： 全诗一开头就点出清明下雨的老传统，“魂梦香销”感觉是在说想念逝去的人，走路都恍恍惚惚的。青云“伤有泪”、芳草“碧无情”，把云啊草啊都写得像有情绪，愁云惨雾的画面感一下就来了。后两句“八方晚照”“万里悲风”铺得很开，天地间都是悲伤的氛围。最后回到“南窗旧月”“夜寒烛下”，一下子从小时候的回忆拉到眼前，夜深人静点着蜡烛想人，这孤独劲儿挺戳心的。整体就是把清明的伤感和对故人的想念，从景到情揉得到位。

三闾大夫赞作者：詹晓东高古博峨方倔子，怀沙腹玉措鱼浑。盛才唯楚橘吟颂，名望因辞诗眷恩。传文精典精粹在，奠祭斯人斯士原。天问陈思兼道易，离骚洁义亦消冤。历史记中民意铸，汨罗江畔赛舟繁。载歌盛世初心谱，竟渡擂声端午源。异乡行者惊同庆，溯代阴阳悟祖魂。忧护情深缘起为，喜伤佞妄性空存。王葆晨点评： 中正平稳，如褒衣博带，不染不尘。《怀沙》《橘颂》《离骚》《天问》诸篇皆有体现，如能圆融贯通，不作蜻蜓点水，则可更上层楼；尾句言尽而意续，不明觉厉。

夜读作者：何文兴长夜翻书在案前，明灯皓月照无眠。深微哲理文中现，冷暖真情纸上传。每感平庸难下笔，常因不足苦加鞭。人生更是多滋味，远路迢迢待我研。康晓龙点评： 这首《夜读》围绕 “夜读” 主题展开，格律工整，情感真挚，将读书感悟与自我激励自然结合，展现出传统诗歌的韵味。本诗严格遵循七言律诗的格式，四联层层递进，从夜读场景（首联），到读书收获（颔联），再到自我反思（颈联），最终升华至人生感悟（尾联），逻辑连贯，层次分明 。全诗用词平实自然，不堆砌辞藻，以通俗易懂的语言阐述夜读时的所见所感，如 “深微哲理文中现，冷暖真情纸上传”，简洁凝练地概括出读书的意义，使诗易读易解。但也体现了现代古体诗创作的不足：本诗在意向营造、情感表达都较为普通直白，尾联从自我反思直接跳跃到对人生的感悟，与前文读书、写作的关联性不够紧密，略显突兀，未能形成自然的情感升华，导致主题的过渡不够流畅。

与客同游北川惜别作者：赵胜业白鹭何曾落，河湟同寄游。清明催棣萼，物色待春鸠。今别三杯酒，君期万里秋。任凭骁烈处，谈晏景阳楼。魏丽兵点评： 本诗以送别为题，融合自然意象与人生感怀，语言凝练而意境深远，首联起于空间远眺，颔联承以时序变迁，颈联转入人事离别，尾联合于人生境界，对仗工稳却无雕琢感。“白鹭何曾落”虽表明白鹭未曾停留，暗喻聚散无常，但稍显晦涩。“清明催棣萼，物色待春鸠”用典自如，“棣萼”典出《诗经·常棣》，喻兄弟之情；“春鸠”象征生机，若能将“待”之被动化为主动，譬如“唤”，则或许更佳，个见。

如梦令·寄月作者：周国冰 昨夜相思难量，纵使香醪酣畅。帘卷月高悬，料此时凭栏望。同赏，同赏，借那婵娟依傍。刘杰文点评： 这首《如梦令·寄月》写得很有韵味。开篇“昨夜相思难量”，直白道出浓烈的相思，让读者一下共情。“纵使香醪酣畅”，“纵使”连贯的有力，借酒消愁却愁绪难消。“帘卷月高悬”，借高悬之月营造静谧氛围，抒发相思。词人想象对方也在望月，“同赏，同赏”，借月传情，将思念抒发得淋漓尽致。全词语言简洁，“难量”“酣畅”用词精准。结构上，格律上严格遵循《如梦令》格律，朗朗上口，意向复古韵味悠长，但好及是不好，这是相对的，反过来说在意象和情感表达上稍显传统，若能融入当代视角或现代元素，会更好。

早春赶鸭人作者：徐红祥山溪茅草黄，肥掌水浮霜。笠斗蓑衣盖，天明早出场。彭祥光点评： 开篇便勾勒出一幅生动的早春图景。"山溪茅草黄"生动描绘了早春时节，草木尚未完全苏醒的景象。"肥掌水浮霜"中的"霜"字，作者在此处应是借指冰，通过描绘鸭子在残留冰块的水面上游弋，巧妙地揭示了早春时节，以细节凸显季节特征，画面感强烈。接下来的两句，通过"笠斗"和"蓑衣"的意象，直接展现了赶鸭人的朴素与勤劳形象。然而，文章亦存在不足之处，例如将"斗笠"倒置为"笠斗"，创造出一个全新的词汇，实属多余。当然，如果这是作者家乡的方言用法，则另当别论。"肥掌水浮霜"这一句虽有创意，但整体上尚欠完美，"肥掌"与"水浮霜"之间缺乏内在联系。正如骆宾王在《咏鹅》中所用的"红掌拨清波"，一个"拨"字便使整首诗生动起来。最后一句"早出场"表达过于直白。

冬日田园杂兴作者：苏博慧寒山处处舞飞花，雪径深延野老家。远客寻声迎腊酒，围炉夜话烤糍粑。皇甫瑞平点评： 本诗题为《冬日田园杂兴》，杂兴意指随感而发，因事而吟。因此，此诗可视为一首随性记述之作。 首句“寒山处处舞飞花”七字勾勒出一幅寒山飘雪的生动画面，然而“处处”二字略显赘余。在诗词中，“飞花”可指柳絮或落花，结合诗题，此处应指飘洒的雪花。落雪之时，本已是一片朦胧，再次强调地点，反而破坏了意境的完整性。次句将视角缓缓引向山野人家，但“雪”字的使用略显直白。首句以婉转的笔触将雪描绘成“飞花”的形象，次句却直接点明，使得先前的铺垫功亏一篑。 首两句描绘景物，后两句转而叙述事件。从“寻声”二字可知，诗人拜访的不仅是几位友人，而是迎接远方的客人。尾句通过“围炉夜话”的描绘，巧妙地展现了热闹的场景。 至于夜话的具体内容，诗人并未提及，仅以“烤糍粑”这一乡村特有的活动作为全诗的收尾。这不仅呼应了诗题，也留给读者无限的遐想空间。 尽管全诗存在微小瑕疵，但其优点足以弥补这些不足，整体上脉络清晰，流畅自然，充满了浓郁的乡土气息。

登黄鹤楼作者：施龙灿漫步上华楼，登楼已有忧。长风吹碧水，归雁落沙洲。酒醉骚人兴，诗怀异客愁。乡心无处寄，月色满孤舟。王云斌点评： 登高望远，思乡之情难以排解。这首诗将情感与景象完美结合，从登高开始，通过长风、碧波、归来的雁群等自然景物，表达了游子的忧愁。尽管诗中的言辞略显平实，意境也缺少了些许新意，转折和变化不够灵活。但总体而言，这首诗还是值得赞赏的。诗中的韵律协调，画面栩栩如生，情感真挚。特别是“乡心无处寄，月色满孤舟”这句，极为出色。“无处寄”深刻表达了对家乡的思念之痛，“满”字巧妙地将月光与孤舟融合，生动描绘出了一种孤独的氛围。

情满小院作者：谢文超唧唧蛩机韵句新，诗情咏叹更丰淳。当空皓月清辉泻，小院庭阶满碎银。魏丽兵点评： 整首诗作清新脱俗，意境绮丽，于意境的构建上巧妙融合了动静之态，具有强烈的视觉冲击力和层次感。前两句诗篇勾勒出一个静谧且生机勃勃的场景。紧接着，“当空皓月清辉泻，小院庭阶满碎银”之句，将月光喻为“碎银”，形象生动。在情感的抒发上，诗人借助景物描写，传递出一种宁静与闲适的心境。

游献王纪念园作者：董昊寻香四九逢晴日，闲客郊园信步来。灵鹊识机趋暖树，迎春十里腊梅开。 罗正贵点评： 本诗以七绝形式描绘了作者在寒冬腊月的一个晴朗日子里游园的情景。首句以“四九”二字点明时令，正值冬至之后的严寒时节，适逢一个温暖的阳光天气，作者便踏出户外“寻香”，显然是为了寻访梅花。难得的好天气吸引了众多游客在公园内悠闲地漫步。诗中“灵鹊识机趋暖树”一句生动描绘了鹊鸟们亦把握住这难得的冬日暖阳，在树枝间欢快地跳跃。结尾一句与开篇的“寻香”相呼应，描绘了园中及周边十里范围内腊梅竞相绽放的景象，似乎在迎接春天的到来。整首诗生动地勾勒出一幅寒冬暖阳、鹊鸟与梅花共迎春天的画卷，令人神往，意犹未尽。 然而，诗题为《游献王纪念园》，诗中却仅限于描述冬日景色，与献王本人并无任何关联，这不免令人感到遗憾。献王，即西汉时期的刘德，汉景帝前元二年四月，以皇子身份受封为河间王，统治长达二十六年。在此期间，他始终远离政治纷争，致力于中国古典文化的收集与整理，为古文化的保存与传承作出了巨大贡献。流传至今、影响深远的《毛诗》和《左传》，均归功于刘德的努力。晚年因汉武帝的猜疑而忧郁成疾，于元光五年去世，谥号为献。而“实事求是”这一成语的起源亦与献王有关。作者在游历献王纪念园时，若能在描绘美景的同时融入一些与献王相关的个人感悟，想必会使作品更加贴合主题。

满江红·新春作者：彭吉 雨落春红，幽燕越、凭风翻浪。千丈雪、万楼烟草，尽失踪象。松柏凋寒折暗色，清波十里孤帆荡。试谁问，云海去迷离，曾无恙？ 厮长岁，休憩唱。迁苦恨，相思望。载年新佳气，赏心言状。且住流年游绿水，迎蛇放虎一番往。醉圆月、愿梦似华胥，笛声朗。刘杰文点评： 《满江红·新春》这首词在文学创作上展现了其独特的魅力，同时亦存在若干可优化之处。 首先，从其优点来看，作者展现出精湛的文字驾驭能力。开篇“雨落春红，幽燕越、凭风翻浪。千丈雪、万楼烟草，尽失踪象”，通过风雨、春红、雪、烟草等丰富意象，勾勒出一幅宏伟而朦胧的画面，强烈的视觉冲击力，迅速将读者带入一个辽阔而神秘的境界，充分展示了其深厚的文字功底。“厮长岁，休憩唱。迁苦恨，相思望”，寥寥数语，凝练地表达了岁月中的苦乐、思念等复杂情感，情感的表达自然且层次分明。“愿梦似华胥”巧妙地引用了“华胥梦”的典故，表达了对美好梦境与理想生活的向往，提升了全词的文化内涵，增添了古朴典雅的韵味。 然而，这首词亦有其不足之处。作为以新春为主题的词作，“新春”元素的体现并不充分。除“载年新佳气”“迎蛇放虎一番往”等少数语句外，大部分内容与新春的直接关联并不紧密，这可能导致读者在理解主题时产生偏差。此外，“迎蛇放虎”一词的使用亦需斟酌。从格律的角度来看，满江红词牌的格律要求极为严格，本词在格律上应遵循正格。经过使用平水韵、词林正韵、中华新韵三种韵书进行格律校对后，发现本词实际上使用的是中华新韵，而其他两种韵书上格律的出入较大。在押韵方面，满江红通常押入声韵，但本词的韵脚字并未严格遵循入声韵部，导致读起来缺乏音韵的和谐感与节奏感，韵律的严谨性有待加强。此外，“云海去迷离，曾无恙”等语句在表意上稍显模糊，读者较难准确把握作者的具体情感和意图，这在一定程度上影响了读者与作者之间的有效沟通。 综上所述，这首词在文学性和意境营造上具有较高的水准，但其主题不够突出、格律规范性有待提高、表意细节方面亦需进一步打磨。若能改进这些方面，其作品将更趋完美。